“日長籬落無人過，惟有蜻蜓蛺蝶飛”這句詩出自于南宋詩人范成大的《四時(shí)田園雜興·其二十五》，《四時(shí)田園雜興》共六十首，描寫了農(nóng)村春夏秋冬四時(shí)的田園景象和農(nóng)民生活，這六十首詩分為春、晚春、夏、秋、冬五個(gè)部分，每個(gè)部分12首，而《四時(shí)田園雜興》的第二十五首正是初夏之首篇，又被成為《夏日田園雜興》，夏日之初，是農(nóng)忙之初，水稻成熟之際，村民都會下地忙活，所以，我覺得范成大詩中的“日長籬笆無人過，惟有蜻蜓俠蝶飛”是寫的農(nóng)忙時(shí)期，具體原因需要根據(jù)范成大做此詩的背景動機(jī)、所處之地的習(xí)俗、以及所表達(dá)的情感分析。

范成大生平介紹及創(chuàng)作背景

1、范成大的生平介紹

范成大出生于戰(zhàn)亂時(shí)代，4歲便承受戰(zhàn)爭紛擾，15歲遭父母雙亡，孤身一人勤學(xué)苦練，在29歲中進(jìn)士，為官27年，仕途平穩(wěn)，更是一直懷有高尚的民族氣節(jié)、高潔的人格品質(zhì)，詩詞中盡顯對農(nóng)民的同情、鄉(xiāng)紳丑陋面目的揭露，并寄予對貧苦農(nóng)民深深地關(guān)切，以現(xiàn)在的話來說就是“走在基層的好干部”。

淳熙九年（1182年）疾病纏身的范成大辭去副宰相的職位，選擇告老還鄉(xiāng)，那年他56歲，歸隱于蘇州靈巖山南的石湖別墅。

2、《四時(shí)田園雜興》的創(chuàng)作背景

淳熙丙午（1186年），60歲的范成大寫下《四時(shí)田園雜興》六十首，并作序稱：

“淳熙丙午，沉疴少紓，復(fù)至石湖舊隱，野外即事，輒書一首，終歲得六十首”。

在這六十首詩篇中，范成大按照四時(shí)的順序，分為“右春日”、“右晚春”、“右夏日”、“右秋日”和“右冬日”五個(gè)部分，各十二絕。后人又將這五部分劃分為四季之詩，分別為《春日田園雜興》《夏日田園雜興》《秋日田園雜興》《冬日田園雜興》，反映我國封建時(shí)期以小農(nóng)經(jīng)濟(jì)為單位的勞作活動的艱辛，表達(dá)對農(nóng)民的同情。

隱居期間，范成大并未像陶淵明一樣親自躬耕于田野，過著”晨興理荒穢，帶月荷鋤歸“的農(nóng)家生活，而是選擇去真實(shí)記錄農(nóng)民四時(shí)的活動，深刻的反映了農(nóng)民勞動、農(nóng)家風(fēng)俗、農(nóng)村景物和農(nóng)民的喜怒哀樂，真正散發(fā)了田園的氣息。

根據(jù)這六十首詩歌的五部分劃分，可以知道第二十五首，正是處于《夏日田園雜興》的首篇，時(shí)值五月的初夏，天氣回暖，莊稼將熟，打響了農(nóng)忙的前奏。

吳地夏收始五月，忙得人們無影蹤

1、《四時(shí)田園雜興·其二十五》全詩

梅子金黃杏子肥，麥花雪白菜花稀。

日長籬落無人過，惟有蜻蜓蛺蝶飛。

在這首詩中，范成大真切的勾勒了梅子金黃時(shí)的季節(jié)，即農(nóng)歷四五月，陽歷六七月，麥花、菜花變得稀少了，花果長成了，農(nóng)民都下地忙活了，自己呆在家里，看到這夕陽西下，無人走動，便看到蝴蝶、蜻蜓翩翩起舞。楊萬里曾在《小池》中描寫荷花，寫過：

泉眼無聲惜細(xì)流，樹陰照水愛晴柔。小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭。

再看范成大的“蜻蜓、蝴蝶”再一次交代時(shí)間——夏日來臨。

2、農(nóng)歷五月即將成熟的莊稼，需要農(nóng)民去做更多準(zhǔn)備工作

無論南方，還是北方，農(nóng)民的田園活動從未間斷過，在農(nóng)作物生長的過程中，需要施肥、捉蟲、除草、澆水等維護(hù)活動，只不過維護(hù)是有間斷性、周期性的，而一旦入了夏，特別是在農(nóng)歷五月五日端午節(jié)左右，正是農(nóng)作物繁忙的季節(jié)，時(shí)稱“春收”，北方有“收麥”之稱，南方有“割稻”之說。

而范成大隱居的地方在蘇州，位于我國長江以南，為南方，以種植水稻為主，農(nóng)歷五月，水稻也大概處于收獲的季節(jié)，在《四時(shí)田園雜興·其二十五篇》中可以看到詩人以“梅子熟了”點(diǎn)名節(jié)令，更以“麥花雪白、菜花稀”來表明田地里農(nóng)作物已然過了衍花的季節(jié)，在這烈日炎炎下，將要成熟的糧食。古時(shí)候的人們，由于交通運(yùn)輸不便利，只能在田園空曠的地方開辟一塊地方，俗稱“打場、碾場”，用來盛放成熟的莊稼，如唐代詩人孟浩然在去農(nóng)村故人家做客時(shí)，作下詩篇《過故人莊》中寫道：

?綠樹村邊合，青山郭外斜。 開軒面場圃，把酒話桑麻。

其中“場圃”既有菜園之意，也有“谷場”之說。

再如《秋興田園雜興》寫道：

新筑場泥鏡面平，家家打稻趁霜晴；笑歌聲里輕雷動，一夜連枷響到明。

這里出現(xiàn)的“新筑場泥”、“家家打場”足以見得“打場”“碾場”是農(nóng)戶最基本的準(zhǔn)備活動。

所以，范成大在這個(gè)時(shí)節(jié)用一種聯(lián)想的筆法，想到莊稼將要成熟，并不是農(nóng)忙之時(shí)，卻要做好準(zhǔn)備工作，這往往耗費(fèi)大量的人力物力，才讓村民都去田地里勞作了，方能看到“日長籬落無人過，惟有蜻蜓蛺蝶飛”，日落西下，人煙稀少，蜻蜓蝴蝶相伴，無人打擾，一派寂靜，反而在聯(lián)想田地里的農(nóng)民，該是多么忙碌??！

詩人胸懷天下，兼濟(jì)蒼生，并無“農(nóng)閑”之意

不同于杜甫的“大庇天下寒士俱歡顏，吾廬獨(dú)破受凍死亦足”的悲痛呼吁，也不同于白居易《賣炭翁》對權(quán)貴的諷刺，范成大反而注重景物描寫，寓情于景，是繼陶淵明之后，又一山水田園詩追求情景合一、天人之作的偉大詩人，在范成大的詩中，很少見對貪官污吏的直接呼呵，更不顯自己對天下蒼生直接的同情，反而是詩情畫意，默默流淌，含情流入人們的心底，詩中之畫油然而生，輕輕地刺痛人的心，再慢慢體會詩中之意。

范成大這六十首詩，真切的反映了”農(nóng)民忙“、”農(nóng)民樂“、”農(nóng)民苦“，他詩化地反映農(nóng)村生活，是建立在士大夫的角度去同情農(nóng)民，更是渴求農(nóng)民現(xiàn)狀能被改善。

1、他在記錄“農(nóng)家樂”時(shí)，主要是集中在農(nóng)村的節(jié)日中，如寒食節(jié)、清明節(jié)、中秋節(jié)、七夕節(jié)等。在寫乞巧節(jié)時(shí)，在《秋日田園雜興》中寫道：

朱門巧夕沸歡聲，田舍黃昏靜掩扃。男解牽牛女能織，不須徼福渡河星。

詩詞中，寫牛郎織女的凄慘愛情，寫民間百姓的人聲鼎沸，盡顯農(nóng)民喜樂。

2、在記錄“農(nóng)民忙”時(shí)，主要體現(xiàn)在農(nóng)民常年的辛苦耕地、收獲、售賣等一系列的農(nóng)村勞作。如《夏日田園雜興》首篇“日長籬落無人過，惟有蜻蜓蛺蝶飛”，深刻描繪了在田間勞作的百姓，襯的村莊一片寧靜；再如《春興田園雜興》中記載養(yǎng)蠶時(shí)的忙碌：

三旬蠶忌閉門中，鄰曲都無步往蹤。猶是曉晴風(fēng)露下，采桑時(shí)節(jié)暫相逢。

寥寥幾句，便寫出了養(yǎng)蠶時(shí)農(nóng)民們都待在家里，專心勞作，沒有走街串巷的人，一派寧靜，只是會在采桑的時(shí)候駐足聊天，短暫相逢。

3、在記錄“農(nóng)民苦”時(shí)，多來表現(xiàn)政府苛捐雜稅，農(nóng)民稅收繁重，苦不堪言，如在《秋日田園雜興》寫道：

垂成穡事苦艱難，忌雨嫌風(fēng)更怯寒。牋訴天公休掠剩，半賞私債半輸官。

范成大通過收成時(shí)的風(fēng)雨交加，來描寫“稼穡艱難”，說今年的收成一半給了老天爺，一半給了政府官員，深刻揭露了，農(nóng)民因?yàn)樘鞖庠?，勞作辛苦，更因?yàn)檎位栌?，飽受統(tǒng)治者剝削之苦。

縱觀《四時(shí)田園雜興》六十篇，多寫農(nóng)民的苦難，詩人范成大意在通過田園的景象，來反襯農(nóng)民繁忙的辛苦，所以“日長籬落無人過，惟有蜻蜓蛺蝶飛”描寫了蝴蝶戲舞，蜜蜂采花無疑顯露了農(nóng)民在田園里，留的安靜的村莊無人扎堆聊天、無孩童喧嘩嬉戲，足以見得農(nóng)忙的現(xiàn)狀。

結(jié)語

范成大作為我國山水田園詩人的代表，自小經(jīng)受苦難，對勞苦百姓有著深刻的同情，為官數(shù)載，時(shí)刻心系百姓，關(guān)憂蒼生，所以才會在詩中飽含對農(nóng)民深切的憂慮。隱居之后的范成大，依然寫成《四時(shí)田園雜興》六十首，來記錄農(nóng)民農(nóng)村的生活，在他的詩中，不僅有煙柳畫堤，更有霏霏稻花，側(cè)露百姓生活，實(shí)表同情之心。他借景抒情、以景為情的寫作手法讓很多人稱贊。錢鐘書稱贊說他“脫離現(xiàn)實(shí)的田園詩，有了泥土和血汗的氣息，鮮明的刻畫一個(gè)比較完全的田園風(fēng)貌?！贝_實(shí)，范成大的詩詞中，不僅勾勒出詩情畫意，更是顯示了詩人深切的人文關(guān)懷，在他樸實(shí)的言語中，描繪了一幅又一幅普通又不尋常的“民間百態(tài)圖”。