行書，給人的印象就是飄逸灑脫，每一個(gè)字都有著行云流水般的姿態(tài)，如東晉王羲之的《蘭亭序》，就是行書之中的代表作，其“飄若浮云矯若驚龍”的特點(diǎn)，被世人稱為“天下第一”。

那么，到了清朝時(shí)期，因?yàn)椤梆^閣體”盛行的緣故，書法家們只注重實(shí)用性而不注重藝術(shù)性，導(dǎo)致清朝書風(fēng)呈現(xiàn)出了媚俗、呆板的姿態(tài)，為后世人所詬病。

但是，也并非所有書法家都是受到了這股“不正”書風(fēng)的影響，在雍正八年有一位探花郎，他寫的書法，精美絕倫，讓人驚嘆，尤其是他的行書還被稱為“清朝最美”，每一個(gè)字都十分養(yǎng)眼。

此人，就是梁詩正。

梁詩正乃乾隆皇帝身邊的“筆桿子”，經(jīng)常跟隨乾隆皇帝出巡，負(fù)責(zé)抄錄乾隆皇帝所作詩句，而且朝廷中的一些重要資料，也是梁詩正負(fù)責(zé)整理，同時(shí)他還兼著編撰國史的工作。

從這里可以看出乾隆皇帝對(duì)他的賞識(shí)，也能看出梁詩正的書法，的確是精美絕倫。

據(jù)清人李元度的說法，梁詩正的書法先學(xué)柳公權(quán)，又學(xué)趙孟頫，最后學(xué)顏真卿，他將這些書法大家的精髓給拿了過來，然后再加入自己的風(fēng)格，從而寫出了一手絕美書法。

尤其是他的行書，骨骼秀挺，氣質(zhì)文雅，錯(cuò)落有致，氣息連貫，疏朗分明，在館閣體盛行的清朝時(shí)期，比較難得的呈現(xiàn)出了豐富的個(gè)人筆意，完全不用于館閣體的死板，而且他筆下的行書《十宮帖》被譽(yù)為“神品”，簡直是太養(yǎng)眼了！

當(dāng)年，梁詩正與乾隆之間還發(fā)生過一件趣事，梁詩正這個(gè)“大膽狂徒”居然讓乾隆給他做書童拽紙，清人王昶在《春融堂集》記載：“公常言，往在上書房為高宗作擘窠大字，適憲皇駕至，諸臣鵠立以俟，憲皇命作書，墨漬于袖，又命高宗拽之?！?/p>

從此事來看，這梁詩正可真的稱得上是膽大包天了！

如果，要拿梁詩正的書法與王羲之對(duì)比的話，王羲之的境界肯定是要更勝一籌，但是他的字體歪斜，不講究字正，看上去灑脫、飄逸，而梁詩正的行書則要規(guī)矩不少。

所以有人說：“王羲之的境界，非一朝一夕可達(dá)，不妨先學(xué)梁詩正，循序漸進(jìn)，終可到達(dá)右軍之境”！

現(xiàn)如今，我們將梁詩正書法進(jìn)行高清復(fù)制，并且整理成冊(cè)，高度還原梁詩正書法之美，希望大家能夠喜歡。（文中配圖以及以下配圖，皆為商品《梁詩正書法集》內(nèi)頁。）

——編輯謫仙