錢與中國(guó)古錢

風(fēng)鳴（原創(chuàng)）

六、中國(guó)古代鑄錢工藝簡(jiǎn)史

中國(guó)古代鑄錢工藝的進(jìn)展，與古代鑄造技術(shù)的整體水平息息相關(guān)。

由于中國(guó)是迄今所發(fā)現(xiàn)的唯一一個(gè)直接以“青銅時(shí)代”開創(chuàng)其金屬歷史的文明古國(guó)，中國(guó)古錢自啟幕之初，即已形成與青銅鑄造緊密相關(guān)的一系列受制于其工藝特征的品格。

夏、商兩代日益成熟起來(lái)的青銅器鑄造工藝，直接被應(yīng)用到金屬鑄幣的制造上面。從現(xiàn)已發(fā)現(xiàn)的古范來(lái)看，早期象形金屬貝的和空首布所采取的陶范和或石范其型腔和文字，多為直接在范泥、范石上刻制而成。其制范與合范的要求較低，生產(chǎn)效率也無(wú)從提高。象形金屬貝和空首布時(shí)期的鑄造技術(shù)，可以視為同時(shí)期大型青銅器鑄造技術(shù)，在小型器物領(lǐng)域內(nèi)的一種延伸。錢幣鑄造自身的工藝特色尚未嶄露出來(lái)，更不必說(shuō)反過(guò)來(lái)對(duì)早已成型的大型青銅器鑄造技術(shù)有所貢獻(xiàn)。這種錢幣鑄造工藝上的特征，反應(yīng)在出土或傳世實(shí)物上面，使我們很難找到兩枚形制完全相同的鑄幣

齊國(guó)是春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期最早使用金屬范盒壓制錢幣泥范的國(guó)家，也是由此率先發(fā)展出疊鑄技術(shù)的國(guó)家。疊鑄技術(shù)是源于鑄錢領(lǐng)域，很快波及馬車配件鑄造并且擴(kuò)散到整個(gè)鑄造技術(shù)領(lǐng)域的一次大的技術(shù)變革。在成熟的范盒制范和疊鑄技術(shù)之前，顯然有一個(gè)在風(fēng)干的泥塊上以木?；蚪饘倌改４蛴』驂河¤T幣型腔的技術(shù)過(guò)渡階段?，F(xiàn)存的齊刀陶范、磚范和一直到五代十國(guó)時(shí)期仍然可以見到的陶范，揭示了以母范打印或壓印錢范的漫長(zhǎng)歷史。

以疊鑄技術(shù)鑄造錢幣影響深遠(yuǎn)。在山西侯馬牛村戰(zhàn)國(guó)時(shí)期晉國(guó)鑄銅遺址出土的大量疊鑄陶范，方足布、尖足布，甚至晚期空首布都曾經(jīng)大規(guī)模使用疊鑄技術(shù)鑄造。

西漢時(shí)期，疊鑄的技術(shù)形式更加多樣化，除以范盒壓制泥范并同時(shí)壓制共用澆口的立式澆鑄系統(tǒng)這一技術(shù)形式以外，以石范和銅范立式疊迭的技術(shù)形式也有所發(fā)展。這個(gè)時(shí)期，以兩排、四排、六排錢范相疊按臥式澆鑄系統(tǒng)疊鑄的技術(shù)也有較大的進(jìn)展。漢五銖和各式莽錢多以疊鑄方式制造。疊鑄技術(shù)在西漢和新莽時(shí)期造幣領(lǐng)域內(nèi)的廣泛應(yīng)用，是漢武帝鑄五銖以來(lái)，到平帝原始年間，得以“成錢二百八十億萬(wàn)余”之巨，也使王莽能夠在改進(jìn)了澆鑄系統(tǒng)之后，憑籍臥式疊鑄技術(shù)鑄造出文字豐滿、品質(zhì)優(yōu)良的錢幣。疊鑄技術(shù)大大節(jié)省了鑄錢所用的金屬和造型材料，節(jié)省了生產(chǎn)時(shí)間，造型空間、燃料和爐具損耗。極大地提高了生產(chǎn)效率。

錢幣的特殊制造要求（按同一型制和文樣大量復(fù)制）促成了疊鑄技術(shù)的發(fā)展有極大地提高了錢幣制造的水準(zhǔn)，并且惠及整個(gè)鑄造工業(yè)。

自先秦以來(lái)直至唐開元甚至下延至五代十國(guó)，我們可以確證的制作錢范和范母的材料，可以歸為如下幾類；石料、泥料和金屬材料。

春秋時(shí)期的“盧氏”空首布即戰(zhàn)國(guó)初期的“梁一釿”平首布，早有發(fā)現(xiàn)銅范的記載。齊法化、蟻鼻錢、賹六化、半兩、五銖、莽幣、太平百錢等也續(xù)有銅范母或銅范出土。銅金屬所具有的耐腐蝕和易于加工的特性，加上合適的強(qiáng)度，使之成為錢范母和錢范的上選材料。同樣，鉛的類似品性（耐腐蝕和易于加工）也適于制作錢幣的范母。但鉛強(qiáng)度不濟(jì)、易于變形，使之無(wú)緣成為古錢制造史上長(zhǎng)久使用的造型材料。王莽大泉五十、小泉直一曾有鐵范，但鐵范易銹蝕的特性似乎不宜于作成面文細(xì)致的錢范。這已注定鐵錢范不可多得。

石制錢范至遲在春秋戰(zhàn)國(guó)之際已經(jīng)出現(xiàn)。石料是制范材料中唯一不可能使用范母打壓或鑄造成型的材料。因此，石范應(yīng)是制作成本最高而生產(chǎn)效率最低的一類范型。據(jù)出土所見，石范的制作材料有青板石、滑石、紅砂巖等，多為易于刻制加工并有較高耐火的石材。

泥范是錢幣鑄造史上最早使用的一類范型。以泥制范是古老的制陶技術(shù)傳遞給銅鑄或鑄造工業(yè)最基本的技藝。泥范的基本造型材料有火成巖、沉積巖、變質(zhì)巖等風(fēng)化而成的粘土、細(xì)沙，以及谷糠、麥秸和用舊范碾成的熟料。上述造型材料經(jīng)曬干、碾碎、篩分、泌水、浸泡、淘洗后按一定比例拌和并經(jīng)反復(fù)揉搓。即得到延展度較好，表面光潔的范泥。范泥經(jīng)木模板或手工修制成合適的范坯后，風(fēng)干定型，然后在其風(fēng)干定型尚未失去塑性的時(shí)候，用母范（金屬母范或木制母范）打壓成型或直接以手工雕制成型。壓制或雕制成型的泥范，可以在陰干或微火烘烤之后直接使用，也可以經(jīng)850—900℃的高溫烘烤，制成沒(méi)有達(dá)到燒結(jié)狀態(tài)，亦即尚未陶化的陶范。在以范盒壓制錢幣泥范的技術(shù)出現(xiàn)后，泥范的制作水準(zhǔn)大為提高，原來(lái)需要分開制作的榫卯定位結(jié)構(gòu)，現(xiàn)在可以經(jīng)由范盒一次壓制成型。這種范盒壓制泥范技術(shù)的直接后果是，疊鑄的出現(xiàn)。疊鑄的前提是制作出標(biāo)準(zhǔn)合范結(jié)構(gòu)可以互換的范塊。而范盒壓制泥范技術(shù)的出現(xiàn)。滿足了這個(gè)要求。

根據(jù)現(xiàn)有材料，我們可以得知。在唐開元以前，中國(guó)古錢鑄造范型基本上由泥范主導(dǎo)。泥范制范技術(shù)的進(jìn)步以及以之為動(dòng)源的鑄造技術(shù)的進(jìn)步，是規(guī)定這一時(shí)期鑄錢成就及錢品工藝特征甚至錢文特征的主要制約因素。

錢幣所特有的輕薄體型，及其對(duì)金屬機(jī)械強(qiáng)度沒(méi)有太高要求的特點(diǎn)，是的熔煉技術(shù)的進(jìn)步對(duì)鑄錢工業(yè)的影響顯得微乎其微。在青銅冶鑄工業(yè)可以制造出一系列青銅重器的背景下，鑄錢工業(yè)顯然已不可能對(duì)熔銅技術(shù)提出額外的技術(shù)要求。

以秦漢為分野，先秦即秦漢以后的青銅錢幣其合金成分經(jīng)歷了顯著的改變。先秦幣多為鉛含量甚高銅合金。個(gè)別錢品鉛含量甚至高達(dá)62%。錫含量也有所上升，形成了比較明確的三元合金結(jié)構(gòu)。鉛含量有顯著下降，銅、鉛、錫的對(duì)比例隨著時(shí)間的推移也趨于穩(wěn)定。到宋代，青銅鑄幣的合金成分已基本上穩(wěn)定在銅66%，鉛26%、錫8%這一標(biāo)準(zhǔn)劑型范圍內(nèi)。先秦的鉛基或鉛含量甚高的青銅鑄幣，由于是經(jīng)硬模澆鑄，擯棄鉛含量很高，可以有效的翻制鉛錫金屬偏折所導(dǎo)致的表面滲漏，從而避免了所謂鉛汗（或錫汗）對(duì)鑄幣表面文樣的損害。而鉛錫青銅在青銅時(shí)代過(guò)去之后，仍然是鑄幣的主要材料，與鉛錫青銅良好的流動(dòng)性，復(fù)制細(xì)微型腔的能力及其穩(wěn)定的金屬性能密不可分。

唐開元通寶以后，中國(guó)古代鑄幣的造型工藝獲得了空前巨大的進(jìn)展。開元錢的深峻精美冠絕各朝。這個(gè)時(shí)期，我們幾乎沒(méi)有發(fā)現(xiàn)與開元錢相對(duì)應(yīng)的硬型錢范。據(jù)《唐會(huì)要》劵八十九（泉貨）載，“鄭虔《薈粹》云，詢（歐陽(yáng)詢）初進(jìn)臈（蠟）樣”，文德皇后在蠟樣上掐下甲痕，即成所謂開元錢新月紋之緣起。開元新月紋的緣起是否有附會(huì)成分可以撂置不議。但有學(xué)者據(jù)“蠟樣”掐痕見于開元錢成品應(yīng)為下凹紋，今天所見開元錢實(shí)物月痕為凸起陽(yáng)紋，來(lái)論證開元通寶不可能來(lái)自“蠟樣”，則可能失去偏頗。由去開元不遠(yuǎn)的的德宗朝蘇冕始編的《唐會(huì)要》引述更早問(wèn)世的鄭虔《會(huì)粹》，述者和引述者都顯然不可能脫離當(dāng)時(shí)的錢幣制作常識(shí)來(lái)編制不在常識(shí)之中的秩聞。秩聞趣事的真實(shí)性因其不可證實(shí)而大可以依據(jù)考證的特殊線索予以質(zhì)疑，但秩聞趣事所籍以鋪衍的常識(shí)背景則是人人可以質(zhì)疑，有目共睹的當(dāng)前事實(shí)。按照這種思路來(lái)看，歐陽(yáng)詢進(jìn)呈蠟樣和文德皇后或楊貴妃爪拂蠟?zāi)Ｊ欠裾鎸?shí)必得依據(jù)的真實(shí)的常識(shí)背景，即當(dāng)時(shí)鑄錢是否依據(jù)“蠟樣”。根據(jù)上述推論，以“蠟樣”鑄錢應(yīng)是兩位作者所處時(shí)代鑄錢所采用的通行的工藝程序。

但當(dāng)?shù)酱藶橹?，我們依然不能斷定開元通寶事實(shí)由失蠟法所得鑄型鑄造，還是有砂型鑄造，田長(zhǎng)滸教授斷定唐以后鑄錢由硬模疊鑄轉(zhuǎn)向失蠟法(見田著《中國(guó)金屬技術(shù)史》，四川科學(xué)技術(shù)出版社1988年版201頁(yè)），而譚德睿先生從技術(shù)上評(píng)價(jià)，認(rèn)為唐以前已采用水平分型或垂直分型的高效率疊串鑄工藝鑄幣，因此，唐以后已沒(méi)有必要使用技術(shù)復(fù)雜而且相對(duì)效力低下的失蠟法來(lái)鑄造錢幣（見譚著《燦爛的中國(guó)古代失蠟鑄造》，上?？茖W(xué)技術(shù)文獻(xiàn)出版社，1989年版，6-7頁(yè)）。田先生和譚先生上述截然相反的結(jié)論，所依據(jù)的卻是有關(guān)歐陽(yáng)詢進(jìn)呈“蠟樣”，文德皇后或楊貴妃“爪拂蠟?zāi)！币活悆?nèi)容大致相同的文獻(xiàn)材料。問(wèn)題在于，我們將怎樣理解“蠟樣”？實(shí)際上，田先生與譚先生對(duì)“蠟樣”的理解并無(wú)歧異，兩位先生都把“蠟樣”視為開元通寶以失蠟鑄型鑄幣的線索，亦即把“蠟樣”視為開元通寶用失蠟法鑄幣的失蠟鑄型蠟質(zhì)范母。田先生據(jù)此斷定唐在開元通寶以后，轉(zhuǎn)向失蠟法鑄幣，而譚先生的技術(shù)分析（上述有關(guān)掐指紋應(yīng)以陽(yáng)紋形式出現(xiàn)于開元通寶實(shí)物的推論，以及與疊鑄技術(shù)效率的比較分析）則否定了以失蠟法鑄錢的歷史可行性。

兩位先生對(duì)“蠟樣”的解說(shuō)似有誤失。開元通寶以后泥范已十分少見，迄今為止，我們找不到曾經(jīng)大規(guī)模鑄造地開元錢以泥范鑄造地考古證據(jù)。因此，開元通寶應(yīng)是不留痕跡的砂型或失蠟型鑄品。砂型透氣性好，金屬液的流動(dòng)性和復(fù)制型腔的能力相應(yīng)有所提高，為鑄制出像開元通寶這樣字廊飽滿深峻的錢品提供了工藝前提。按宋應(yīng)星《天工開物》所述，以砂型疊型鑄造方法鑄錢的工藝效果顯然遠(yuǎn)非失蠟法或泥范疊鑄法可以比擬。因此，從開元通寶實(shí)物所見工藝特征及其鑄造規(guī)模，結(jié)合錢范出土現(xiàn)狀和自此以后翻砂法明確應(yīng)用于鑄錢工業(yè)的歷史線索來(lái)看，開元通寶應(yīng)是中國(guó)錢幣史上第一個(gè)以翻砂法大規(guī)模鑄造的錢品。

搜索現(xiàn)存的出土和傳世資料，不難發(fā)現(xiàn)，我們找不到開元通寶以翻砂法造幣所不可缺少的中間環(huán)節(jié)——雕母。傳世或出土雕母不外木雕、銅雕、牙雕、錫雕等幾類。牙、木、銅、錫幾類材質(zhì)顯然都有傳世基礎(chǔ)，而以蠟雕制而成的“蠟樣”則無(wú)緣傳世。如果開元通寶以翻砂法鑄造，而“蠟樣”認(rèn)定為失蠟法翻造砂型鑄母的蠟質(zhì)雕母，或者以范盒壓制成型以便使用失蠟法來(lái)翻制砂型鑄母的蠟型。傳世開元通寶地章和字廊之間的光潔水準(zhǔn)，非后世用雕母翻砂鑄制鑄母的錢品可比，無(wú)疑也是我們?cè)谶@里讓推斷進(jìn)呈“蠟樣”為用失蠟法鑄造鑄母所本蠟型的一個(gè)有力物證（按照這種說(shuō)法《唐會(huì)要》應(yīng)可取代宋人趙希鵠的《洞天清祿集》，被視為中國(guó)歷史上最早述及失蠟法鑄造的歷史文獻(xiàn)）。 

開元通寶以后，中國(guó)古錢造型工藝進(jìn)入了由砂型主導(dǎo)的新階段。五代十國(guó)部分錢品的泥范雖然可見零星出土，但這畢竟已經(jīng)無(wú)關(guān)大流，而只不過(guò)是一種傳承久遠(yuǎn)的早型工藝漸行漸遠(yuǎn)的一點(diǎn)遺響。

以砂型造幣的“范母”，即是用以模造砂型的母錢。母錢可以分為雕母、鑄母兩類。雕母通常以牙、木、銅、錫雕制。牙、木雕母通常用作進(jìn)呈皇帝聽候選審的樣錢。銅、錫雕母作“祖錢”，用以翻鑄模造砂性的鑄母（錢模），錫雕母可直接用作模造砂型的母錢。

以雕母，鑄母翻砂鑄錢，宋人文獻(xiàn)已有明確記載。明宋應(yīng)星《天工開物》對(duì)明代翻砂鑄錢的工藝程序和場(chǎng)面的詳情記敘如下；“凡鑄錢模，以木四條為空匡（木長(zhǎng)一尺二寸，闊一寸二分）。土、炭未篩令極細(xì)填實(shí)匡中。微灑杉木炭灰或柳木炭灰于其面上，或熏模則用松香清油，然后以母錢百文（用錫雕成），成字或布置其上。又用前法填實(shí)合蓋之，既合之后，已成面、背兩匡，隨手覆轉(zhuǎn)，則母錢盡落后匡之上，又用一匡填實(shí)，合上后匡，如是轉(zhuǎn)覆，只合十余匡，然后，以繩捆定。其木匡上弦原留入銅眼孔，鑄工用鷹嘴鉗、洪爐提出熔罐，一人以別鉗扶抬罐底相助，遂一傾入孔中。冷定，則磊落百文，如花果附枝。模種原印空梗，走銅如樹枝樣，夾出逐一折斷，以待挫磨成錢”。

從宋應(yīng)星所述可知，以砂型鑄錢的工藝實(shí)際上是一種疊型鑄造工藝。砂型的造型工具是用以規(guī)范砂型造型材料和便于重疊合模的木匡。木匡取標(biāo)準(zhǔn)尺寸，因此得以層層相疊而不致錯(cuò)箱，框上下應(yīng)有便于重疊定位的子母榫卯結(jié)構(gòu)。“以繩捆定”則是避免澆鑄時(shí)“抬箱”的技術(shù)環(huán)節(jié)。澆鑄時(shí)“逐一傾入孔中”，反映了與泥范、石范、銅范等硬模型疊鑄不同的工藝定位。砂型疊型鑄造工藝因受制于造型材料的強(qiáng)度而不可能共用一個(gè)立式澆注系統(tǒng)。砂型疊型鑄造工藝提高了造型的工效，也節(jié)省了造型空間和造型材料。其疊型鑄造工藝設(shè)計(jì)的著眼點(diǎn)不是通過(guò)各范塊之間共用澆注系統(tǒng)來(lái)節(jié)省金屬材料。但各自獨(dú)立的每一型框內(nèi)部以一個(gè)澆注系統(tǒng)串鑄成型的錢幣數(shù)量，已大大超過(guò)范型透氣性差，金屬液流動(dòng)不暢的泥范時(shí)期的串鑄甚至疊鑄水平。這無(wú)疑會(huì)在整體上大大減低澆注系統(tǒng)的金屬消耗。

模造砂型的造型材料是搗細(xì)過(guò)篩的土、炭細(xì)末。以杉木炭灰或柳木炭灰為脫模劑，和以松香、清油熏模所形成的炭煙，都有利于型腔表面形成便于金屬液流動(dòng)和確保鑄品表面光潔的隔離氣層。

模造砂型的母錢，則是材質(zhì)厚重，表面光潔，易于脫模，因而具有優(yōu)良的模造性面能力，同時(shí)有利于提高“覆轉(zhuǎn)”造型脫模工效的錫、銅雕母或鑄母。

由此可知，唐、宋以后，中國(guó)古代鑄錢工藝所采用的砂型疊型鑄造工藝，其工藝設(shè)計(jì)思想以及由此生發(fā)出來(lái)的工藝細(xì)節(jié)，已經(jīng)達(dá)到了極高的境界。

同時(shí)，這種工藝的突破，也為錢文形式的變各準(zhǔn)備了良好的技術(shù)基礎(chǔ)。開元通寶以后錢文書體無(wú)體不備，突破了錢

前此幾乎只以筆劃間距疏朗的篆體入錢的局限。砂型的良好制型能力及其優(yōu)良的透氣性所引導(dǎo)的金屬液的更好流動(dòng)性和填充復(fù)制型腔的能力，為唐以后鑄制錢文生動(dòng)明晰的錢幣以及形成日益豐富多彩的錢幣文化（如花錢在民間的極大發(fā)展），廊清了技術(shù)上的障礙。

以翻砂法制造錢幣，其制模技術(shù)在經(jīng)歷唐代以失蠟法鑄造鑄母的階段后，過(guò)度到以后直接以雕母翻砂，或以雕母翻砂制作鑄母這一在技術(shù)上更為簡(jiǎn)約有效的階段。中國(guó)古錢的翻砂法鑄造技術(shù)顯然是范盒壓制泥范技術(shù)的一種延伸。開元通寶的翻砂技術(shù)從一開始就顯示出成熟的技術(shù)風(fēng)范，無(wú)疑背靠著深厚的泥范造型的久遠(yuǎn)技術(shù)傳統(tǒng)。失蠟法應(yīng)用于開元錢制模，表明翻砂鑄錢法的確是在深思熟慮的基礎(chǔ)上和盤托出的集大成之作。以翻砂法鑄錢，為中國(guó)古代傳統(tǒng)的造型技術(shù)開辟了新的技術(shù)空間。鑄錢工業(yè)沿用普通鑄造業(yè)古老的泥范和金屬法造型技術(shù)的歷史，從此宣告終結(jié)。翻砂法鑄錢的砂型造型技術(shù)，在其型面所要求的技術(shù)精度和超薄型鑄件成型能力等方面所取得的成就，比之失蠟型、金屬型、泥型等廣泛應(yīng)用于其他鑄造領(lǐng)域并且早已上千年發(fā)展歷史的造型達(dá)到的水平，也未能望其項(xiàng)背。中國(guó)古錢鑄造技術(shù)自以翻砂法鑄錢以來(lái)，確立了與普通鑄造截然不同的技術(shù)發(fā)展路線。從此以后，砂型成為與普通鑄造所承襲的失蠟型、泥型、金屬型等傳統(tǒng)技術(shù)并列的古代四大造型技術(shù)傳統(tǒng)之一，并由此對(duì)小鑄件領(lǐng)域的鑄造產(chǎn)生了廣泛的影響。

開元通寶翻砂法造錢新紀(jì)元之后，對(duì)鑄幣也較有影響的工藝進(jìn)步，可推宋代大規(guī)模推廣的濕法煉銅工藝和明代嘉靖朝的火法煉鋅工藝。

濕法煉銅即所謂的“膽水浸銅”的“膽銅法”，其工效遠(yuǎn)高于火法冶煉，這對(duì)于迅速提高兩宋時(shí)期的銅產(chǎn)量起到了關(guān)鍵作用，有效保證了兩宋大量鑄造銅錢所要求的供給。而膽銅法所需資源的迅速衰竭，似乎也對(duì)南宋大鑄其鐵錢不無(wú)影響（南宋以“膽銅法”所的銅產(chǎn)量已占到整個(gè)銅產(chǎn)量的85%，可見，當(dāng)時(shí)的冶銅工業(yè)已大規(guī)模的暫時(shí)放棄了成本高昂，資源豐富的火法煉銅）。

明代嘉靖朝以后火法煉鋅工藝的巨大成功，不僅使中國(guó)擺脫了對(duì)“倭鉛”（鋅）的依賴，而且也直接促成了黃銅鑄幣時(shí)代到來(lái)。嘉靖以后，中國(guó)古代銅鑄幣的金屬配方在沿用了兩千余年的銅、鉛、錫青銅合金之后，迅速轉(zhuǎn)向了銅、鋅合金。中國(guó)古代銅鑄幣，從此由青銅時(shí)代轉(zhuǎn)換到黃銅時(shí)代。黃銅（銅、鋅合金）色澤亮麗，而且其金屬液不會(huì)像青銅那樣因?yàn)楸戎仄龀霈F(xiàn)妨礙砂型的錫汗或鉛汗，加之鋅金屬來(lái)源廣泛，價(jià)格低廉，迅速取得了青銅無(wú)力與之抗衡的優(yōu)勢(shì)。這樣，嘉靖朝以后的中國(guó)銅鑄幣史，便進(jìn)入了以黃酮鑄幣為主流的黃銅時(shí)代。