張愛玲小說中的月亮是寒冷的、朦朧的、傷感的、殘缺的……

高天明月圖書館 2020-04-29

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在張愛玲的小說中，有很多月亮原型的生動(dòng)比喻和描寫。這些不斷浮現(xiàn)在張愛玲小說中的月亮是寒冷的、朦朧的、傷感的、殘缺的……亙古長(zhǎng)存的月亮從不同的角度和方位映照著張愛玲小說世界中的人物，照出他們內(nèi)心深處的隱秘和殘酷，也照出他們心靈深處的軟弱和惶恐，更照徹著文明發(fā)展過程中艱難行進(jìn)的人類本相。

解讀張愛玲筆下的月亮

李俊

（一）

張愛玲小說中對(duì)月亮意象進(jìn)行了著力的描繪，它們有著很豐富的原型意義，她對(duì)月亮的感官色彩的印象捕捉，充分顯示出她的藝術(shù)思維的獨(dú)到與精細(xì)。她筆下的月亮，無不感應(yīng)著人物的特定情緒、瞬間感受和印象，從而有機(jī)地嵌入到了人物的心理過程和感情生活中，成為很重要的原型。

原型批評(píng)理論代表人物弗萊認(rèn)為，某些自然界的普遍意象的重復(fù)出現(xiàn)不能僅僅視為一種技術(shù)上的“巧合”，而是應(yīng)當(dāng)將其看作是某種“原型” 的反復(fù)出現(xiàn)。張愛玲小說中就反復(fù)出現(xiàn)月亮意象，就是古今中外文學(xué)作品中反復(fù)出現(xiàn)的重要原型。

（二）

從先秦傳說到現(xiàn)代小說，月亮頻繁出現(xiàn)在各類文學(xué)作品中，月亮這一原型同時(shí)具有三種意義。

第一種，月亮與美好人性、高潔品質(zhì)相觀照。李白的“床前明月光”“舉杯邀明月”“莫使金樽空對(duì)月”，劉禹錫的“塵中見月心亦閑，況是清秋仙府間”等月亮原型表達(dá)的依然是亙古不變的內(nèi)涵——對(duì)宇宙時(shí)空的敬畏，對(duì)永恒精神家園的追求，月亮在中國(guó)傳統(tǒng)文化里是指人生團(tuán)圓美滿或光明磊落的心性，月亮給人以心志忠貞、品格高尚的感覺。

第二種，月亮是帶有強(qiáng)烈的陰郁色彩的。在中國(guó)古典詩(shī)詞的傳統(tǒng)審美原型中，形成了多組“月”的意象群，而這些意象群是充滿了悲涼色彩的，例如：“今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)?。?/span>

第三種，月亮被看作女性尤其是母親，別稱“嬋娟”。傳統(tǒng)哲學(xué)中男為陽、女為陰的觀念則開啟了月和女性關(guān)聯(lián)的思維模式，歷代作品常用月亮來比喻女子，如說“閉月羞花”便是如此。

中國(guó)神話傳說中，月亮神是太陽神曦和的妻子。西方文學(xué)中，月亮原型與母親意象相關(guān)聯(lián)，巴比倫人稱她為伊什塔爾，埃及人稱她為伊希斯，敘利亞人稱她為阿塔格提絲，希臘人稱她為阿爾特彌斯，都是母性的形象，據(jù)說月亮女神是遠(yuǎn)古大母神的分身和職能分化者，是生長(zhǎng)繁衍和生育的守護(hù)神。

老舍《月牙兒》中，月亮不停地出現(xiàn)，“我”從一個(gè)單純的學(xué)生逐漸淪為一個(gè)妓女，月亮或“清亮而溫柔”或“帶著寒氣”，是一個(gè)包容各種苦難的母親，它帶有強(qiáng)烈的女性與母性特征。

張愛玲筆下的月亮便屬于第二和第三種原型意義，由于張愛玲自己從小就缺乏母愛，受盡繼母的虐待和委屈，她筆下的月亮正是反映了她心理潛在的對(duì)血緣親情的否定、不信任和歸于虛無的想法，作品中出現(xiàn)了自私、陰鷙、狠毒的母親形象，第一次典型、明確地對(duì)母愛進(jìn)行消解，母性人格中充滿了金錢、自私、功利、變態(tài)。

月亮雖然常是清輝普照，大、白、圓的，卻有“死寂的藍(lán)影子”，一出現(xiàn)就象征著母性的自私、虛偽和冷酷。月亮象征著蒼涼寂寞，不僅月亮出現(xiàn)的時(shí)間、地點(diǎn)和人物心理之間的關(guān)系有鮮明的對(duì)應(yīng)，甚至月亮在張愛玲小說世界中的每一次升起都帶著恐怖的感情色彩，具有深邃的象征意蘊(yùn)。

同時(shí)張愛玲的月亮原型也被賦予了現(xiàn)代性內(nèi)涵，這與一開始白話文運(yùn)動(dòng)的魯迅的《狂人日記》有關(guān)。在《狂人日記》這篇小說里，月亮在其中成為人的心理世界的映照：對(duì)周圍殺機(jī)四伏的惶惑不安，焦慮恐懼，在洞穿了那個(gè)貌似和諧安詳?shù)某匀耸澜绾?，一切都瘋狂了?/span>

張愛玲成功地繼承了魯迅將月亮原型生發(fā)出的現(xiàn)代內(nèi)涵，并將其發(fā)展，月光里的人、事充滿了丑惡、猥瑣，人性殘缺，月亮充滿了陰郁、肅殺之氣，這顯然是自然景物與主人公的心理情境相吻合，使月亮在原指意義的逆差中深化了小說的悲劇性，月亮原型具有了殘酷的隱喻義。

（三）

張愛玲在她早期小說《牛》里便兩次出現(xiàn)了月亮意象，當(dāng)悲劇的主人公祿興被牛頂死后，15歲的張愛玲這樣描寫夜景：“黃黃的月亮斜掛在煙囪上，被炊煙熏得迷迷蒙蒙，牽?；ㄔ趤y墳堆里張開粉紫的小喇叭，狗尾草簌簌地?fù)u著栗色的穗子?！?/span>一個(gè)人的生命結(jié)束了，可生活仍在繼續(xù)，月亮照樣升起，周圍的一切都沒有變。

與自然相比起來，人是多么的渺小，人的生命是何等的脆弱，一個(gè)農(nóng)村無產(chǎn)者租來的牛不聽使喚，自己最終慘死在牛角底下，小說中的月亮無疑更增添了作品冰冷、殘酷和感傷的氛圍。

月亮原型在小說《金鎖記》里運(yùn)用得最成功，全篇9處寫到月亮，或蜻蜓點(diǎn)水、一筆帶過，或濃墨重彩、精雕細(xì)琢，將故事的悲劇性和悲劇的深刻性表現(xiàn)得淋漓盡致，浸透了生命中種種不盡蒼涼的情緒。每到小說情節(jié)的關(guān)鍵時(shí)刻或人物命運(yùn)的重要關(guān)頭，月亮原型都會(huì)出現(xiàn)，而每次月亮的出現(xiàn)都會(huì)深化故事的悲劇性和悲劇的深刻性。

小說一開頭就通過月亮意象把讀者帶入一個(gè)傷感、凄清的故事：

“三十年前的上海，一個(gè)有月亮的晚上……我們也許沒趕上看見三十年前的月亮。年輕的人想著三十年前的月亮該是銅錢大的一個(gè)紅黃的濕暈，像朵云軒信箋上落了一滴淚珠，陳舊而模糊。老年人回憶中的三十年前的月亮是歡愉的，比眼前的月亮大、圓、白，然而隔著三十年的辛苦路往回看，再好的月色也不免帶著凄涼?！?/span>

月亮還是三十年前的那個(gè)月亮，而三十年前的年輕人現(xiàn)在卻變成了白發(fā)蒼蒼的老人，現(xiàn)在的年輕人（三十年前——三十年后），故事的人物也在變（年輕人——老年人），不變的是故事的內(nèi)容和地點(diǎn)，而這故事的見證者正是那千古不變的月亮。這樣的月光給全文籠罩了一個(gè)凄冷的氛圍，全文的基調(diào)是蒼涼的，暗示了故事中人物的悲劇命運(yùn)。

小說結(jié)尾寫道：“三十年前的月亮早已沉了下去，三十年前的人也死了，然而三十年前的故事還沒完——完不了?！?/span>這里月亮原型在小說結(jié)尾的重現(xiàn)，使其成為貫穿全篇的主題意象，隨著月亮的“沉了下去”，也結(jié)束了曹七巧的命運(yùn)，同時(shí)也增強(qiáng)了故事悲劇的延續(xù)與永恒，象征著整個(gè)人生就是一出“完不了”的悲劇。

在這里，作者反復(fù)用月亮這個(gè)客觀物象，通過暗示、烘托，以含蓄、曲折的語言，表示三十年時(shí)光的流逝，以及中國(guó)舊式婦女的悲慘命運(yùn)，這里月亮的出現(xiàn)是模糊的、殘缺的，或是癲狂恐怖的，都缺乏月光在通常意義上的溫馨浪漫的情調(diào)，這種意象的運(yùn)用，一方面是由于作者有意用月亮來象征人物的不幸命運(yùn)和變態(tài)情欲的可怖，同時(shí)也表達(dá)出作家本身對(duì)人生難得圓滿的嘆息之情。

曹七巧和兒子長(zhǎng)白抽大煙的晚上，“影影綽綽烏云里有個(gè)月亮，一搭黑，一搭白，像個(gè)戲劇化的猙獰的臉譜。一點(diǎn)一點(diǎn)，月亮緩緩地從云里出來了，黑云底下透出一線炯炯的光，是面具底下的眼睛”。

七巧也像月亮一樣，帶著猙獰的臉譜，毫無母性，不懷好意地炯炯地向兒子刺探兒媳的隱私。因?yàn)樗约菏艿酱輾埗鹆诵睦碜儜B(tài)，便忌妒兒子和兒媳，達(dá)到了瘋狂的程度。她借讓長(zhǎng)白給自己燒鴉片而不讓他和芝壽同房。半夜三更的煙榻上，母子對(duì)抽鴉片，取笑可憐的芝壽。

她兒媳被折磨得心枯力竭，她想死，她眼中的月亮亦是如此：“隔著窗玻璃望出去，影影綽綽烏云里有個(gè)月亮，一搭黑，一搭白，像個(gè)戲劇化的猙獰的臉譜。一點(diǎn)，一點(diǎn)，月亮緩緩地從云里出來了，黑云底下透出一線炯炯的光，是面具底下的眼睛?！?/span>

芝壽直挺挺地躺在床上，恍惚已不在人間。

周圍的世界發(fā)了瘋，“今天晚上的月亮比哪一天都好，高高的一輪滿月，萬里無云，像是漆黑的天上一個(gè)白太陽。窗外還是那使人汗毛凜凜的反常的明月——漆黑的天上一個(gè)灼灼的小而白的太陽”。

在月光照耀下，腳是“青，綠，紫，冷去的尸身的顏色”，這里的月光給人詭異、恐怖、陰森的感覺，正與曹七巧給人的感覺相吻合。

這里的明月卻成了太陽，異常的自然現(xiàn)象，而現(xiàn)實(shí)世界里，對(duì)待她的也都是冷酷反常的現(xiàn)象。

這里的月亮，顯然不具有感情撫慰的功能，而是一個(gè)異己的令人恐怖的力量。把月亮比作太陽，這看起來頗不合情理，卻恰當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)了芝壽的心理狀態(tài)，在她的意識(shí)中，到長(zhǎng)白家來是悲劇，悲劇是持續(xù)而永恒的，月亮變成了白太陽，成為她婆婆的化身。

太陽向來用于指男性，月亮具有了太陽的色彩，則顯示出七巧壓迫芝壽，月亮具有了太陽的權(quán)威與暴戾，是七巧變態(tài)的權(quán)威體現(xiàn)，她以女性身份執(zhí)行著男性社會(huì)的律法。

出于女性的護(hù)犢心理，從《孔雀東南飛》以來，婆媳對(duì)同一個(gè)男人的爭(zhēng)奪是自古以來就綿延不斷的悲劇主題，但曹七巧是格外特別的一位婆婆，她把人性的悲哀發(fā)揮到極致，在這場(chǎng)爭(zhēng)奪中，芝壽是輸家，七巧也未成為贏家，月亮的白映襯著人世間的徹骨冰寒。

七巧的女兒長(zhǎng)安懷著寂寞痛苦的心緒，她眼中的月亮，是模糊的殘?jiān)?/span>：“黑灰的天，幾點(diǎn)疏星，模糊缺月，像石印的圖畫?！?/span>月亮毫無母性，有的只是恐怖，七巧在仇視與嫉妒的心理下，作為一個(gè)舊時(shí)代同樣受到欺壓的婦女，把可怕的報(bào)復(fù)落在了長(zhǎng)安的頭上，無辜的長(zhǎng)安成了受害者。

月亮的形象和色彩不管在《金鎖記》里怎樣千變?nèi)f化，這不同的月亮和月色，完全是人物心靈世界的披露，充滿了猙獰和恐怖。

在《傾城之戀》中出現(xiàn)了三次月光，三次月光都在關(guān)鍵時(shí)刻起到了推動(dòng)情節(jié)發(fā)展的作用：“淚眼中的月亮大而模糊，銀色的，有著綠的光棱?！?/span>

月光成為綠色，是令人詫異的。正是在人們的這種疑惑中，男女主人公演繹著他們的愛情滑稽劇。

“十一月尾的纖月，僅僅是一鉤白色，像玻璃窗上的霜花。”

“月光中閃著銀鱗。她仿佛做夢(mèng)似的，又回到了墻根下，迎面來了柳原。她終于遇見了柳原?！?/span>

三段描寫都不同程度地把流蘇和柳原湊在了一起，似乎是個(gè)大團(tuán)圓結(jié)局，而“月光”泄露了天機(jī)，請(qǐng)注意這段文字：

“然而她不由得想到了她自己的月光中的臉，那嬌脆的輪廓，眉與眼，美得不近情理，美得渺茫。”

“渺?！薄安唤槔怼钡脑鹿猓鼥V、恍惚的月光，再加上伴隨月光出現(xiàn)的“夢(mèng)”，似幻非幻，結(jié)合張愛玲前面對(duì)范柳原、白流蘇刻畫再三的自私虛偽的本質(zhì)，隨著傾城的覆滅，在最后的一剎那之間，自私的范柳原決定娶自私的白流蘇為妻，“傾城之戀”的美名之下只是男女之間自私無比的交易，是文明的毀滅使柳原看出生命的渺小，他的內(nèi)心與“傾城”的荒涼合二為一。

在張愛玲的小說中，有很多月亮原型的生動(dòng)比喻和描寫。這些不斷浮現(xiàn)在張愛玲小說中的月亮是寒冷的、朦朧的、傷感的、殘缺的……亙古長(zhǎng)存的月亮從不同的角度和方位映照著張愛玲小說世界中的人物，照出他們內(nèi)心深處的隱秘和殘酷，也照出他們心靈深處的軟弱和惶恐，更照徹著文明發(fā)展過程中艱難行進(jìn)的人類本相。

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