|
本篇編輯：苦月亮 圖片：?紀(jì)錄片截圖 資料來源：B站  最近看了馬格南圖片攝影師關(guān)于街頭攝影的采訪，這部紀(jì)錄片從上街拍攝講起，一直到拍攝完成編輯制作屬于自己的作品，可謂是掏心掏肺的傳授了。  ▲ MAGNUM PHOTOS 其中每個(gè)過程都深有感觸，這里著重和大家分享拍攝以后的工作。幾乎每一位馬格南圖片攝影師都經(jīng)過拍很多的垃圾，然后一萬張里再選出一張的情況。事實(shí)上，這還算是好的情況，因?yàn)榫蛿z影而言，確實(shí)是拍得越多，才會(huì)更有選擇。 攝影師PETER VAN AGTMAEL，年輕戰(zhàn)地?cái)z影師。 2008年被馬格南提名為候選人，并于2013年正式加入馬格南圖片社。 攝影師CAROLYN DRAKE，是一位獲獎(jiǎng)的紀(jì)錄片攝影師，2001年至2002年，她在國際攝影中心學(xué)習(xí)攝影。在成為攝影師之前，她曾在紐約市擔(dān)任制作人、互動(dòng)設(shè)計(jì)師和獲獎(jiǎng)多媒體項(xiàng)目的撰稿人。 選照片是殺死自己摯愛的過程 作為創(chuàng)作者本人，我們都很容易被自己所拍攝的活動(dòng)、經(jīng)歷所哄騙，或者自我感動(dòng)，這個(gè)時(shí)候?qū)τ诋嬅娴呐袛嗥鋵?shí)是有偏頗的。 攝影師RICHARD KALVAR，1975年成為馬格南圖片社見習(xí)生，兩年后正式成為馬格南圖片社的副主席和主席。 1980年，在巴黎Agathe Gaillard畫廊舉辦個(gè)展，并于2007年出版《Earhlings》。 你得知道照片需要冷凍期，這個(gè)過程也是讓自己降溫和審視自己的作品。 有的攝影師選擇請好友團(tuán)與專業(yè)團(tuán)判斷，自己再隔段時(shí)間選擇；有的攝影師選擇直視自己內(nèi)心，遵從眼睛的選擇。 他們作為馬格南攝影師，對別人的照片很挑剔，但他們對自己的照片更挑剔。
馬格南攝影師都如此了，你何不試一下，對自己的照片更嚴(yán)格一些呢？ 那么，問題來了，有人決定照做，但是怎么去選擇和審視呢？ 一定要把照片印在紙上，只有印在紙上的才是作品
在電腦上選片？NO！一定要把照片印在紙上來看，只有拿在手上的片子，才算是作品。 把傳統(tǒng)拋開還講數(shù)字，很多人在電腦上改，拉曲線或者調(diào)整畫面，沉醉于自我欣賞中。但是那個(gè)畫面幾乎是不耐看的，很多細(xì)節(jié)只有在紙上被放大以后才能看見。
攝影師MARK POWER，2002年成為馬格南圖片社候選成員，2007年正式成為馬格南圖片社會(huì)員，與絕大多數(shù)人不同的是他更擅長通過靜止的無人場景反映人的影響與作用。 并且只有在紙上，你凝視的那個(gè)時(shí)間段，你才會(huì)對于自己的東西有更深的了解，學(xué)習(xí)到更多東西。
再者隨著時(shí)間的遞進(jìn)，你再去看同一個(gè)畫面的時(shí)候，理解和感受也會(huì)不同，這些，都需要你在紙上去進(jìn)行創(chuàng)作。 編輯與排序 編輯與拍照是截然不同的兩件事，也許沒有哪個(gè)攝影學(xué)校會(huì)教你如何編輯屬于自己的攝影作品，但這又是每一位攝影師的攝影路上的必修課。
在拍了N張照片以后，照片還不能算是作品，它們需要在一個(gè)完整的載體上以組照的形式完整的呈現(xiàn)出來，它們可以是就一個(gè)主題進(jìn)行的系列作品——同樣的拍攝手法、同樣的處理方式、同一個(gè)主題；可以整本都是圖片，文字說明在末尾；也可以把一系列的照片和文字放在一起，產(chǎn)生的意義也會(huì)不同。 非常神奇，編輯與排序很像電影的視聽語言，不同的景別鏡頭與剪輯出來的語境也就截然不同，帶給讀者的感受也就不同。 那么你在編輯的過程中有什么痛苦和疑惑的至暗時(shí)刻呢？留言告訴我，我們一起來堅(jiān)定一下自己的信念，創(chuàng)造出屬于自己的作品組照，讓觀看者與我們產(chǎn)生共情。
 Daniel Szalai：這些為人類醫(yī)學(xué)犧牲的雞 尤金·史密斯式的理想主義在今天還有嗎？ Oleg Tolstoy：保持對社會(huì)活動(dòng)的好奇心 Nicole Katano：捕捉大自然無形的美麗時(shí)光
為刪掉自己作品的勇氣點(diǎn)贊? |
|
|
