宋詞，是中國(guó)文學(xué)史上的一顆璀璨明珠，與唐詩(shī)并稱雙絕。

兩宋時(shí)期，婉約派、豪放派兩大風(fēng)格流派交相輝映，李煜、柳永、王安石、蘇軾、李清照、辛棄疾等詞人不斷豐富著宋詞的形式、風(fēng)格和內(nèi)容，成就了宋詞之美。

隱娘總結(jié)了21位詞人，27首宋詞，帶你速覽極簡(jiǎn)宋詞史！

趙佶《聽(tīng)琴圖》

南唐

• 馮延巳——“堂廡特大”，開(kāi)宋詞風(fēng)氣之先

馮詞多寫閑情逸致，文人氣息濃厚，多憂患意識(shí)，是開(kāi)宋詞風(fēng)氣之先的關(guān)鍵人物。

《醉花間》

晴雪小園春未到，池邊梅自早。

高樹(shù)鵲銜巢，斜月明寒草。

山川風(fēng)景好，自古金陵道，少年看卻老。

相逢莫厭醉金杯，別離多，歡會(huì)少。

• 李煜——“詞家王孟”，變伶工之詞為士大夫之詞

詞至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂變伶工之詞而為士大夫之詞。他以一己之力，開(kāi)辟了宋詞的一代江山。

《虞美人·春花秋月何時(shí)了》

春花秋月何時(shí)了，往事知多少？

小樓昨夜又東風(fēng)，故國(guó)不堪回首月明中！

雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改。

問(wèn)君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。

趙佶《枇杷山鳥(niǎo)圖頁(yè)》

北宋前期

• 晏殊——富貴閑雅，開(kāi)創(chuàng)北宋婉約詞風(fēng)

晏殊吸收了南唐“花間派”和馮延巳的典雅流麗詞風(fēng)，開(kāi)創(chuàng)北宋婉約詞風(fēng)，被稱為“北宋倚聲家之初袓”。

《浣溪沙》

一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭臺(tái)。

夕陽(yáng)西下幾時(shí)回？

無(wú)可奈何花落去，似曾相識(shí)燕歸來(lái)。

小園香徑獨(dú)徘徊。

• 歐陽(yáng)修——雅俗并存，擴(kuò)大了詞的抒情功能

他因循中求變，擴(kuò)大了詞的抒情功能，用詞抒發(fā)自我的人生感受，改變了詞的審美趣味，朝著通俗化的方向開(kāi)拓。

《踏莎行》

候館梅殘，溪橋柳細(xì)，草薰風(fēng)暖搖征轡。

離愁漸遠(yuǎn)漸無(wú)窮，迢迢不斷如春水。

寸寸柔腸，盈盈粉淚，樓高莫近危闌倚。

平蕪盡處是春山，行人更在春山外。

張擇端《清明上河圖》（局部）

• 柳永——“骫骳（wěi bèi）從俗，天下詠之”，第一位對(duì)詞進(jìn)行全面革新的詞人

他是第一位對(duì)宋詞進(jìn)行全面革新的詞人，也是兩宋詞壇上他用詞調(diào)最多的詞人。他大力創(chuàng)作慢詞，將敷陳其事的賦法移植于詞，同時(shí)充分運(yùn)用俚詞俗語(yǔ)，對(duì)宋詞的發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

《雨霖鈴·寒蟬凄切》

寒蟬凄切，對(duì)長(zhǎng)亭晚，驟雨初歇。

都門帳飲無(wú)緒，留戀處，蘭舟催發(fā)。

執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎。

念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。

多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)！

今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)隆?/p>

此去經(jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。

便縱有千種風(fēng)情，更與何人說(shuō)？

《蝶戀花》

佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)，

望極春愁，黯黯生天際。

草色煙光殘照里，無(wú)言誰(shuí)會(huì)憑闌意。

擬把疏狂圖一醉，

對(duì)酒當(dāng)歌，強(qiáng)樂(lè)還無(wú)味。

衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。

• 王安石——豪放詞之先聲，開(kāi)拓詞境的嘗試

其抒情的詞作，寫物詠懷，多選空闊蒼茫、淡遠(yuǎn)純樸的形象，營(yíng)造出一個(gè)士大夫文人特有的情致世界?！豆鹬ο恪そ鹆陸压拧芬辉~，豪縱沉郁，同范仲淹的《漁家傲·塞下秋來(lái)風(fēng)景異》共開(kāi)豪放詞之先聲。

《桂枝香·金陵懷古》

登臨送目，正故國(guó)晚秋，天氣初肅。

千里澄江似練，翠峰如簇。

歸帆去棹殘陽(yáng)里，背西風(fēng)，酒旗斜矗。

彩舟云淡，星河鷺起，畫圖難足。

念往昔，繁華競(jìng)逐，嘆門外樓頭，悲恨相續(xù)。

千古憑高對(duì)此，謾?quán)禈s辱。

六朝舊事隨流水，但寒煙衰草凝綠。

至今商女，時(shí)時(shí)猶唱，后庭遺曲。

垂柳飛絮圖頁(yè)

北宋晚期

• 蘇軾——“新天下耳目”，開(kāi)創(chuàng)豪放派詞作的先河

他首度開(kāi)創(chuàng)了豪放派詞作的先河，繼柳永之后對(duì)詞體進(jìn)行了全面的改革，提高了詞的文學(xué)地位，使詞轉(zhuǎn)變?yōu)橐环N獨(dú)立的抒情詩(shī)體，從根本上改變了詞史的發(fā)展方向。

《念奴嬌·赤壁懷古》

大江東去，浪淘盡，千古風(fēng)流人物。

故壘西邊，人道是：三國(guó)周郎赤壁。

亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪。

江山如畫，一時(shí)多少豪杰。

遙想公瑾當(dāng)年，小喬初嫁了，雄姿英發(fā)。

羽扇綸巾，談笑間檣櫓灰飛煙滅。

故國(guó)神游，多情應(yīng)笑我，早生華發(fā)。

人生如夢(mèng)，一尊還酹江月。

《江城子·密州出獵》

老夫聊發(fā)少年狂，左牽黃，右擎蒼，

錦帽貂裘，千騎卷平岡。

為報(bào)傾城隨太守，親射虎，看孫郎。

酒酣胸膽尚開(kāi)張，鬢微霜，又何妨？

持節(jié)云中，何日遣馮唐？

會(huì)挽雕弓如滿月，西北望，射天狼。

梁楷（傳）《右軍書(shū)扇圖卷》

• 晏幾道——小令圣手，婉約派詞人的代表人物

他尤擅寫小令，語(yǔ)言清麗，感情真摯，是婉約派詞人的代表人物。

《鷓鴣天》

彩袖殷勤捧玉鐘，當(dāng)年拚卻醉顏紅。

舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風(fēng)。

從別后，憶相逢，幾回魂夢(mèng)與君同。

今宵剩把銀釭照，猶恐相逢是夢(mèng)中。

• 秦觀——情韻兼勝，婉約派代表詞人

他的詞委婉含蓄，清麗雅淡，沒(méi)有沿襲老師蘇軾的豪放詞風(fēng)，卻成為了婉約派的掌門人。一首《滿庭芳》，讓他有了“山抹微云學(xué)士”的美稱。

《鵲橋仙·纖云弄巧》

纖云弄巧，飛星傳恨，銀漢迢迢暗度。

金風(fēng)玉露一相逢，便勝卻人間無(wú)數(shù)。

柔情似水，佳期如夢(mèng)，忍顧鵲橋歸路。

兩情若是久長(zhǎng)時(shí)，又豈在朝朝暮暮。

《滿庭芳》

山抹微云，天連衰草，畫角聲斷譙門。

暫停征棹，聊共引離尊。

多少蓬萊舊事，空回首、煙靄紛紛。

斜陽(yáng)外，寒鴉萬(wàn)點(diǎn)，流水繞孤村。

消魂當(dāng)此際，香囊暗解，羅帶輕分。

謾贏得、青樓薄幸名存。

此去何時(shí)見(jiàn)也？襟袖上、空惹啼痕。

傷情處，高城望斷，燈火已黃昏。

王希孟《千里江山圖》（局部）

• 賀鑄——深婉密麗，兼有豪放婉約二派之長(zhǎng)

其詞風(fēng)格豐富多樣，兼有豪放婉約二派之長(zhǎng)，長(zhǎng)于錘煉語(yǔ)言并善融化前人成句，用韻特嚴(yán)，富有節(jié)奏感和音樂(lè)美。

《青玉案》

凌波不過(guò)橫塘路，但目送、芳?jí)m去。

錦瑟華年誰(shuí)與度？

月橋花院，瑣窗朱戶，只有春知處。

飛云冉冉蘅皋暮，彩筆新題斷腸句。

試問(wèn)閑情都幾許？

一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨。

• 周邦彥——“詞至美成，乃有大宗”，婉約詞之集大成者

婉約詞之集大成者，繼承前人，吸收提煉，發(fā)揚(yáng)光大，為婉約詞的發(fā)展作出了貢獻(xiàn)。他創(chuàng)出整飭字句的格律派之風(fēng)，使婉約詞在藝術(shù)上走向高峰。

《蘭陵王·柳》

柳陰直，煙里絲絲弄碧。

隋堤上、曾見(jiàn)幾番，拂水飄綿送行色。

登臨望故國(guó)，誰(shuí)識(shí)京華倦客？

長(zhǎng)亭路，年去歲來(lái)，應(yīng)折柔條過(guò)千尺。

閑尋舊蹤跡，

又酒趁哀弦，燈照離席。

梨花榆火催寒食。

愁一箭風(fēng)快，半篙波暖，回頭迢遞便數(shù)驛，

望人在天北。

凄惻，恨堆積！

漸別浦縈回，津堠岑寂，

斜陽(yáng)冉冉春無(wú)極。

念月榭攜手，露橋聞笛。

沉思前事，似夢(mèng)里，淚暗滴。

疏荷沙鳥(niǎo)圖

南宋前期

• 趙佶——“諸事皆能，獨(dú)不能為君耳”，承前代文風(fēng)，創(chuàng)作宮詞佳篇

作為詞人，他繼承前代文風(fēng)，創(chuàng)作了許多膾炙人口的宮詞，北擄之后，他的經(jīng)歷讓他寫下了許多千古名篇。

《眼兒媚》

玉京曾憶昔繁華，萬(wàn)里帝王家。

瓊林玉殿，朝喧弦管，暮列笙琶。

花城人去今蕭索，春夢(mèng)繞胡沙。

家山何處，忍聽(tīng)羌管，吹徹梅花。

• 李清照——婉約詞宗，詞別是一家
  

她提出詞“別是一家”的說(shuō)法，是宋代的重要詞論，也成為她詞創(chuàng)作的理論依據(jù)。她詞的風(fēng)格以婉約為主，屹然為一大宗，人稱“婉約詞宗”。

《如夢(mèng)令》

常記溪亭日暮，沉醉不知?dú)w路。

興盡晚回舟，誤入藕花深處。

爭(zhēng)渡，爭(zhēng)渡，驚起一灘鷗鷺。

《聲聲慢》

尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。

乍暖還寒時(shí)候，最難將息。

三杯兩盞淡酒，怎敵他曉來(lái)風(fēng)急？

雁過(guò)也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。

滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘？

守著窗兒獨(dú)自，怎生得黑？

梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。

這次第，怎一個(gè)愁字了得！

趙昌《寫生蛺蝶圖卷》

• 岳飛——?dú)鈮焉胶?，寫就?ài)國(guó)名篇

他的詞作首首與抗戰(zhàn)有關(guān)，字字珠璣，尤其這首“壯懷激烈”的《滿江紅》，光昭日月，氣吞山河，成為千古傳誦的愛(ài)國(guó)名篇。

《滿江紅·怒發(fā)沖冠》

怒發(fā)沖冠，憑闌處、瀟瀟雨歇。

抬望眼，仰天長(zhǎng)嘯，壯懷激烈。

三十功名塵與土，八千里路云和月。

莫等閑、白了少年頭，空悲切。

靖康恥，猶未雪。臣子恨，何時(shí)滅。

駕長(zhǎng)車，踏破賀蘭山缺。

壯志饑餐胡虜肉，笑談渴飲匈奴血。

待從頭、收拾舊山河，朝天闕。

• 陸游——“亙古男兒一放翁”，抒壯志未酬之幽憤

其詞主要內(nèi)容是書(shū)寫愛(ài)國(guó)情懷，抒發(fā)壯志未酬的幽憤，多將理想化成夢(mèng)境而與現(xiàn)實(shí)的悲涼構(gòu)成強(qiáng)烈的對(duì)比。陸游詞風(fēng)格多樣，最具特色的是慷慨雄渾、蕩漾著愛(ài)國(guó)激情的詞作。

《訴衷情》

當(dāng)年萬(wàn)里覓封侯，匹馬戍梁州。

關(guān)河夢(mèng)斷何處？塵暗舊貂裘。

胡未滅，鬢先秋，淚空流。

此生誰(shuí)料，心在天山，身老滄洲。

《卜算子·詠梅》

驛外斷橋邊，寂寞開(kāi)無(wú)主。

已是黃昏獨(dú)自愁，更著風(fēng)和雨。

無(wú)意苦爭(zhēng)春，一任群芳妒。

零落成泥碾作塵，只有香如故。

瑤臺(tái)步月圖頁(yè)

• 張孝祥——駿發(fā)踔厲，上承蘇軾，下啟辛棄疾

張孝祥以蘇軾為榜樣，詞寫的豪情萬(wàn)丈，其詞“豪壯典麗”，并不局限于一種文風(fēng)，而尤以忠憤悲慨的愛(ài)國(guó)詞為世所名。

《六州歌頭》

長(zhǎng)淮望斷，關(guān)塞莽然平。征塵暗，霜風(fēng)勁，悄邊聲。黯銷凝。追想當(dāng)年事，殆天數(shù)，非人力；洙泗上，弦歌地，亦膻腥。隔水氈鄉(xiāng)，落日牛羊下，區(qū)脫縱橫。看名王宵獵，騎火一川明，笳鼓悲鳴，遣人驚。

念腰間箭，匣中劍，空埃蠹，竟何成！時(shí)易失，心徒壯，歲將零。渺神京。干羽方懷遠(yuǎn)，靜烽燧，且休兵。冠蓋使，紛馳騖，若為情！聞道中原遺老，常南望、翠葆霓旌。使行人到此，忠憤氣填膺，有淚如傾。

• 辛棄疾——“詞中之龍”，拓寬詞的內(nèi)容和題材

其詞藝術(shù)風(fēng)格多樣，以豪放為主，風(fēng)格沉雄豪邁又不乏細(xì)膩柔媚之處。辛棄疾在詞史上的一個(gè)重大貢獻(xiàn)，就在于內(nèi)容的擴(kuò)大，題材的拓寬，其詞題材廣闊又善化用典故入詞。

《永遇樂(lè)·京口北固亭懷古》

千古江山，英雄無(wú)覓孫仲謀處。

舞榭歌臺(tái)，風(fēng)流總被雨打風(fēng)吹去。

斜陽(yáng)草樹(shù)，尋常巷陌，人道寄奴曾住。

想當(dāng)年，金戈鐵馬，氣吞萬(wàn)里如虎。

元嘉草草，封狼居胥，贏得倉(cāng)皇北顧。

四十三年，望中猶記，烽火揚(yáng)州路。

可堪回首，佛貍祠下，一片神鴉社鼓。

憑誰(shuí)問(wèn)、廉頗老矣，尚能飯否？

榴枝黃鳥(niǎo)圖頁(yè)

• 劉過(guò)——“詞多壯語(yǔ)”，感慨國(guó)事、大聲疾呼

詞中寫“平生豪氣，消磨酒里”處甚多，但更能代表劉過(guò)詞特色的是感慨國(guó)事、大聲疾呼的作品，這些作品都寫得慷慨激昂，雖偶有粗率之處，但風(fēng)格豪放，卻是劉過(guò)詞的本色。

《唐多令》

蘆葉滿汀洲，寒沙帶淺流。

二十年重過(guò)南樓。

柳下系船猶未穩(wěn)，能幾日，又中秋。

黃鶴斷磯頭，故人曾到否？

舊江山渾是新愁。

欲買桂花同載酒，終不似，少年游。

夏圭《雪堂客話圖頁(yè)》?

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南宋晚期

• 姜夔——幽韻冷香，建立起新的審美規(guī)范

他是一個(gè)既能填詞又能譜曲的詞人，詞境獨(dú)創(chuàng)一格，藝術(shù)思維方式和表現(xiàn)手法也別出心裁。他的貢獻(xiàn)主要在于對(duì)傳統(tǒng)婉約詞的表現(xiàn)藝術(shù)上進(jìn)行改造，建立起新的審美規(guī)范。

《揚(yáng)州慢》

淮左名都，竹西佳處，解鞍少駐初程。

過(guò)春風(fēng)十里，盡薺麥青青。

自胡馬窺江去后，廢池喬木，猶厭言兵。

漸黃昏，清角吹寒，都在空城。

杜郎俊賞，算而今重到須驚。

縱豆蔻詞工，青樓夢(mèng)好，難賦深情。

二十四橋仍在，波心蕩、冷月無(wú)聲。

念橋邊紅藥，年年知為誰(shuí)生？

仙女乘鸞圖頁(yè)

• 吳文英——“芬菲鏗麗”，打破傳統(tǒng)的層次結(jié)構(gòu)方式

他被稱作“詞家李商隱”，師承周邦彥，重格律、重聲情、講修辭、善用典。其詞具有打破傳統(tǒng)的層次結(jié)構(gòu)方式、轉(zhuǎn)換自由、跳躍性強(qiáng)、現(xiàn)實(shí)與想象雜糅的特點(diǎn)。

《唐多令》

何處合成愁？離人心上秋。

縱芭蕉不雨也颼颼。

都道晚涼天氣好；有明月、怕登樓。

年事夢(mèng)中休，花空煙水流。

燕辭歸、客尚淹留。

垂柳不縈裙帶住，漫長(zhǎng)是、系行舟。

• 蔣捷——?jiǎng)e開(kāi)生面，獨(dú)立于時(shí)代風(fēng)氣之外

其詞極富特色和個(gè)性，詞風(fēng)另辟蹊徑，不主一家，而兼融豪放詞的清奇流暢和婉約詞的含蓄蘊(yùn)藉，既無(wú)辛派后勁粗放直率之病，也無(wú)姜派末流刻削隱晦之失，在宋末詞壇上獨(dú)立于時(shí)代風(fēng)氣之外，卓然成家。

《虞美人·聽(tīng)雨》

少年聽(tīng)雨歌樓上，紅燭昏羅帳。

壯年聽(tīng)雨客舟中，

江闊云低，斷雁叫西風(fēng)。

而今聽(tīng)雨僧廬下，鬢已星星也。

悲歡離合總無(wú)情，

一任階前、點(diǎn)滴到天明。

斗雀圖頁(yè)

歷史已化為塵煙，只留下這一篇篇杰出的詞作，告訴我們發(fā)生了什么。

沒(méi)事的時(shí)候，讀一讀這些宋詞，感受其中的美好吧！