科波拉是影史上的標(biāo)志性人物，以下引述出自科波拉對導(dǎo)演、劇本創(chuàng)作和電影故事講述的一些看法，有些我進(jìn)行了一些描述與解釋，推薦大家一讀。

弗朗西斯·福特·科波拉首次憑借《巴頓將軍》（1970）獲得奧斯卡最佳劇本獎(jiǎng)。1972年，他執(zhí)導(dǎo)了最著名的影片之一《教父》，憑借該片首次獲得奧斯卡最佳導(dǎo)演提名，并再次斬獲奧斯卡最佳劇本獎(jiǎng)，該電影還獲得了最佳影片。

其續(xù)集《教父2》一向被認(rèn)為比原著還要出彩，是有史以來最著名的續(xù)集之一?？撇ɡ瓚{借該片摘得了最佳改編劇本、最佳導(dǎo)演和最佳影片。

1979年，科波拉創(chuàng)作了《現(xiàn)代啟示錄》，20世紀(jì)80年代到90年代之間，他導(dǎo)演了多部影片，諸如《小教父》（1983）、《斗魚》（1983）、《棉花俱樂部》（1984）、《佩姬蘇要出嫁》（1986）、《創(chuàng)業(yè)先鋒》（1988）、改編自經(jīng)典吸血鬼小說的《吸血鬼驚情四百年》（1922）和《教父3》（1990）。

弗朗西斯·福特·科波拉 (Francis Ford Coppola)

這是第二十二條軍規(guī)，我們知道。好萊塢是非常規(guī)避風(fēng)險(xiǎn)的，他們最關(guān)注的是那些有風(fēng)險(xiǎn)和創(chuàng)新的故事，但好萊塢的發(fā)展會讓你堅(jiān)持當(dāng)前的趨勢。

 然而，毫無疑問的是，無論怎么說，你都必須要在劇本創(chuàng)作上冒險(xiǎn)。許多經(jīng)紀(jì)人、開發(fā)主管都希望憑借當(dāng)下的熱門大賺一筆，他們也總在尋找下一個(gè)熱門，而這可能就是你和你的劇本。

要做到這點(diǎn)，你必須要從人群中脫穎而出。而要想脫穎而出，你必須提供不一樣的東西。這就需要冒險(xiǎn)，翻轉(zhuǎn)大眾的潮流。先把觀眾帶到一條公式化的道路上，再將他們推向另一條截然不同而意外的小路。

你在整個(gè)職業(yè)生涯中不斷塑造你的風(fēng)格，但你的“技術(shù)”并不只是服務(wù)于某個(gè)愿景、項(xiàng)目或目的。你把零碎的想法用于你想講的不同故事，一部電影，電視劇、喜劇、動(dòng)作片、恐怖驚悚片等等。

這句話背后的隱藏意思是理解這不僅僅是一件事，太多的編劇只關(guān)注一個(gè)劇本。你磨煉技藝并創(chuàng)造一個(gè)不僅僅是服務(wù)一個(gè)項(xiàng)目的過程，而是服務(wù)多個(gè)項(xiàng)目。你塑造的項(xiàng)目和過程越多，它的變化就越多，且能應(yīng)用到其他項(xiàng)目上。

科波拉在《教父》片場

所有的構(gòu)思都源于一顆種子，作為一個(gè)創(chuàng)作者，你有責(zé)任養(yǎng)育這顆種子。要養(yǎng)育這顆種子，你需要將它種在肥沃的土壤里（影片類型），澆水（故事角色），提供營養(yǎng)液來加速生長（故事），并提供光照（觀看電影和電視劇來激發(fā)想象力）。

這是你每天工作的方式，首先開發(fā)它，然后觀察它成長。

找到自己寫作過程的一部分是要打破陳規(guī)。你能做些什么與眾不同而獨(dú)特的呢？這種不同且獨(dú)特的流程是如何與你的創(chuàng)造性思維相結(jié)合的呢？

如果寫短篇故事不適合你，那么你應(yīng)該如何做才能從另一個(gè)角度來看待自己的劇本呢？

如果不知道故事走向，你永遠(yuǎn)不會明白要朝哪個(gè)方向走。寫小說時(shí)，你能讓故事角色帶你走，因?yàn)閷懶≌f更為自由，永遠(yuǎn)不會有字?jǐn)?shù)限制。

而寫劇本就沒有這么自由了。在提筆之前，你需要知道故事走向，知道結(jié)局，這樣才讓你能運(yùn)用各種手法和復(fù)雜劇情豐富劇本，所有這些都是令人興奮和引人入勝的劇本創(chuàng)作基本要素。

 在劇本創(chuàng)作過程中，你會聽到許多“廢話”，許多建議、指示、規(guī)則、規(guī)章等，有些確實(shí)有幫助，但有些則是廢話。

會有些開發(fā)主管、制片人和代表宣稱你所寫的不符合標(biāo)準(zhǔn)——你需要少冒險(xiǎn)，多寫一些像這類成功的電影或?qū)W習(xí)那個(gè)成功了的編劇。

在此過程中，你必須學(xué)會區(qū)分能幫助提高你寫作的優(yōu)秀建議和廢話。而這里沒有竅門，隨著時(shí)間和經(jīng)驗(yàn)的積累，你自會慢慢學(xué)會區(qū)分。

正如你所讀到的，風(fēng)險(xiǎn)是科波拉職業(yè)生涯中的共同主題。你會發(fā)現(xiàn)，最著名的導(dǎo)演和編劇之所以能脫穎而出正是由于他們承擔(dān)的風(fēng)險(xiǎn)。

沒有人會記得那些翻拍、重啟或看過幾百次的傳統(tǒng)動(dòng)作片的編劇。被人記住的永遠(yuǎn)是那些堅(jiān)持自己的想法、相信自己的直覺和標(biāo)新立異的人。

首先，你必須熱愛劇本創(chuàng)作過程，雖然這很難，因?yàn)槿绻悴粺釔圻@份工作，只是為了賺錢，那么你會迅速厭倦。

然后，你必須確保自己喜歡某個(gè)故事構(gòu)思。因?yàn)檫@個(gè)構(gòu)思符合當(dāng)下潮流或熱門而決定寫這個(gè)劇本是應(yīng)當(dāng)?shù)摹Ｈ绻悴粣圻@個(gè)構(gòu)思，那么這只會浪費(fèi)你的時(shí)間。

劇本創(chuàng)作需要熱情。無論你寫什么都需要熱情。如果你成為了一名職業(yè)編劇，你就必須找到一個(gè)方式來熱愛這份工作。

人們很容易認(rèn)為，像弗朗西斯·科波拉這樣的成功偶像天生就具有某種潛移默化的才智，而且任何事對他們來說易如反掌，然而事實(shí)并非如此。

這些偶像的成功也是來自努力。他們經(jīng)歷的失敗并不比你在劇本創(chuàng)作職業(yè)生涯中要來的少，他們之所以能取得今天的成就是因?yàn)樗麄兣ぷ?，相信自己，并不因任何事或任何人而停止自己的腳步。當(dāng)人們對他說你辦不到的時(shí)候，他們繼續(xù)向前走。

這是制作電影需要的付出。你需要對工作著迷，全身心投入，不要只是找時(shí)間來創(chuàng)作而是要騰出時(shí)間來創(chuàng)作。

 如果劇本單調(diào)平庸而只有某場戲?qū)懙煤苊?，那這場戲?qū)ψx者或觀眾也不會造成什么影響。劇本里每場戲都很重要。

你寫了一場完美的戲，戲中充滿了陰謀和杰出的人物塑造，但如果接下來的戲單調(diào)乏味只是為了讓劇情繼續(xù)前進(jìn)的話，那前面完美的戲就浪費(fèi)了。

編輯是一切，巧妙編輯場景和時(shí)間，使之能超越彼此成為更好的整體。

如果你想成為一個(gè)電影故事講述者，你一定要臉皮厚。從你分享作品到作品呈現(xiàn)在觀眾面前，所有人都會對你的作品持有自己的看法。

電影是主觀的。沒有辦法解決這個(gè)問題。每個(gè)人都把自己的‘包袱’帶到劇本閱讀或電影院——他們的需求、需要和欲望。

你不可能讓所有人都滿意。但最起碼在涉及到反饋和建設(shè)性批評時(shí)，你應(yīng)該考慮他們所說的話。但最終，還是要相信自己的直覺，不要害怕逆流而上。

無論出于什么原因，這種情況經(jīng)常發(fā)生，這可能是因?yàn)槟愕淖髌诽魬?zhàn)了極限、觸及界限和有風(fēng)險(xiǎn)。

而好萊塢是風(fēng)險(xiǎn)規(guī)避者，而當(dāng)有人抓住某個(gè)機(jī)會，那么曾經(jīng)被認(rèn)為是風(fēng)險(xiǎn)的會成為一種新的追捧趨勢。

這是需要付出的，這世上沒有一夜之間的成功，你必須多寫多練，這樣才能培養(yǎng)你的天賦。

學(xué)會樂于接受建設(shè)性的批評。經(jīng)歷失敗、從錯(cuò)誤中吸取教訓(xùn)并樂于接受建議，這些是成長為創(chuàng)作者的必經(jīng)過程。