中國(guó)書(shū)法經(jīng)過(guò)三千多年的發(fā)展演變，目前已經(jīng)形成了七種成熟的書(shū)體，即篆書(shū)、隸書(shū)、楷書(shū)、草書(shū)、行書(shū)、行楷和行草。每一種書(shū)體的書(shū)法作品在章法布局上基本都有三個(gè)要素組成，即正文、落款和印章。而隸書(shū)的正文書(shū)寫(xiě)卻要恪守“行距大于字距”的原則，這是不同于其它書(shū)體書(shū)法作品的顯著特征，屬其獨(dú)有。

劉炳森先生作品

這里所說(shuō)的隸書(shū)是指成熟時(shí)期的漢隸，不是東漢以前的古隸，也不是現(xiàn)代的丑隸

從嚴(yán)格意義上說(shuō)，隸書(shū)是中國(guó)書(shū)法文化史上第二種成熟書(shū)體，也是一種承上啟下的非常重要的書(shū)體，它由大篆經(jīng)過(guò)第一次隸變而成型，又經(jīng)過(guò)第二次隸變演化出楷書(shū)和草書(shū)。在某種程度上，它的產(chǎn)生并不比小篆更晚。如果把小篆作為中國(guó)書(shū)法的第一種書(shū)體的話，隸書(shū)同小篆屬于同時(shí)代的產(chǎn)物。

秦始皇統(tǒng)一文字后，由丞相李斯在匯總六國(guó)文字的基礎(chǔ)上創(chuàng)造了小篆。但是，由于小篆書(shū)寫(xiě)太繁瑣，一般的人在認(rèn)讀上也有障礙。所以從小篆誕生那一天起，在民間、包括一些非正式的官方文書(shū)和書(shū)信交流中就同時(shí)使用著另一種書(shū)體，即簡(jiǎn)牘體。這種字體帶有明顯的篆書(shū)意味，但結(jié)字和書(shū)寫(xiě)筆法卻發(fā)生了巨大變化，根本上說(shuō)就是刪繁就簡(jiǎn)、化難為易，既便于書(shū)寫(xiě)，又利于認(rèn)讀。此后，秦始皇也沒(méi)有下令禁止這種字體的流行，說(shuō)明他也是認(rèn)可了這種快捷方便的書(shū)體了。

簡(jiǎn)牘體一直延續(xù)使用到漢末，并逐漸向傳統(tǒng)隸書(shū)過(guò)渡。東漢是隸書(shū)發(fā)展的分水嶺。東漢之前的隸書(shū)還是簡(jiǎn)牘體，結(jié)字和筆法明顯帶有篆書(shū)的痕跡，這個(gè)時(shí)期以前的隸書(shū)也被后世稱為“古隸”；東漢之后，隸書(shū)發(fā)展日趨成熟，最大的特征就是出現(xiàn)了波磔筆畫(huà)，也就我們所說(shuō)的“一波三折”，或者叫做“蠶頭雁尾”，在字形上由古隸的長(zhǎng)方形結(jié)字變?yōu)檎胶捅夥?，所以也稱為“八分書(shū)”。相對(duì)于東漢以前的古隸，這個(gè)時(shí)期的隸書(shū)又稱為“今隸”。這是傳統(tǒng)意義上的“標(biāo)準(zhǔn)隸書(shū)”。

現(xiàn)代書(shū)法中流行的三種隸書(shū)形式

我們常說(shuō)的隸書(shū)應(yīng)該是東漢以后的“今隸”，既不能是東漢以前的簡(jiǎn)牘書(shū)，也不能是現(xiàn)代流行書(shū)風(fēng)下的“丑怪”隸書(shū)。

非標(biāo)準(zhǔn)隸書(shū)過(guò)度追求視覺(jué)藝術(shù)效果，作品章法步入誤區(qū)

我在這里一直強(qiáng)調(diào)“標(biāo)準(zhǔn)隸書(shū)”這個(gè)概念，是因?yàn)殡`書(shū)除了有古隸和今隸的區(qū)別以外，還有清代以后出現(xiàn)的“變體隸書(shū)”和現(xiàn)代流行書(shū)風(fēng)下的“丑怪隸書(shū)”之分，后兩者可以稱為“非標(biāo)準(zhǔn)隸書(shū)”。

（一）清代隸書(shū)引入了國(guó)畫(huà)元素和楷草筆法，但總體上還是隸書(shū)。清代是一個(gè)隸書(shū)創(chuàng)新和發(fā)展的時(shí)代，尤其是以“揚(yáng)州八怪”為代表的書(shū)畫(huà)家，把國(guó)畫(huà)元素和楷草筆法融入隸書(shū)當(dāng)中，使隸書(shū)在結(jié)體、造型、筆法等方面發(fā)生了巨大變化，打破了傳統(tǒng)隸書(shū)的規(guī)范性和原則性。比如金農(nóng)的漆書(shū)，大量使用了偏鋒筆法，這在正統(tǒng)書(shū)法家的眼里是嚴(yán)重的病筆；比如伊秉綬的黑體隸書(shū)，大量使用篆書(shū)筆法、長(zhǎng)方結(jié)體和橫豎一致的粗體，同時(shí)弱化“蠶頭雁尾”，創(chuàng)造了一種全新的隸書(shū)體式；再比如鄭板橋的“六分半”，隸書(shū)里大量夾雜楷書(shū)筆法、甚至是楷書(shū)字，章法上有行無(wú)列、甚至是無(wú)行無(wú)列，被后人稱為“亂石鋪街”。

這些名家的隸書(shū)引領(lǐng)了一種新書(shū)法潮流，對(duì)于書(shū)法創(chuàng)新也許是一件值得肯定的創(chuàng)舉，這是那個(gè)時(shí)代的產(chǎn)物，但對(duì)于隸書(shū)發(fā)展而言卻不是什么好事，他們將隸書(shū)引入了一個(gè)死胡同，尤其是現(xiàn)代流行書(shū)風(fēng)下的一批“藝術(shù)家”師法“揚(yáng)州八怪”的作法，進(jìn)一步將隸書(shū)夸張和變形，創(chuàng)造了一種前所未有的丑怪隸書(shū)，卻使這門(mén)規(guī)矩、高雅、端莊的書(shū)體越來(lái)越找不到傳統(tǒng)的影子。

清代隸書(shū)作品

（二）現(xiàn)代丑怪隸書(shū)過(guò)度追求視覺(jué)藝術(shù)效果，盲目夸張變形，已經(jīng)不能稱其為隸書(shū)。近些年，由于受展覽書(shū)法的影響，書(shū)法創(chuàng)作過(guò)度追求視覺(jué)效果，而忽視傳統(tǒng)筆法，隸書(shū)也同其他書(shū)體一樣遭受了過(guò)度的夸張和變形，盲目引入簡(jiǎn)牘書(shū)和后期書(shū)體元素，有些已經(jīng)把隸書(shū)改得不倫不類、面目全非，根本上說(shuō)已經(jīng)不能稱其為隸書(shū)了。

一是過(guò)度夸張變形。將本來(lái)橫豎排列規(guī)則的筆畫(huà)故意弄得歪歪扭扭，橫七豎八；或者故意將字形設(shè)計(jì)得一個(gè)大一個(gè)小，一個(gè)掛在天上、一個(gè)伏在地下，或者一個(gè)很扁、一個(gè)又弄得很長(zhǎng)，看起來(lái)就十分突兀；還有的在墨法上作文章，一會(huì)兒用濃墨或漲墨涂一個(gè)黑墨團(tuán)，一會(huì)兒又用枯筆勉強(qiáng)畫(huà)出一團(tuán)亂麻樣的東西，讓人看起來(lái)特別難受。

二是大量連貫用筆。將行草書(shū)的筆法引入隸書(shū)，勉強(qiáng)地使一些本不能連帶的筆畫(huà)強(qiáng)行連在一起，使本來(lái)就比較臃密的縱向筆畫(huà)更加密不透氣，在感觀上十分不舒服。有的甚至用隸書(shū)寫(xiě)草書(shū)符號(hào)，看起來(lái)既不是章草，又不是簡(jiǎn)牘。

三是大量使用楷法。楷書(shū)和草書(shū)比隸書(shū)產(chǎn)生的晚，本來(lái)在隸書(shū)中引入楷和草的筆法都屬不規(guī)范用筆，但現(xiàn)代書(shū)法卻大量使用，比如橫折筆畫(huà)中使用頓筆轉(zhuǎn)折，或者將捺筆波腳寫(xiě)成楷書(shū)出刀，就讓人感覺(jué)沒(méi)法接受。這一點(diǎn)絕不同于鄭板橋或現(xiàn)代一些書(shū)法大家將隸書(shū)筆意引入楷書(shū)或行草書(shū)的做法，因?yàn)樗麄兯鶎?xiě)的不是隸書(shū)。

現(xiàn)代隸書(shū)作品

但是，我說(shuō)這些并不是否定隸書(shū)的創(chuàng)新。其實(shí)作為書(shū)法藝術(shù)，無(wú)論怎樣嘗試都不為過(guò)，但是對(duì)于標(biāo)準(zhǔn)隸書(shū)不能亂創(chuàng)新，否則就失去隸書(shū)的靈魂。如果承認(rèn)是隸書(shū)，就應(yīng)該按照隸書(shū)的規(guī)則創(chuàng)作。這種夸張變形的章法只能用于展覽和藝術(shù)交流，不能堂而皇之的取代主流。

標(biāo)準(zhǔn)隸書(shū)章法布局應(yīng)該掌握三項(xiàng)原則，“行距大、字距小”是其獨(dú)有章法

隸書(shū)，因?yàn)槠涮厥獾慕Y(jié)字和美學(xué)特征，章法布局上除了具備其它書(shū)體書(shū)法作品的統(tǒng)一規(guī)則外，在正文排列上還要符合“行距大、字距小”的原則。

（一）行距大，字距小

前文已經(jīng)說(shuō)過(guò)，中國(guó)書(shū)法目前可以細(xì)分為七種基本書(shū)體，我們可以將其中的篆書(shū)、隸書(shū)和楷書(shū)稱為靜態(tài)書(shū)體。這三種書(shū)體的書(shū)法作品因?yàn)槎季邆涔ふ⒍饲f的要求，所以正文章法很難出現(xiàn)大的變化，一般都是規(guī)規(guī)矩矩的書(shū)寫(xiě)，有的甚至還要打界格書(shū)寫(xiě)。

但是，由于隸書(shū)結(jié)字上具有橫向取勢(shì)的特征，整體字形就呈現(xiàn)扁方造型，因而筆畫(huà)的排列就出現(xiàn)橫向疏朗、縱向緊密的特點(diǎn)，也正是因?yàn)檫@個(gè)特點(diǎn)，有些字就會(huì)出現(xiàn)橫畫(huà)細(xì)而豎畫(huà)粗的情況。這就要求在章法布局上，將行距拉大，而將字距縮小，在視覺(jué)上彌補(bǔ)橫向?qū)挾v向窄的反差。

由于標(biāo)準(zhǔn)隸書(shū)在創(chuàng)作時(shí)一般采取橫有列、縱有行的章法，大多數(shù)情況下還會(huì)打上格子來(lái)寫(xiě)，以增強(qiáng) 書(shū)法作品的端莊和嚴(yán)謹(jǐn)。所以，一般在行距和字距比例上多采取4:3、3:2這樣的比例比較合理。下圖是一幅國(guó)展獲獎(jiǎng)隸書(shū)作品的截圖，它的行距與字距之比大致就是4:3.

一幅國(guó)展獲獎(jiǎng)隸書(shū)作品的行距和字距

（二）落款書(shū)體除篆書(shū)以外都可以使用

根據(jù)書(shū)法作品落款字體要晚于正文書(shū)體的規(guī)則，除了篆書(shū)比隸書(shū)產(chǎn)生的早以外，楷、行、草等幾種書(shū)體都可以作為落款書(shū)體。但是，為了將正文與落款有所區(qū)分，除特殊情況以外，一般不使用隸書(shū)，而最好用行、行楷或行草書(shū)，能夠化解隸書(shū)正文因?yàn)闀?shū)體太端莊造成的呆板感覺(jué)，更顯靈活生動(dòng)。

另外，隸書(shū)作品落款字號(hào)有時(shí)可以同正文一樣大小，但多數(shù)情況下應(yīng)該小于正文字號(hào)，不能出現(xiàn)大于正文字號(hào)的情況。

（三）用印同于其他書(shū)法作品，不再贅述。

方圓居文化隸書(shū)作品

結(jié)語(yǔ)：

隸書(shū)是一種非常傳統(tǒng)的書(shū)體，很適合業(yè)余書(shū)法愛(ài)好者學(xué)習(xí)和創(chuàng)作。除非自己是專業(yè)搞藝術(shù)創(chuàng)作，建議學(xué)習(xí)正規(guī)標(biāo)準(zhǔn)隸書(shū)，用其書(shū)寫(xiě)的隸書(shū)作品莊重、典雅、含蓄、舒展，無(wú)論送友，還是自己欣賞都是一種不錯(cuò)的選擇。