|
膜拜！他被稱為傳統(tǒng)繪畫最臨近，而終未跨入現(xiàn)代的最后一位大師潘天壽，浙江寧海人，打小就展露出對美術(shù)作畫的熱愛，更是不斷臨摹《三國演義》《水滸傳》的插畫，工作之余也不忘放下手中畫筆，而后也機(jī)緣巧合與王賓虹、吳昌碩等大家相結(jié)識，也曾受教于李叔同。 
潘天壽先生在中國書畫界做出的貢獻(xiàn)巨大，得益于他自師范學(xué)校畢業(yè)，也醉心與畫作，編著了《中國繪畫史》《中國書畫史》以及《中國畫院考》等著作，為中國的畫教學(xué)填補(bǔ)了空白。
潘天壽先生對畫作方向有著清晰的定位與思考，他在各個(gè)平臺發(fā)表了自己對中國畫中國藝術(shù)的主張推論，更是第一位提出將中國畫系中的山水、人物、花鳥分成三科教材。
最為出名的，正是潘天壽以指頭作畫的事情，但他也對指頭畫有著明確認(rèn)知，他說這只是偏僻小徑，如果把指頭畫當(dāng)做炫技的工具，反而落了下乘，指頭作畫自有其專攻路線，像面對簡古題材的大寫畫，用指頭作畫則不會(huì)顯得單調(diào)且有別致之感。
文中圖片均為潘天壽先生所畫的指畫。潘先生說：做人要老實(shí)，而作畫卻不能太老實(shí)，否則就失去了藝術(shù)性。故他的落筆大膽，放肆運(yùn)墨，顯得整體氣勢磅礴，但其細(xì)節(jié)處也是細(xì)心點(diǎn)染，并非一概而過，故整體環(huán)境深邃蘊(yùn)藉。在奇險(xiǎn)卻平衡的構(gòu)圖之下，靈動(dòng)無比。
潘天壽先生雖認(rèn)定中西方美術(shù)文化的結(jié)合比會(huì)使雙方互有增進(jìn)，讓世界美術(shù)史更燦爛炫目，但他在創(chuàng)作中，只是從傳統(tǒng)的路子出發(fā)，向古人學(xué)習(xí)畫作技法，從大自然中汲取靈感題材。
他以墨配色，給人強(qiáng)烈的沖擊感，對比強(qiáng)烈，不落俗套，是為用色之巔峰造極，雄壯之氣凜然，靈秀有余。正如權(quán)威機(jī)構(gòu)給出的評價(jià)的：他是傳統(tǒng)繪畫最臨近而終未跨入現(xiàn)代的最后一位大師。
|
