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所謂“承啟”，即橫筆的起筆承上與橫筆的收筆啟下。

行書較之楷隸，筆畫之間的連貫勾連是其重要的特點(diǎn)，可分呼應(yīng)與實(shí)連兩種形式。

點(diǎn)畫呼應(yīng)，氣韻貫通，若行若奔，灑脫自然，乃是行書要?jiǎng)?wù)。

李世民《王羲之傳論》

 下面我們分析一下米芾取法最多的王羲之和顏真卿的橫畫的承 、啟特點(diǎn)

“暑”、“乎”上承痕跡鮮明，“年”、“寺”則下啟動(dòng)作突出，而“異”字橫畫上承、下啟一氣呵成。

顏?zhàn)植菀舛?，橫畫的承啟關(guān)系更加突出。

朱和羹《臨池心解》

煙霏露結(jié)，狀若斷而還連

米芾的橫法，“意連”與“筆連”兼用，談到承啟關(guān)系，必然會(huì)運(yùn)用書法中的一些相關(guān)概念，如“氣脈不斷”, “一氣貫注” 、“筆斷意連”、“一筆書”等等。

連與斷是一對(duì)書法的對(duì)偶概念 , 體現(xiàn)了書寫之中氣韻連貫審美特點(diǎn) , 也強(qiáng)調(diào)了筆畫之間節(jié)奏分明的轉(zhuǎn)換關(guān)系。在這里，“ 連”, 既指筆畫形式上的連接 , 也指筆勢、氣脈的貫通；“ 斷”, 既指筆畫之間形式上的隔斷 , 更指每個(gè)筆畫明確、清晰的完成和行筆的節(jié)奏性停頓。

米芾的行書“筆連”多于“意連”。有形跡的實(shí)連 , 即所謂連筆、連綿 , 通過筆畫與筆畫相連使書寫氣勢貫通。米芾將“筆連”運(yùn)用十分得當(dāng) , 故而使他的作品產(chǎn)生出一種一氣呵成，勢來不可止、勢去不可遏的審美效果。

米芾行書的承上橫：

米芾的啟下橫：

這里，我們提出一個(gè)新的概念“節(jié)點(diǎn)”，顧名思義，就是“節(jié)奏點(diǎn)”，即上一個(gè)筆畫結(jié)束，下一個(gè)筆畫開始時(shí)的連接點(diǎn)。

節(jié)點(diǎn)——節(jié)奏點(diǎn)

以上標(biāo)紅的點(diǎn)位即為橫畫和別的筆畫連接書寫時(shí)的“節(jié)點(diǎn)”。

準(zhǔn)確的掌握“節(jié)點(diǎn)”，可以達(dá)到如下效果：

1.保持書寫筆畫的完整性

2.加強(qiáng)筆畫書寫的連續(xù)性

3.突出筆畫轉(zhuǎn)換的韻律性

橫畫承啟——擴(kuò)展——筆畫承啟

在橫畫的承啟關(guān)系的基礎(chǔ)上，我們順勢說明一下所有筆畫的連接。

“筆連”的極致為“一筆書”，所謂“一筆書”概念是清代書論家劉熙載在 《藝概·書概》中提出來的 ：

 “ 張伯英草書隔行不斷 , 謂之‘一筆書’  。蓋隔行不斷 , 在書體均齊者猶易 , 惟大小疏密 , 短長肥瘦 , 倏忽萬變 , 而能潛氣內(nèi)轉(zhuǎn) , 乃稱神境耳”。

由此可見，他是針對(duì)草書而言，但是我們?cè)陂喿x歷代行書經(jīng)典作品的時(shí)候，驚喜的發(fā)現(xiàn)，常常有“一筆書”點(diǎn)綴其中，令人炫目。

行書的“一筆書”即是一個(gè)字從第一筆到最后一筆化成整體相連的形態(tài)。這種寫法更加突出氣韻的貫通、聯(lián)系。

大家可以在這十個(gè)字的練習(xí)中體會(huì)運(yùn)筆的承啟和節(jié)奏，為練習(xí)米芾行書筆法的承啟，打下基礎(chǔ)。

我們?cè)诖藦?qiáng)調(diào)“一筆書”，有兩個(gè)目的，一是強(qiáng)調(diào)連貫的觀念，二是突出節(jié)奏的意識(shí)。如果筆畫之間連接的“節(jié)點(diǎn)”掌握的準(zhǔn)確，行書書寫的準(zhǔn)確、連貫和節(jié)奏就能充分表現(xiàn)出來。不少人在書寫行草書之時(shí)，常面臨不敢連、不會(huì)連的問題，所以，多練練“一筆書”，會(huì)對(duì)行書筆畫之間的聯(lián)系有新的認(rèn)識(shí)。

下面，我們?cè)倩剡^頭來分析、體驗(yàn)米芾橫畫的承啟關(guān)系，就清晰、容易多了：

大家可以將下列例字的橫筆承啟關(guān)系分解出來，多寫幾遍加以體會(huì)。

作業(yè)：寒鶴秋花

綜合練習(xí)：

希望大家多多轉(zhuǎn)發(fā) 讓更多人參予學(xué)習(xí)