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所煉之字的詞性煉字非易事，江順治在《續(xù)詞品》說：“千鈞之重，一發(fā)系之；萬人之眾，一將馭之。句有長短，韻無參差。一字未穩(wěn)，全篇皆疵”。那么所煉之字的詞性有無特殊之處，讓創(chuàng)作與鑒賞有跡可循呢？有些學(xué)者認(rèn)為古詩煉字之妙皆在動詞，只有動詞才能讓詩句精煉傳神，事實卻不盡然。當(dāng)然，不可否認(rèn)的是動詞在歷來詩人所煉之字中確實占有很大比重。動詞在煉字藝術(shù)中較為常見，寫的非常好的也很多，最為人所熟知的莫過于“推敲”的故事，這是一個關(guān)于苦吟，關(guān)于練字，更是關(guān)于錘煉動詞的故事。其它的如李白“曉戰(zhàn)隨金鼓，宵眠抱玉鞍”中的“隨”和“抱”，杜甫“感時花濺淚，恨別鳥驚心”中的“濺”和“驚”，都是傳誦至今的錘煉動詞的佳句。楊仲弘說杜甫“暝色赴春愁，無人覺來往”兩句詩：“非煉‘覺’‘赴’字，便是俗詩，有何意味耶？”也有前人說：“暝色赴春愁。下得赴字最好，若下起字，便是小兒語也。無人覺來往。下得覺字大好。足見吟詩，要一兩字工夫。’觀此，則知余之所論，非鑿空而言也?！?/section>還有如杜甫的“輕燕受風(fēng)斜”和“細雨魚兒出，微風(fēng)燕子斜”，其中“受”、“斜”、“出”三個動詞頗為精煉傳神,描寫雨細魚歡,燕子迎風(fēng)斜舞的場景,曼妙自然,生動貼切。因為煉字之于動詞在古典詩歌中較為常見，這里就不再贅述。虛詞是沒有詞匯意義的，能把虛詞寫活，需要很深的文學(xué)功底，而杜甫卻能運用自如。虛活字極難下，虛死字尤不易。蓋雖是死字，欲使之活，此所以為難。老杜“古墻猶竹色，虛閣自松聲”。及“江山有巴蜀，棟宇自齊梁”，人到于今誦之。予近讀其《瞿塘兩崖》詩云：“入天猶石色，穿水忽云根”，猶、忽二字如浮云著風(fēng)，閃爍無定，誰能跡其妙處。他如“江山且相見，戎馬未安居”，“故國猶兵馬，他鄉(xiāng)亦鼓鼙”，“地偏初衣裕，山擁更登危”，“詩書遂墻壁，奴仆且旌旄”，皆用力于一字。這里的”皆用力于一字”，指的是每句中的虛字，寫得都非常之好。從上面范晞文的話中，我們還能發(fā)現(xiàn)，杜甫詩歌中的虛詞“猶”字似乎用得頻率較高，其實杜詩中的“猶”字有多種意義。第一種，相當(dāng)于文言的“亦”，白話“的”。如：《詠懷五百字》：“撫跡猶酸辛，平人固騷屑”，《新安吏》：“白水暮東流，青山猶哭聲”以及《潼關(guān)吏》：“應(yīng)急河陽役，猶得備晨炊”。第二種，時間副詞，已、已經(jīng)。如《客亭》：“秋窗猶曙色，落木更天風(fēng)”和《北征》：“微爾人盡非，于今國猶活”。第三種，范圍副詞，只、獨之意。如《得舍弟消息》：“猶有淚成河，經(jīng)天復(fù)東注”。僅僅通過這些詩句中的“猶”字，我們也可見老杜用字藝術(shù)之深厚。另，杜甫的《蜀相》“映階碧草自春色，隔葉黃鸝空好音”也有兩個字寫得非常之妙，即“自”與“空”。清人仇兆鰲的《杜詩詳注》中的評語說：“草自春色，鳥空好音，此寫祠廟荒涼，而感物思人之意，即在言外?！?/section>古代詩歌中很少有人關(guān)注名詞，被忽視卻不代表不存在，沒有價值。古典詩歌中名詞煉得好的諸如司空曙《喜外弟盧綸見宿》：“雨中黃葉樹，燈下白頭人。”對此句的煉字之妙處，很多古代學(xué)者都曾有過探討，如范晞文《對窗夜雨》卷四：詩人發(fā)興造語，往往不約而合。如“雨中山果落，燈下草蟲鳴”。王維也。“樹初黃葉日，人欲白頭時”。樂天也。司空曙有云：“雨中黃葉樹，燈下白頭人”。句法王而意參白，然詩家不以為襲也。韋蘇州曰：“窗里人將老，門前樹已秋”。白樂天曰：“樹初黃葉日，人欲白頭時”。司空曙曰：“雨中黃葉樹，燈下白頭人”。三詩同一機杼，司空為優(yōu)，善狀目前之景，無限凄感，見于言表。余所見與茂秦不同。司空意盡，不如樂天有余味。“初”字“欲”字妙，有含蓄。老淚暗流，情景難堪，更深一層。以上舉韋應(yīng)物和白居易兩家與司詩同品煉字之高下。筆者以為數(shù)家之句，仍以司空為優(yōu)?！坝曛悬S葉樹”，妙在一“雨”字，“雨”增凄清之感；“燈下白頭人”，妙在“燈”字，“燈”現(xiàn)寒素讀書之風(fēng)。且昏黃搖曳之狀，與“黃”字呼應(yīng)。此其一也。秋雨乃有聲之物，暗夜則無聲之場，以動寫靜，愈見孤寂之感。此其二也。雨籠秋樹，燈困白頭，沉悶壓抑之情，揮之難去，不思又來。此其三也。再看杜甫《中宵》“飛星過水白，落月動沙虛”兩句，也有前人關(guān)于這兩句的不同評價，譚元春認(rèn)為“白”字妙，王嗣奭認(rèn)為：“只‘水’字妙。星飛于天，而夜從閣上視，忽見白影一道從水過，轉(zhuǎn)盼即失之矣。公即寫入詩，真射雕手。‘落月動沙虛’亦然。沙本白，而落月斜光，從閣上望，影搖沙動。靜則實，而動則虛，此如以鏡取影者。”這里筆者認(rèn)為“落月動沙虛”，是上弦月景象。上弦月上半夜升起，下半夜落下，月落沙暗，乃虛字之意。說明杜甫下半夜尚未入眠，愁思之深，可以想見。另“飛星過水白”，乃瞬間之景?！奥湓聞由程摗?，乃久立之象。古典詩歌中，形容詞的錘煉有時也能達到妙筆生花的效果，杜詩諸如“青惜峰巒過，黃知桔柚來”、“碧知湖外草，紅見海東云”、“翠干危棧竹，紅膩小湖蓮”以及“林花著雨燕脂濕，水荇牽風(fēng)翠帶長”等詩句中形容詞用的都非常好，他用一雙善于捕捉世間萬物的慧眼觀察著周圍世界。針對“林花著雨燕脂濕，水荇牽風(fēng)翠帶長”中的“濕”字，北宋學(xué)者王彥輔說：此詩題于院壁，‘濕’字為蝸涎所蝕。蘇長公、黃山谷、秦少游偕僧佛印，因見缺字，各拈一字補之：蘇云‘潤’，黃云‘老’，秦云‘嫩’，佛印云‘落’。覓集驗之，乃‘濕’字也，出于自然。而四人遂分生老病苦之說。詩言志，信矣。（仇兆鰲《杜少陵集詳注》卷六《曲江對雨》注引）安徽六安：高顏值古裝靚女花間輕舞 演繹中華傳統(tǒng)之美從仇兆鰲的這一段注引，可以看出杜子美用“濕”這個字時，定然是下過一番功夫?！皾瘛弊忠宰匀蝗?，林中花兒被春雨沾濕，艷麗之色，像被胭脂染過一般，姿態(tài)宛然俏麗。也有選本作“落”，然咀嚼再三，也不如“濕”字自然生動之妙。其它的如柳宗元《漁翁》“欸數(shù)乃一聲山水綠”中的“綠”字,韓愈說“六字尋常一字奇”,和王安石《泊船瓜洲》“春風(fēng)又綠江南岸”中的“綠”有異曲同工之妙，具有形神兼勝之美，兩者皆為后人津津樂道。沈德潛曾言:“古人不廢煉字法，然以意勝，而不以字勝。故能平字見奇，常字見險，陳字見新，樸字見色。”從諸多詩例來看，成功的煉字都是和煉意緊密結(jié)合在一起的。煉字，就是使“意”——作者主觀的情思和作品所表現(xiàn)的生活具體化、生動化、縱深化與美學(xué)化，只有煉出具體生動的富于美學(xué)內(nèi)容和啟示性的字，才能使“意”具有感染人的力量。今天，跟詩享君一起品味古典詩詞里的練字藝術(shù)吧！笛中聞?wù)哿?，春色未曾看?/section>這首詩歌頌了戰(zhàn)士金戈鐵馬、奮勇戰(zhàn)斗的精神，以樂觀高亢的基調(diào)和雄渾壯美的意境反映了盛唐的風(fēng)貌，表達了詩人高尚的愛國情操。“曉戰(zhàn)隨金鼓，宵眠抱玉鞍”中的“隨”和“抱”這兩個字都煉得很好。鼓是進軍的信號，所以只有“隨”字最合適；“抱玉鞍”則顯示出枕戈待旦的緊張情況。這首詩描寫了春日長安凄慘破敗的景象，飽含著興衰感慨，體現(xiàn)掛念親人、心系國事的情懷，充溢著凄苦哀思。“感時花濺淚，恨別鳥驚心”中的“濺”和“驚”皆經(jīng)過精心的鍛煉。春來了，鳥語花香，但由于國家遭逢喪亂，一家流離分散，花香鳥語反倒使詩人濺淚驚心，是典型的樂景寫哀藝術(shù)手法。枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬。夕陽西下，斷腸人在天涯。這首散曲以多種景物并置，組合成一幅秋郊夕照圖，讓天涯游子騎一匹瘦馬出現(xiàn)在一派凄涼的背景上，從中透出令人哀愁的情調(diào)，抒發(fā)了凄苦愁楚的漂泊之情。其中，“枯藤、老樹、昏鴉”的“枯”、“老”和“昏”字，就是錘煉的十分準(zhǔn)確形象的形容詞。“枯藤”、“老樹”，給人一種垂暮、滄桑之感；而“昏鴉”的“昏”字，意味隨著暮色的加重，思鄉(xiāng)之情也漸漸變濃。“古道西風(fēng)瘦馬”的“瘦”字，使人聯(lián)想到旅人奔波不息的艱辛、困頓和內(nèi)心的悲愁。馬皆如此，人何以堪？昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否？知否？應(yīng)是綠肥紅瘦。這首小詞借宿酒醒后詢問花事的描寫，曲折委婉地表達了詞人的惜花傷春之情，語言清新，詞意雋永。“知否，知否？應(yīng)是綠肥紅瘦”，無限凄婉，卻又妙在含蓄?！熬G肥”指雨后綠葉光潤、舒展、肥大；“紅瘦”指雨后紅花受損凋零，飄落不堪的樣子。“肥”、“瘦”二字特別傳神，體現(xiàn)了作者戀花、愛花、惜花的深刻程度，表達了詞人對春光一瞬和好花不常的無限惋惜之情。這首詩把美麗如畫的江南自然風(fēng)景和煙雨蒙蒙中南朝的人文景觀結(jié)合起來，滲透出詩人對歷史興亡盛衰的感慨。首句“千里鶯啼綠映紅”，將千里江南的大好處春光盡收眼底，顯得場面闊大，氣韻豐厚，而且緊扣題面《江南春》，因此深得歷代注家的稱賞。聽風(fēng)聽雨過清明。愁草瘞花銘。樓前綠暗分?jǐn)y路，一絲柳、一寸柔情。料峭春寒中酒，交加曉夢啼鶯。西園日日掃林亭。依舊賞新晴。黃蜂頻撲秋千索，有當(dāng)時、纖手香凝。惆悵雙鴛不到，幽階一夜苔生。這是一首追悼昔日情人的詞，詩人追憶昔日，那樓前小道上的履痕足印，花前柳下的笑語輕聲，攜手分離處的黯然神傷，都勾起詞人難以消除的隱痛。其中“一絲柳，一寸柔情”，形成貼切的暗寓，使這種傷痛更加形象、更加感人。紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳，獨上蘭舟。云中誰寄錦書來，雁字回時，月滿西樓。花自飄零水自流。一種相思，兩處閑愁。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。詞人由眼前的落花飄零，流水自去寫起，到盼望鴻雁帶來丈夫的音信，抒發(fā)了對遠方丈夫的思念。其中“花自飄零水自流”中，兩個“自”字的運用，形象道出詞人無可奈何的傷感生。“此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭”中，兩個副詞“才”、“卻”的使用，很真切形象地表現(xiàn)了詞人揮之又來、無計可消除的相思之情。候館梅殘，溪橋柳細。草薰風(fēng)暖搖征轡。離愁漸遠漸無窮，迢迢不斷如春水。寸寸柔腸，盈盈粉淚。樓高莫近危闌倚。平蕪盡處是春山，行人更在春山外。此詞上闋寫行人客旅的思念，下闋寫居者對高樓的企盼和懸想，抒寫早春南方行旅的離愁。結(jié)尾兩句“平蕪盡處是春山，行人更在春山外”的“更”字用得很妙，因為登樓所見，不過是一望平蕪及平蕪盡處的綿綿春山，而行人早已在春山之外了，這就顯得兩人的感情愈加深厚，離別的苦痛愈益加重了。 3首煉字的經(jīng)典詩作第一首——《泊船瓜洲》[宋] 王安石 京口瓜洲一水間，鐘山只隔數(shù)重山。 春風(fēng)又綠江南岸，明月何時照我還？ 詩人乘船路過瓜洲，懷念金陵(南京)故居，因作此詩。京口和瓜洲之間只隔著一條長江， 我所居住的鐘山隱沒在幾座山巒的后邊。 暖和的春風(fēng)啊，吹綠了江南的田野；明月喲，什么時候才能照著我回到鐘山下的家里？ 詩人在詩作中十分注重用詞的準(zhǔn)確性、生動性與形象化，“綠”字原本是一個形容詞， 可在詩中卻是“吹綠”的意思，這在古漢語中叫做使動用法，是形容詞的動詞妙用， 足見詩人遣詞造句的非凡功力。 第二首——宋祁《玉樓春·春景》 東城漸覺風(fēng)光好?？e皺波紋迎客棹。綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧。 浮生長恨歡娛少?？蠍矍Ы疠p一笑。為君持酒勸斜陽，且向花間留晚照。 信步東城感到春光越來越好，皺紗般的水波上船兒慢搖。 條條綠柳在霞光晨霧中輕擺曼舞，粉紅的杏花開滿枝頭春意妖嬈。 總是抱怨人生短暫歡娛太少，怎肯為吝惜千金而輕視歡笑？ 讓我為你舉起酒杯奉勸斜陽，請留下來把晚花照耀。 第三首——《早梅》唐代：齊己 萬木凍欲折，孤根暖獨回。前村深雪里，昨夜一枝開。 風(fēng)遞幽香出，禽窺素艷來。明年如應(yīng)律，先發(fā)望春臺。 萬木禁受不住嚴(yán)寒快要摧折，梅樹汲取地下暖氣生機獨回。 皚皚的白雪籠罩著山村鄉(xiāng)野，昨夜一枝梅花欺雪傲霜綻開。 微風(fēng)吹拂梅香四溢別有情味，素雅芳潔的姿態(tài)令禽鳥驚窺。 明年如果梅花還能按時綻放，希望它開在眾人愛賞的春臺。 這是一首詠物詩。詩人以清麗的語言，含蘊的筆觸，刻畫了梅花傲寒的品性， 素艷的風(fēng)韻，堅強地盛開，并以此寄托自己的意志。其狀物清潤素雅，抒情含蓄雋永。
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