下面，讓我們進一步了解這位朋友：前景構(gòu)圖。

前景構(gòu)圖，顧名思義，它指的是利用離鏡頭最近的景物進行遮擋，從而實現(xiàn)畫面虛實和遠近關(guān)系的構(gòu)圖手段。

最靠近鏡頭的景物即為前景，比如上圖中的木欄。

通常來說，前景可虛可實，它常作為烘托主體的陪襯物而存在，無論自身有多么搶眼，都不能搶奪掉主體的光環(huán)。

當然，這里并不是說前景就不能充當主體，有時，當前景以視覺趣味元素的形式出現(xiàn)，吸引著觀眾的視線，這種情況下，它也可以是畫面中的主體。

比如這張圖，很明顯，貝殼是前景，大海是中景，遠山是后景，相比于大海和遠山，貝殼更能吸睛，所以它便是這幅畫面的主體重心之一。

為什么那么多攝影師喜歡前景構(gòu)圖呢？

那是因為，前景構(gòu)圖的好處不要太多。

第一，富有新意，不拘一格。

無論是拍人還是拍風光，先不說虛不虛化，很多人第一反應(yīng)是將主體擺在前面，后面放個背景完事，只要光圈夠大，背景簡約漂亮，對焦和曝光等方面沒什么問題，拍出來的效果大多都是不錯的。

問題出就出在人的下意識里，好比大部分人只會順路走到底，卻很少想過“逆流而行”。

構(gòu)圖亦如此，相比于平庸無奇的背景虛化，前景虛化就是構(gòu)圖家族里一股“難得的清流”，它更具新意，不拘一格，落落大方。

第二，平衡畫面重心，突出遠近對比。

拍風光的時候，有些人喜歡在前景放些東西（如貝殼、帆船、鞋子、玻璃瓶等），通過前景的引導，將觀眾的視線牽引到后方的主體（如太陽、飛鳥、出海之人等）上。

這樣做能夠平衡畫面重心，給人以平穩(wěn)、和諧之感，與此同時，一遠一近的對比，還能夠加強畫面的透視感和縱深感，讓整個意境變得悠遠、生動。

第三，極具張力，空間感、場景感鮮明。

很多攝影師喜歡蹲下來，采用低角度拍攝，這使得畫面往往具有空間感和場景感，張力十足。

第四，豐富內(nèi)容，突出主體。

無論是引導，還是遮擋，前景的出現(xiàn)，往往讓畫面更加豐富，主體更加鮮明。

第五，營造朦朧感，增加畫面藝術(shù)氛圍。

當前景以虛無縹緲的姿態(tài)出現(xiàn)，半遮半掩之間，如同舞女的輕紗羅裙般，最是能營造空間的朦朧感，增加畫面的藝術(shù)氛圍。

一般而言，根據(jù)大部分人樂見的表現(xiàn)手法，我們將前景構(gòu)圖分為這三類：

1） 引導式構(gòu)圖

引導式構(gòu)圖，指前景以具有引導性質(zhì)的線條（或其他有指向性的事物）出現(xiàn)，通過其引導，將觀看者的視線牽引至后面的主體上。

2） 虛化式構(gòu)圖

虛化式構(gòu)圖，則指前景（如花花草草、葉子、樹枝等）虛化掉，后方的主體清晰，這種虛實結(jié)合的手法常用于人像攝影中。

3） 框架式構(gòu)圖

相信我們對框架式構(gòu)圖并不陌生，一切可以組合成框架的東西（如門窗、洞口、橋梁、甚至是人為的手勢等）都可以充當前景，以此引導觀眾視線，突出后方的主體。

4） 介質(zhì)式構(gòu)圖

玻璃是最常見的前景介質(zhì)，主體在另一端，隔著拍攝往往能拉長人與鏡頭的距離，增加主體的神秘感。

需要注意的是，借助玻璃拍攝時，因為其反光的特質(zhì)，相機的自動對焦系統(tǒng)難免會失靈，這時我們可改為手動對焦拍攝。

前景構(gòu)圖的身影經(jīng)?；钴S在人像和風光攝影中，深受攝影師們的歡迎。

具體是如何操作的呢，我們來看一下。

案例1（風光）：

1）考慮前景、中景和后景。

進行前景構(gòu)圖時，首先想想，拿什么當前景，中景和后景各是什么，主體是放在前面、中間還是后面。

比如上圖，前景為礁石，中景為山巒、海水，后景為天空、云層，讓礁石作為前景，可以將觀看者的視線引導至更遠處達到山巒。

2）考慮前景和主體、背景的融合度。

初步確定前景后，再來考慮它和主體、背景之間是否突兀，畫面美感夠不夠，空間縱深力度夠不夠。

“海的那邊是山”，由此可見，礁石、海水以及海水后方的山巒是相互聯(lián)系的，由礁石延伸過去，觀看者的視野得到拓寬，此外，畫面的整體氛圍為冷色調(diào)，富有美感。

3）考慮主體的擺放位置。

主體應(yīng)該放在畫面的哪個位置比較自然美觀，是中間，抑或是靠左靠右？

該畫面中，作為視覺趣味重心的礁石和山巒都處于中央地帶，符合人們視線觀看方式。

4）考慮拍攝角度（是平拍、仰拍還是俯拍）。

是平著拍好，還是仰拍、側(cè)拍或俯拍更好。

上圖中，我們可以猜想，畫面很有可能是攝影師站在高處稍俯著拍的。

5）考慮鏡頭（是廣角、中焦還是長焦）。

關(guān)于這三種鏡頭的優(yōu)劣勢就不用我多說了吧，廣角鏡頭通常能展現(xiàn)大空間、大場景，依次遞進，中焦鏡頭的畫面范圍比廣角的小，而長焦鏡頭則能將遠處的景物拉近放大，虛化效果更強。

一般來說，拍大場景風光用的都是廣角鏡頭（有時甚至可能是超廣角），上圖的拍攝焦距為35mm。

6）不吝后期。

事實證明，人靠衣裝，圖片靠后期裝，原片往往沒有想象中的驚心動魄，這就需要我們對其進行一定的后期處理。

案例2（人像）：

風光攝影和人像攝影的區(qū)別之處在于，前者比較注重氣勢和場面，這也是很多攝影師喜歡給畫面加前景的原因之一，而人像攝影不同，拋開某些“高談闊論”不說，大多數(shù)人喜聞樂見的還是模特的顏，即俗稱的“人像三要素”。

其實除了顏，還需要一定的拍攝技巧，否則再好看的小姐姐也會被你拍殘。

這里，我就從前景虛化構(gòu)圖出發(fā)，簡單談?wù)勅绾斡眠@種手法把模特拍好看。

1）尋找好看的前景。

拍人的時候，一定要找那種漂亮而不復(fù)雜的前景，因為它很大程度決定著照片好不好看、整體美不美觀。

此外，前景有沒有和模特整體妝造起沖突也要考慮，舉個例子，今天模特穿了一身黃裙子，你卻找了一片大紅花當前景，拍起來自然比不上淺色系植物來得好看。

2）考慮拍攝角度。

還是老問題，想想是平拍好，還是側(cè)拍、俯拍或仰拍更好。

3）考慮景別。

拍人像怎么少得了景別的發(fā)揮，特寫近景遠景等多加嘗試，切勿拘泥于一種景別。

4）考慮構(gòu)圖。

進行前景構(gòu)圖時，由于周圍環(huán)境所限，我們很有可能將不該拍進去的元素拍了進去，導致畫面看起來很“堵”，這時你可以試試豎構(gòu)圖，將不相關(guān)的元素排除掉，或者多拍進一些內(nèi)容，后期再做剪裁。

5）考慮對焦方式。

等到真正開拍時，除了調(diào)參數(shù)和曝光等，你還需考慮相機的對焦方式。

相信你第一選擇是自動對焦，但有時會出現(xiàn)對不上焦點的情況（如拍欄桿外頭的人），這時你就有必要改成手動對焦了。

6）后期潤色。

最后的最后，后期是不可少的，否則暫且不論照片是否美觀，妹子那一關(guān)你都是過不去滴。

千萬記?。?/p>

首先，前景再搶眼，也不能搶掉主體的光環(huán)，除非它就是主體。

其次，別讓前景擋掉觀看者的視線（這個相信大家都不會犯的）。

再者，前景一定要主體發(fā)生聯(lián)系，符合畫面主題，不要“驢唇不對馬嘴”，兩兩不相干就尷尬了。

最后，不要犯“無前景不拍”的毛病，矯情！

前景構(gòu)圖再厲害也不是無所不能的，不要給畫面亂塞前景，當前景太突兀、不好看、不相干時，咱就放棄，另辟明徑，別吊死在它這么一棵樹上哦。