點(diǎn)橫豎撇捺，是中國(guó)漢字最基本的組成元素，即便是寫好了這些筆畫，也不一定下好字，因?yàn)檫€有一個(gè)字體結(jié)構(gòu)問(wèn)題，即結(jié)體方法。偏旁部首則是漢字結(jié)體的基礎(chǔ)，只有把部首寫好了才能寫好字，其實(shí)這也是學(xué)習(xí)書法的基本過(guò)程。

行書較其它書體書寫自由度高，運(yùn)筆、行筆的速度也由書寫者自由控制，明代豐坊《書訣》說(shuō)：

“行筆而不停，著紙而不刻，輕轉(zhuǎn)重按，如水流云行，無(wú)少間斷”

盡顯了行書的唯美、浪漫的特征。這種浪漫和時(shí)代的發(fā)展相隨而行，因此晉代成為行書黃金時(shí)期，達(dá)到高峰，王羲之是為行書的代表人物，學(xué)行書永遠(yuǎn)不可避開王羲之，王羲之代表作《懷仁集王羲之圣教序》也是必學(xué)經(jīng)典。在書法史上，行書是實(shí)用性和藝術(shù)性并存的一種書體，凡為書法家一定要寫一手好行書，可以不寫篆書、草書等，行書是必寫好的，否則一件書法作品落款都寫不好，何談創(chuàng)作。

《集王圣教序》墨跡本（傳）

前邊通過(guò)幾篇文章已經(jīng)學(xué)習(xí)了王羲之學(xué)生部分偏旁部首的寫法，今天我們繼續(xù)結(jié)合字列來(lái)分析，主要說(shuō)說(shuō)王羲之《集王圣教序》中反文旁、頁(yè)字旁、貝字旁、心字底、示字旁、衣字旁、馬字旁、禾字旁等等。

一、“反”文旁

反文旁在楷書中為四畫，行書中三筆、兩筆或一筆寫完都有，常常寫成反捺，變化豐富，圓轉(zhuǎn)流暢。

“教”字反文旁兩筆寫完，前兩筆連寫，且開張伸展，寓靈動(dòng)于沉穩(wěn)，尤其是由橫到撇畫有一個(gè)彎的處理，更顯靈動(dòng)?！肮省弊址次呐郧皟晒P變?yōu)橐还P連寫，重筆落在了撇畫起筆處，旋轉(zhuǎn)外拓增大了氣勢(shì)，生命力、運(yùn)動(dòng)感十分明顯。

“微”字反文旁前兩筆變一筆連寫，考慮到左中右結(jié)構(gòu)的變化需要，所居位置降低，反捺加長(zhǎng)，打破了平列的局面，增加了感染力?！肮省弊址次呐耘c左邊“古”連寫，整個(gè)字變?yōu)閮晒P。實(shí)際可看作一筆，反文旁轉(zhuǎn)折處筆斷意連，豐富而突變，整個(gè)字妙趣橫生。

“敬”反文旁一筆寫完，實(shí)際又是斷開的，是筆斷意連的典型。而且傾程度之大實(shí)屬罕見，但最后的出鋒回鉤，出鋒處理的極妙，保證了其穩(wěn)定性，和左邊形成呼應(yīng)，整個(gè)字顯示了極強(qiáng)地命力，突顯了王羲之極高的書法造詣和名副其實(shí)的“書圣”之名。

“牧”反文旁與左邊連寫，一氣呵成，連貫感、運(yùn)動(dòng)感十分明顯和上邊故有異曲同工之妙。

“敏”反文旁三筆寫完，前兩筆筆斷意連，反捺如刀切，與左邊“每”的提（橫寫成提）形成一個(gè)“八”字式，似乎不經(jīng)意的處理，結(jié)果又是典型妙筆。

二、“頁(yè)”字旁、“貝”字旁

頁(yè)字、貝字旁楷書為九畫和七畫，行書減筆不多但形態(tài)遒勁有力，變化主要在下邊的橫折處。基本有三種形態(tài)：

其一，頁(yè)字旁、貝字旁最后的短撇和右點(diǎn)緊緊咬住主體，均寫成斜點(diǎn)，或長(zhǎng)或短，顯得收斂凝聚。如“顯（顯）、領(lǐng)、賢、積”等字。其二，頁(yè)字旁、貝字旁下面兩點(diǎn)要分則都分，且小而靈動(dòng)，生機(jī)無(wú)限。如“實(shí)、資、寶”等字。

其三，貝字旁下面的短撇有正撇有反撇，各有千秋注意區(qū)別應(yīng)用。如兩個(gè)“則”字，一正撇，一反撇，“賢”字的撇既不正又不反，成為斜豎，更有力量。

三、“心”字底

心字底，既是一個(gè)不受也是一個(gè)獨(dú)立的字。其關(guān)鍵在于左點(diǎn)與右鉤配合，右兩點(diǎn)往往連寫，體現(xiàn)動(dòng)勢(shì)。注意，鉤畫斜度難以把握，須反復(fù)練習(xí)，《集王圣教序》中心字底基本有三種情況，這里多寫舉例。

1. 心字底右兩點(diǎn)連寫，如“忍、思、憑”等字。多數(shù)情況下，右兩點(diǎn)起筆時(shí)緊接上半部分，為心字中間留出空間，增加疏密變化。

2. 心字底右兩點(diǎn)連寫，同時(shí)回鋒，如“悲、想、意、息”等字。心字底最后筆的回鋒，大大增加了整個(gè)字的呼應(yīng)與完整性，同時(shí)流暢感增強(qiáng)，又能更好引領(lǐng)下一個(gè)字

3.連寫，如“愚、德、志、慧”等字。心字作為部首連寫，在行書中更簡(jiǎn)捷，更流暢，更有生命力。

四、“示”字旁、“衣”字旁

示字、衣字旁在行書中往往通用，第二筆起筆時(shí)多為方筆，改變順序，引領(lǐng)右邊，加強(qiáng)與右邊部分的呼應(yīng)。如“福、神、禪、被”等字。示字旁、衣字旁在左右結(jié)構(gòu)中，所占空間可窄可寬，可伸可縮，取決于作者性情及與右邊的配合

五、“木”字旁

木字旁楷書為四畫，行書則三四筆相連，甚至一筆寫完起筆多為方筆，最后一筆呼應(yīng)右邊。如“機(jī)、相、根”等字。木字旁所占空間同樣與作者性情及與右邊部分配合相關(guān)，可伸可縮，可寬可窄。如“相”木字旁高出很多，而“根”木字旁橫畫加長(zhǎng)顯得寬綽，各有千秋。

六、“馬”字旁

馬字旁楷書為十畫，行書則為四筆或五筆完成，且改變筆順，最后一筆把四點(diǎn)寫成提畫，呼應(yīng)右邊部分，有的連寫為一體。如“騎、馳、騰、驚”等字。馬字旁是一個(gè)重要部首，造型性很強(qiáng)，寫好了會(huì)使整個(gè)字大為增色。

七、“禾”字旁

禾字旁楷書為五畫，行書中有四筆者，更多是連寫，一筆完成，大大增加了行書意味。第一畫起筆多用方筆。如“秘、積、利、稱”等字。禾字旁使用率很高，注意其姿勢(shì)的變化，或左傾或右斜，不可過(guò)于直立。

八、“車”字旁

車字旁楷書為七畫，行書四筆或筆完成，且改變筆順，增加呼應(yīng)，豎畫起筆多為方筆。如“軌、輕、轉(zhuǎn)、輒”等字。車字旁的中間一豎，多偏右而不在中間，以加強(qiáng)整個(gè)字的緊密和保證重心穩(wěn)定

九、“火”字旁

火字旁行書減筆不多，但最后一點(diǎn)多上挑，以加強(qiáng)呼應(yīng)，長(zhǎng)撇起筆以方筆為主。如“炬、煙、燈、燭”等字。火字旁雖連寫不多，但要注意變化，尤其伸展與收縮須深入理解方能把握好。