古代詩(shī)歌鑒賞——一人一首成名作（12 道）

一、鄭鷓鴣—鄭谷（約 851 年～約 910 年），唐朝末期著名詩(shī)人。字守愚，漢族，江西宜春市袁州區(qū)人。僖宗時(shí)進(jìn)士，官都官郎中，人稱(chēng)鄭都官。又以《鷓鴣詩(shī)》得名，人稱(chēng)鄭鷓鴣。

閱讀下面詩(shī)歌，回答問(wèn)題。

鷓 鴣

[唐]鄭谷

暖戲煙蕪錦翼齊，品流應(yīng)得近山雞。

雨昏青草湖邊過(guò)，花落黃陵廟里啼。

游子乍聞?wù)餍錆?，佳人才唱翠眉低?/p>

相呼相應(yīng)湘江闊，苦竹叢深日向西。

請(qǐng)結(jié)合詩(shī)歌內(nèi)容分析這首詩(shī)的思鄉(xiāng)情感。（5 分）

答案:詩(shī)歌前兩聯(lián)主要刻畫(huà)了鷓鴣的外形、習(xí)性和所處環(huán)境，渲染了孤寂凄清的氛圍，（1 分）頸聯(lián)寫(xiě)游子和佳人在聽(tīng)到鷓鴣聲后的感受，烘托鷓鴣啼聲之悲，（1分）尾聯(lián)寫(xiě)鷓鴣叫聲在浩瀚的江面上回響(或與佳人游子一“唱”一“聞”呼應(yīng))，苦竹深處太陽(yáng)西下，景色越發(fā)幽冷，（1 分）借景抒情，（1 分）透露出沉重的羈旅鄉(xiāng)思之愁。（1 分）

二、杜紫薇——杜牧,字牧之，曾寫(xiě)過(guò)《紫薇花》詠物抒情，借花自譽(yù)，人稱(chēng)其為“杜紫薇” 。

閱讀下面的詩(shī)，回答問(wèn)題。

九日齊山登高

[唐]杜牧

江涵秋影雁初飛，與客攜壺上翠微。

塵世難逢開(kāi)口笑，菊花須插滿頭歸。

但將酩酊酬佳節(jié)，不用登臨恨落暉。

古往今來(lái)只如此，牛山何必獨(dú)沾衣。

水調(diào)歌頭·隱括杜牧之齊山詩(shī)

[宋]朱熹

江水侵云影，鴻雁欲南飛。攜壺結(jié)客，何處空翠渺煙霏。塵世難逢一笑，況有紫萸黃菊，堪插滿頭歸。風(fēng)景今朝是，身世昔人非。

酬佳節(jié)，須酩酊，莫相達(dá)。人生如寄，何事辛苦怨斜暉。無(wú)盡今來(lái)古往，多少春花秋月，那更有危機(jī)。與問(wèn)牛山客，何必獨(dú)沾衣。

隱括之作，貴在翻新。比較杜牧原詩(shī)，任選一個(gè)角度，分析朱熹此詞的新意。（6分）

答案: “攜壺結(jié)客何處”一問(wèn)，“空翠渺煙霏”一答。答話不著一動(dòng)詞，純?nèi)痪罢Z(yǔ)，給人的感覺(jué)是攜酒登高的人，融入了那山色空翠、煙霏縹緲的一片氤氳之中，意境極為空靈。作者肯定的不單是當(dāng)下的自然美景，也肯定了景中之人、當(dāng)下的人生。（1 分）“人生如寄，何事辛苦怨斜暉”兩句雖用原詩(shī)，卻非故作曠達(dá)，實(shí)為充分肯定當(dāng)下人生的價(jià)值。（1 分）“無(wú)盡今來(lái)古往，多少春花秋月，那更有危機(jī)”三句移植原詩(shī)“古往今來(lái)只如此”，但全反其意，更發(fā)出新意。人生雖然有限，宇宙生機(jī)卻是無(wú)限的。人生盡其意義，就是生得其所，體現(xiàn)了宇宙的本體，有限的人生便與無(wú)限的宇宙融為一體。心知此意，則人生充滿樂(lè)趣。（1 分）“與問(wèn)牛山客，何必獨(dú)沾衣”兩句洋溢著這種樂(lè)觀精神。朱詞與杜詩(shī)的結(jié)筆，仍是語(yǔ)同而意別。（1分）杜詩(shī)以人生無(wú)常聊以自慰，語(yǔ)似曠達(dá)而實(shí)傷感抑郁。朱詞卻運(yùn)用對(duì)人生的樂(lè)觀精神的抒發(fā)，來(lái)否定人生無(wú)常的傷感情緒。（2 分）

三、溫八叉——溫庭筠是唐初宰相溫彥博之后裔，出生于沒(méi)落貴族家庭，富有天賦，文思敏捷，每入試，押官韻，八叉手而成八韻，故有“溫八叉”或“溫八吟”之稱(chēng)。

閱讀下面這首唐詩(shī)，回答問(wèn)題。

利州南渡

溫庭筠

澹然空水對(duì)斜暉，曲島蒼茫接翠微。

波上馬嘶看棹去，柳邊人歇待船歸。

數(shù)叢沙草群鷗散，萬(wàn)頃沙田一鷺飛。

誰(shuí)解乘舟尋范蠡，五湖煙水獨(dú)忘機(jī)。

尾聯(lián)借用范蠡的典故表達(dá)了怎樣的情感?請(qǐng)簡(jiǎn)要分析。（6 分）

答案:詩(shī)人觸景生情，偶然興起了欲學(xué)范蠡急流勇退、放浪江湖的愿望，(2 分)表達(dá)了自己淡泊遺世、忘卻機(jī)心的歸隱之志。(2 分)同時(shí)，“獨(dú)忘機(jī)”三字流露出了無(wú)人理會(huì)的失意、無(wú)奈之情。(2 分)

四、梅河豚——梅堯臣工為詩(shī)，與蘇舜欽齊名，時(shí)號(hào)蘇梅。歐陽(yáng)修與為詩(shī)友，自以為不及。寶元初，范仲淹知饒州時(shí)，嘗邀與同飲，座中有客言河豚魚(yú)味美絕倫，堯臣諫勿食，乃即席賦《范饒州坐中客語(yǔ)食河豚魚(yú)》詩(shī)。歐陽(yáng)修評(píng)曰：“此詩(shī)作于樽俎之間，筆力雄贍，頃刻而成，遂為絕唱?！笔酪蛱?hào)堯臣為“梅河豚”。

閱讀下面這首宋詩(shī)，然后回答問(wèn)題。

小 村①

梅堯臣

淮闊州多忽有村，棘籬疏敗漫為門(mén)。

寒雞得食自呼伴，老叟無(wú)衣猶抱孫。

野艇鳥(niǎo)翹唯斷纜，枯桑水嚙只危根。

嗟哉生計(jì)一如此，謬入王民版籍論②。

[注]①此詩(shī)作于仁宗慶歷八年，時(shí)值淮河地區(qū)慘遭水災(zāi)。②王民：臣民。版籍，交租稅的戶籍。論，看待。

第三句中的“寒”和第六句中的“嚙”常為后世讀者稱(chēng)道，試做賞析。（4 分）

答案:“寒”字生動(dòng)地描摹了雞瑟縮的樣子，巧妙地點(diǎn)出了深秋這一季節(jié)；（2 分）“嚙”字運(yùn)用比擬手法，形象地寫(xiě)出了小村受災(zāi)時(shí)間之久、破壞程度之深。（2 分）

五、張三影——張先號(hào)子野，詩(shī)句精工而受人稱(chēng)贊。張先初以《行香子》詞有“心中事，眼中淚，意中人”之句，被人稱(chēng)之為“張三中”。張先對(duì)人說(shuō)：“何不稱(chēng)為‘張三影’，‘云破月來(lái)花弄影’；‘?huà)扇釕衅?，簾幕卷花影’；‘柔柳搖搖，墮輕絮無(wú)影’，都是我的得意之句。”世人遂稱(chēng)之為“張三影”。

木蘭花·乙卯吳興寒食①

[北宋]張先

龍頭舴艋吳兒競(jìng)，筍柱②秋千游女并。芳洲拾翠③暮忘歸，秀野踏青來(lái)不定。

行云去后遙山暝，已放笙歌池院靜。中庭月色正清明，無(wú)數(shù)楊花過(guò)無(wú)影。

[注]①寒食：即寒食節(jié)，在清明節(jié)前二日，古人常在此節(jié)日掃墓、春游。②筍柱：竹竿做的柱子。③拾翠：古代春游。婦女們常采集百草，叫作拾翠。

結(jié)合整首詞，賞析其藝術(shù)手法。（4 分）

答案:①點(diǎn)面結(jié)合。上片寫(xiě)游玩之樂(lè)，以賽龍舟、打秋千為特點(diǎn)鏡頭，第三、四句寫(xiě)婦女踏青拾翠樂(lè)而忘返的場(chǎng)景是整體描寫(xiě)，點(diǎn)面結(jié)合，富有情趣。②動(dòng)靜結(jié)合，上片著重寫(xiě)人們?cè)诤彻?jié)游玩的熱鬧場(chǎng)景，下片側(cè)重寫(xiě)景，通過(guò)靜謐優(yōu)美的夜景，反襯白晝游樂(lè)的繁盛，一動(dòng)一靜，互相映襯。③寓情于景?！爸型ピ律迕?，無(wú)數(shù)楊花過(guò)無(wú)影”寫(xiě)出月色清明，反映出作者游樂(lè)一天之后，心情恬淡而又舒暢，顯示了作者的生活情趣。（每點(diǎn) 2 分，寫(xiě)出兩點(diǎn)即可）

六、紅杏尚書(shū)——宋祁,紅杏尚書(shū)是北宋著名文學(xué)家、史學(xué)家和詞人宋祁的雅稱(chēng)。他描寫(xiě)春天的詞為人稱(chēng)羨，其《玉樓春·東城漸覺(jué)春光好》的“綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧”尤為流傳，“紅杏枝頭春意鬧”一句使全詞有畫(huà)龍點(diǎn)睛之妙，故同時(shí)代的詞人張先稱(chēng)宋祁為“紅杏尚書(shū)”。

閱讀下面詩(shī)歌，回答問(wèn)題。

陌上暮春

[唐]武元衡

青青南陌柳如絲，柳色鶯聲晚日遲。

何處最傷游客思？春風(fēng)三月落花時(shí)。

落 花

[宋]宋祁

墜素翻紅各自傷，青樓煙雨忍相忘。

將飛更作回風(fēng)舞，已落猶成半面妝。

滄?？蜌w珠有淚，章臺(tái)人去骨遺香。

可能無(wú)意傳雙蝶，盡付芳心與蜜房。

簡(jiǎn)要分析這兩首詩(shī)藝術(shù)手法的異同。(5 分)

答案:相同之處：兩首詩(shī)都運(yùn)用了情景交融（寄情于景或借景抒情）的手法。第一首以陌上暮春之景抒寫(xiě)羈旅之愁；（1 分）第二首以景襯情，以花自傷，襯托人的深情難忘。（1 分）（意思對(duì)即可）不同之處：第一首以“設(shè)問(wèn)”直抒胸臆；（1 分）第二首運(yùn)用借代擬人手法寫(xiě)景，使事物形象生動(dòng)。（1 分）同時(shí)運(yùn)用比喻，以落花作“回風(fēng)舞”“成半面妝”之景比喻在艱難困苦中不屈不撓的精神。（1 分）（意思對(duì)即可）

七、山抹微云君——秦觀，字太虛，又字少游，別號(hào)邗溝居士，世稱(chēng)淮海先生。秦觀是宋代婉約詞的著名詞人。秦觀有一首《滿庭芳》，首句為“山抹微云，天粘衰草，畫(huà)角聲斷譙門(mén)”，蘇軾看后極為贊賞，稱(chēng)他為“山抹微云君”。

踏莎行

[宋]秦觀

曉樹(shù)啼鶯，晴洲落雁。酒旗風(fēng)飐①村煙淡。山田過(guò)雨正宜耕，畦塍處處春泉漫。

踏翠郊原，尋芳野澗。風(fēng)流舊事嗟云散。楚山誰(shuí)遣送愁來(lái)，夕陽(yáng)回首青無(wú)限!

[注]①飐（zhǎn）：風(fēng)吹使顫動(dòng)。

【詩(shī)評(píng)】周汝昌說(shuō)：“秦郎這詞，通篇精彩全在結(jié)尾一句，真好一個(gè)‘夕陽(yáng)回首青無(wú)限’!”認(rèn)為它足可媲美唐代詩(shī)人錢(qián)起《省試湘靈鼓瑟》一詩(shī)結(jié)尾“曲終人不見(jiàn)，江上數(shù)峰青”二句，堪稱(chēng)千古名句。對(duì)“夕陽(yáng)回首青無(wú)限”一句，你如何評(píng)價(jià)？請(qǐng)與錢(qián)起的詩(shī)句對(duì)比賞析，并說(shuō)明理由。（4 分）

答案:此句的確精彩，精彩在于以景結(jié)情、余味悠長(zhǎng)，與錢(qián)起詩(shī)句有異曲同工之妙。（1 分）“青無(wú)限”句寫(xiě)出夕陽(yáng)映照下青碧無(wú)邊的山色闖入詩(shī)人眼中，原本傷感的心境變得悠遠(yuǎn)明凈，景為情增添了無(wú)窮余味。（1 分）“數(shù)峰青”兩句描寫(xiě)曲終人散后，只余一川江水、幾峰青山，以極其省凈明麗的畫(huà)面，給讀者留下了回味的廣闊空間。（1 分）二者都以景結(jié)情，產(chǎn)生了“言有盡而意無(wú)窮”的藝術(shù)效果，同樣精彩。（1 分）

八、張孤雁——張炎，字叔夏，號(hào)玉田，晚年號(hào)樂(lè)笑翁。張炎是貴族，宋亡以后則家道中落，晚年漂泊落拓。因作《解連環(huán)·孤雁》而得名“張孤雁”。

閱讀下面這首詞，回答問(wèn)題。

高陽(yáng)臺(tái)·西湖春感

[宋]張炎^①

接葉巢鶯，平波卷絮，斷橋斜日歸船。能幾番游？看花又是明年。東風(fēng)且伴薔薇住,薔薇、春已堪憐。更凄然，萬(wàn)綠西泠^②，一抹荒煙。當(dāng)年燕子知何處？

但苔深韋曲^③，草暗斜川。見(jiàn)說(shuō)新愁，如今也到鷗邊。無(wú)心再續(xù)笙歌夢(mèng)，掩重門(mén)、淺醉閑眠。莫開(kāi)簾，怕見(jiàn)飛花，怕聽(tīng)啼鵑。

[注]①?gòu)堁祝焊衤膳稍~人，宋亡以后，家道中落，貧難自給，長(zhǎng)期寓居臨安。②西泠：西湖橋名。③韋曲：在長(zhǎng)安南皇子陂西，唐代諸韋世居此地，因名韋曲。

本詞包含了作者怎樣的復(fù)雜情感？試結(jié)合全詩(shī)，舉例說(shuō)明。(5 分)

答案:①愉悅之情?！敖尤~”與后面的“萬(wàn)綠”相呼應(yīng)，“平波卷絮”又帶出了溶溶漾漾的湖水與微風(fēng)吹拂的湖柳，是暮春湖上的絕勝畫(huà)面。②惜春傷時(shí)。欲留春住，下句轉(zhuǎn)說(shuō)“春已堪憐”，借景抒情，不是預(yù)留無(wú)計(jì)，而是留得也應(yīng)無(wú)益了，只留下一抹荒煙。③國(guó)破家亡的傷感?！疤ι睢薄安莅怠币馕吨比A盡歇，滿目荒蕪，作為南宋故都的臨安此時(shí)猶如一座蕪城。與“當(dāng)年燕子”形成鮮明對(duì)比。④客居他鄉(xiāng)的羈旅之感。漂泊在外，愁思滿懷，怕見(jiàn)落花，怕聽(tīng)杜鵑啼叫。⑤時(shí)光易逝的感慨。“能幾番游？看花又是明年”有來(lái)日無(wú)多，人生幾何的感慨。(任選三點(diǎn)作答，答對(duì)一點(diǎn) 2 分，兩點(diǎn) 3 分，三點(diǎn) 5 分)

 九、李三瘦——李清照，號(hào)易安居士，婉約詞派代表，有“千古第一才女”之稱(chēng)。李清照喜以“瘦”字入詞，來(lái)形容花容人貌，并創(chuàng)造了三個(gè)因“瘦”而名傳千古的動(dòng)人詞句。分別是“新來(lái)瘦，非干病酒，不是悲秋”“莫道不銷(xiāo)魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”和“知否，知否，應(yīng)是綠肥紅瘦”，故后人稱(chēng)其為“李三瘦”。

漁家傲

李清照

雪里已知春信至，寒梅點(diǎn)綴瓊枝膩。香臉半開(kāi)嬌旖旎，當(dāng)庭際，玉人浴出新妝洗。

造化可能偏有意，故教明月玲瓏地。共賞金尊沈綠蟻^①，莫辭醉，此花不與群花比。

清平樂(lè)

李清照

年年雪里，常插梅花醉。挼^②盡梅花無(wú)好意，贏得滿衣清淚。

今年海角天涯，蕭蕭兩鬢生華。看取晚來(lái)風(fēng)勢(shì)，故應(yīng)難看梅花。

［注］①綠蟻：指浮在新釀的沒(méi)有過(guò)濾的米酒上的綠色泡沫。②挼(ｒｕó)：揉搓。

這兩首李清照的詞都以____________為題材，《漁家傲》也可以看作是對(duì)《清平樂(lè)》中“____________，____________”句的注釋。(2 分)

答案:詠梅(梅花) 年年雪里 常插梅花醉

十、謝蝴蝶——北宋詩(shī)人謝逸曾作蝴蝶詩(shī)三百多首，中多佳句，被時(shí)人稱(chēng)為“謝蝴蝶”。

閱讀下面這首宋詞，回答問(wèn)題。

菩薩蠻

［宋］謝逸

暄風(fēng)遲日春光鬧，葡萄水綠搖輕棹。兩岸草煙低，青山啼子規(guī)。

歸來(lái)愁未寢，黛淺眉痕沁。花影轉(zhuǎn)廊腰，紅添酒面潮。

這首詞上闋寫(xiě)景很有特色，是如何描繪的?請(qǐng)結(jié)合詞句簡(jiǎn)要分析。(5 分)

答案:①擬人，詞人用“鬧”賦予春光以人的性情，寫(xiě)出了春意盎然的生機(jī)活力；②比喻，將春水比作葡萄美酒，形象地寫(xiě)出了水色可愛(ài)及游春者為大好春光陶醉的情態(tài)；③動(dòng)靜結(jié)合，春風(fēng)、春光、春水、春草為靜，子規(guī)啼叫是動(dòng)，動(dòng)靜結(jié)合，寫(xiě)出了春天的勃勃生機(jī)。（前兩點(diǎn)各 1 分，第三點(diǎn) 2 分）

十一、賀梅子——宋代詞人賀鑄，因在《青玉案》一詞中“試問(wèn)閑愁都幾許？一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨”佳句，連用三種意象表現(xiàn)愁思的廣度、密度、長(zhǎng)度，化抽象無(wú)形的情思為具體形象，被稱(chēng)為“賀梅子”。

閱讀下面這首詞，回答問(wèn)題。

宿芥塘佛祠

[宋]賀鑄

青青麰①麥欲抽芒，浩蕩東風(fēng)晚更狂。

微徑斷橋?qū)す潘拢袒h高樹(shù)隔橫塘。

開(kāi)門(mén)未掃楊花雨，待曉先燒柏子香。

底許②暫忘行役倦，故人題字滿長(zhǎng)廊。

[注]①麰(móu)：大麥。②底許：幾許，多少。

結(jié)合全詩(shī)，試寫(xiě)出尾聯(lián)“底許暫忘行役倦”的原因。（6 分）

答案:野外得遇古寺的“柳暗花明”之感；古寺清幽，頗有意趣，主人殷勤待客的情意；見(jiàn)到故人題字，如親身與其會(huì)面，深感欣慰。（每點(diǎn) 2 分）

十二、紅艷詩(shī)人——朱淑真，南宋著名女詞人，是唐宋以來(lái)留存作品最豐盛的女作家之一。與李清照齊名。其詩(shī)詞多抒寫(xiě)個(gè)人愛(ài)情生活，早期筆調(diào)明快，文詞清婉，情致纏綿，后期則憂愁郁悶，頗多幽怨之音，流于感傷，后世人稱(chēng)之曰“紅艷詩(shī)人”。

閱讀下面這首古詩(shī)，回答問(wèn)題。

木 犀①

[宋]朱淑真

彈壓西風(fēng)擅眾芳，十分秋色為伊忙。

一枝淡貯書(shū)窗下，人與花心各自香。

月待圓時(shí)花正好，花將殘后月還虧。

須知天上人間物，何稟清秋在一時(shí)。

[注]①木犀：又作木樨，即桂花。

這首詩(shī)主要運(yùn)用托物言志的手法，請(qǐng)結(jié)合全詩(shī)簡(jiǎn)要賞析。（6 分）

答案:①桂花色調(diào)淡而清雅，風(fēng)姿嫻雅恬淡，默默為人間播撒芬芳。（3 分）②詩(shī)人以桂花自許，（1 分）表明自己情趣高雅，品格高潔。（2 分）