瓷器是中國古代的一項(xiàng)偉大發(fā)明，在漫長的歷史歲月中，勤勞智慧的中國先民們點(diǎn)土成金，寫下光輝燦爛的篇章，為人類文明作出了巨大的貢獻(xiàn)。從我國陶瓷發(fā)展史來看，一般是把“陶瓷”這個(gè)名詞一分為二，為陶和瓷兩大類。通常把胎體沒有致密燒結(jié)的粘土和瓷石制品，不論是有色還是白色，統(tǒng)稱為陶器。其中把燒造溫度較高，燒結(jié)程度較好的那一部分分稱為“硬陶”，把施釉的一種稱為“釉陶”。相對來說，經(jīng)過高溫?zé)伞⑻ンw燒結(jié)程度較為致密、釉色品質(zhì)優(yōu)良的粘土或瓷石制品稱為“瓷器”。中國傳統(tǒng)陶瓷的發(fā)展，經(jīng)歷過一個(gè)相當(dāng)漫長的歷史時(shí)期，種類繁雜，工藝特殊，所以，對中國傳統(tǒng)陶瓷的分類除考慮技術(shù)上的硬性指標(biāo)外，還需要綜合考慮歷來傳統(tǒng)的習(xí)慣分類方法，結(jié)合古今科技認(rèn)識(shí)上的變化，才能更為有效地得出歸類結(jié)論。

隋朝 (公元581至618年)：

楊堅(jiān)先后兼并了北周和南陳，統(tǒng)一中原，方國號(hào)隋，至煬帝而亡。時(shí)間不長，但這一時(shí)期的陶瓷業(yè)卻比較發(fā)達(dá)。這是一個(gè)承上（南北朝）啟下（唐代）的過渡時(shí)期，它預(yù)示著一個(gè)新的時(shí)代風(fēng)格的開始。陶瓷器造型基本上繼承了南北朝的風(fēng)格，又有所變化，更加飽滿。從已經(jīng)發(fā)掘出的隋墓里，我們可看到大量質(zhì)量較高的白瓷。

青釉印花帶蓋唾壺，通高14.2厘米，口徑8.4厘米，足徑10.6厘米。壺盤口外撇，短頸，溜肩，半腹下垂，腹下略收，寬圈足。蓋臥槽，鈕如臘扦狀。通身施淡青色玻璃質(zhì)透明釉，施釉不及底，近足處露灰白色胎骨。肩部暗刻三角紋邊飾一周，腹印團(tuán)花、樹葉及忍冬紋一周。隋代青瓷繼承南北朝青瓷的優(yōu)良傳統(tǒng)，釉色青綠而透明，釉面有細(xì)碎的片紋，玻璃質(zhì)感極強(qiáng)。此唾壺造型敦厚，青釉明亮，所用印花技法為戳印，花紋簡潔淺顯而疏朗，具有鮮明的時(shí)代特征。

青釉兔鈕蓮瓣紋權(quán)，高12厘米，底徑12.7厘米。權(quán)平底，底心有一圓孔，中空，頂部飾一兔鈕。器身薄施一層青釉，釉色泛黃，施釉不到底。外壁模印蓮瓣紋一周，上為6組團(tuán)花，間以條紋。此權(quán)造型端莊，兔形栩栩如生，釉面玻璃質(zhì)感強(qiáng)，開細(xì)碎片紋，模印之紋飾清晰，布局規(guī)整，線條流暢，富于藝術(shù)美感。此權(quán)為隋代青瓷器的典型之作。

白釉罐，高19.2厘米，口徑9.7厘米，足徑15.2厘米。罐唇口，無頸，溜肩，肩下垂直至足，平底無釉。胎骨呈白色，較為厚重。內(nèi)外施白釉，外壁近足處釉不及底。釉薄而勻凈，純白無暇，布滿細(xì)碎開片。罐體造型飽滿端莊，優(yōu)雅而古樸。

青釉刻劃蓮瓣紋四系盤口瓶，隋，高43厘米，口徑 15厘米，足徑13.5厘米。瓶盤口，長頸，溜肩，肩部置四個(gè)由雙股泥條制成的豎系，鼓腹，腹以下漸斂，近底處外撇。通體施青綠釉，釉僅及腹下部，釉下施有潔白的化妝土，釉面開有片紋。釉下紋飾為劃花和印花，頸、肩部均戳印圓圈紋，肩部有兩道劃花紋飾，上為覆蓮瓣紋，下為忍冬紋，腹部三道劃花紋飾，上下均為覆蓮瓣紋，中為忍冬紋，每層紋飾間均以弦紋相隔。由于考古工作者在安徽淮南窯址曾發(fā)現(xiàn)這種四系盤口瓶標(biāo)本，在安徽地區(qū)隋代墓葬中也曾出土這類四系盤口瓶，由此推斷，這件四系盤口瓶應(yīng)為安徽淮南窯制品。

淮南窯黃釉高足盤，隋，高12.5厘米，口徑 27.5厘米，足徑14.5厘米。此盤直口微外撇，盤心坦平，有印花裝飾，并有五個(gè)支釘痕，下承以空心喇叭狀高足。通體內(nèi)外施黃釉，但外壁僅施半截釉。高足盤是南北方瓷窯普遍燒制的器形。隋代這種器物比較流行，在隋代的繪畫、壁畫上都可見到。

唐朝（公元618年～907年）：

唐代是被公認(rèn)的封建社會(huì)的鼎盛時(shí)代，定都長安，洛陽為陪都。在這兩個(gè)地方都出土了大量唐三彩，藝術(shù)和技術(shù)上都非常高超，引起了世界注目。這與當(dāng)時(shí)這兩個(gè)地方所處的重要政治、經(jīng)濟(jì)地位以及當(dāng)時(shí)的厚葬之風(fēng)密不可分。洛陽地處中原，自古以來人口稠密、文化發(fā)達(dá)、經(jīng)濟(jì)繁榮。自東漢、魏、晉、北朝五百年來一直是政治、經(jīng)濟(jì)和文化中心。在經(jīng)濟(jì)上，它是首都長安連結(jié)關(guān)東以及東南地區(qū)的樞紐。雖然唐代定都長安，但對洛陽地區(qū)也極為重視，特別在武則天時(shí)，定洛陽為神都，在此地施政達(dá)二十年之久。

據(jù)史料記載，唐代的河南府是貢白瓷的重要產(chǎn)區(qū)，鞏縣窯、鶴壁集窯、陜縣西關(guān)窯等窯址都出產(chǎn)白瓷，同時(shí)燒造三彩器和彩釉器。發(fā)達(dá)的手工業(yè)是封建社會(huì)商品來源的保障，而興盛的商業(yè)又刺激著手工業(yè)的發(fā)展，陶瓷業(yè)在這一時(shí)期得到空前發(fā)展。唐三彩器大多出自墓葬。唐王朝在西安、洛陽一帶設(shè)有龐大的政治統(tǒng)治機(jī)構(gòu)，大批貴族、官僚聚集于此，生前窮奢極侈，死后厚葬成風(fēng)。王公百官，競為厚葬，偶人像馬，雕飾如生，風(fēng)俗影響至普通百姓。

這一時(shí)期在窯爐上普遍有所改善。北方均為“饅頭窯”，一般為直焰饅頭窯或者是在窯底上設(shè)置臺(tái)柱，同時(shí)出現(xiàn)了原始“倒焰窯”。這幾種窯形都由火膛、窯室、排煙孔、煙囪四部分組成，火焰流向呈現(xiàn)半倒焰式，依靠排煙孔調(diào)節(jié)燃?xì)獾牧髁浚蛔畲蟮母倪M(jìn)是由原來的冷底窯改為熱底窯，使窯內(nèi)溫差大大減小，溫度分布更加均勻。南方則以“龍窯”為主，為節(jié)省燃料、增加產(chǎn)量，充分利用空氣預(yù)熱，采取了加長窯身和減小窯床傾斜度的辦法，在浙江發(fā)現(xiàn)的唐初龍窯殘長就達(dá)40米，寬 1.7米，傾斜度10--12度。

唐三彩的工藝：

唐三彩釉陶是唐代陶瓷中具有特殊作用和風(fēng)格的一枝奇葩，它的出現(xiàn)是我國陶瓷工藝發(fā)展的必然產(chǎn)物，表明了古代陶瓷工匠對各種呈色金屬原料特性的認(rèn)識(shí)、化學(xué)技術(shù)的掌握達(dá)到了一個(gè)新的水平。帶色釉的發(fā)現(xiàn)和運(yùn)用在漢代就已出現(xiàn)，如翠綠、栗黃、茶黃等色釉被廣泛使用。到北朝時(shí)期，也就是公元世紀(jì)初，我國北方就開始有黃釉、褐釉彩色瓷器的燒造。至晚到北齊，出現(xiàn)了白瓷和彩瓷。

唐三彩駱駝

初唐時(shí)期，三彩器以褐赭黃色為主，間以白色或綠色釉，采用蘸釉法，施釉較草率，釉層偏厚，流釉或燭淚狀，釉層沒有完全燒開，色澤暗淡。

盛唐時(shí)期，三彩工藝明顯進(jìn)步，在器型品種上，除了器皿以外，出現(xiàn)了大量生動(dòng)的三彩人俑。這時(shí)的三彩釉色潤瑩，賦彩自然，采用混釉技法，器皿多為內(nèi)外滿釉，色彩有綠、黃、白、藍(lán)、黑等，有的一色單用，有的多色搭配使用。上釉前先掛一層化妝土，然后再一步一步掛上各種色釉以實(shí)現(xiàn)其造型和裝飾的整體效果；裝飾手法除了刻花、印花外，還廣泛使用堆貼和捏塑；裝飾內(nèi)容豐富多彩，花鳥走獸無所不包。

中晚唐時(shí)期，三彩制品每況愈下，這一有趣的現(xiàn)象恰好從一個(gè)側(cè)面反映了唐代由盛至衰的歷史現(xiàn)象。晚唐三彩多為小件，趨于單彩釉，而且釉面單薄，脫落剝蝕現(xiàn)象嚴(yán)重。安史之亂（公元755年──763年）促使唐朝迅速敗落，形成藩鎮(zhèn)割據(jù)天下大亂的局面。

唐三彩的燒造一般為兩個(gè)步驟：即素?zé)陀詿?/p>

三彩蓋罐

唐三彩的胎質(zhì)可分為兩大類：一類是紅色陶胎，出現(xiàn)于隋和初唐時(shí)期一種掛草綠、醬黃色混合釉的紅陶制品中，這一品種還不能被看成是真正意義上的唐三彩。另一類是白色陶胎，為瓷土燒成，被認(rèn)為是典型的唐三彩。

白色陶胎的坯體的特點(diǎn)：一是吸水性強(qiáng)，使粘接部件牢固；二是可塑性較強(qiáng)；三是素?zé)髲?qiáng)度較大；四是胎質(zhì)白，掛釉后釉色鮮艷。唐三彩器的燒成溫度在800℃---1000℃左右，坯釉膨脹系數(shù)基本一致，使坯釉結(jié)合良好。

唐三彩釉陶的造型：

這一時(shí)期的人俑塑造，風(fēng)格比較明顯。一改魏、晉時(shí)期秀骨清相的作風(fēng)，女俑豐滿富態(tài)，男俑英武得體，形象生動(dòng)，體現(xiàn)出生活中的情景。唐代的對外經(jīng)濟(jì)、文化交流異常活躍，聞名于世的絲綢之路加強(qiáng)了對外貿(mào)易，海路貿(mào)易也日見頻繁。出土的大量胡人俑印證了當(dāng)時(shí)有許多外國人在中原一帶生活，他們多從事商業(yè)和藝術(shù)活動(dòng)。經(jīng)?？梢砸姷胶藸恐橊劊池?fù)著絲綢等貨物，形象極其生動(dòng)。在伊朗、伊拉克、埃及、俄羅斯以及印尼、日本等國家都發(fā)現(xiàn)了大量唐三彩器，說明唐代對外出口貿(mào)易的發(fā)達(dá)。

三彩蓋罐，通高23.5厘米，口徑12.8厘米，足徑12.8厘米。罐口微撇，短頸豐肩，肩下漸收至底，平底圈足。罐蓋尖頂，出邊，直口，蓋與罐口不吻合，略小于罐口。罐口施黃釉，罐身施釉不到底，以綠釉為地，襯以白點(diǎn)及黃道組成的菱花圖案，蓋面以綠釉為地，襯以白點(diǎn)及黃道組成的四瓣紋飾。唐三彩陶器是在漢代低溫鉛釉陶的基礎(chǔ)上進(jìn)一步發(fā)展的成果。此件三彩蓋罐是唐三彩的代表作，釉彩鮮明亮麗，紋飾仿唐代流行的纈蠟染織物的圖案紋樣。尤其是此罐器形完整，更為難得。

三彩燭臺(tái)，高29.8厘米，口徑7厘米，足徑12厘米。燭臺(tái)分上下兩部分，上盤小，下盤大，中間承以起弦圓柱，圈足外撇，上盤中心立杯形燭座，通體施藍(lán)、黃、綠、白彩釉，底素胎無釉。這件唐三彩燭臺(tái)造型實(shí)用古樸，施釉均勻，色彩深沉雅致，又在三彩中點(diǎn)以藍(lán)彩，更增添了器物的華貴韻致，是三彩器的上乘之作。

三彩刻劃三足盤，高6厘米，口徑27.7厘米，足距 17厘米。盤口為板沿式，平底，下承3足。通體以綠釉為地，盤心刻一團(tuán)花，外環(huán)荷花、花蕾及荷葉紋，施以黃、綠、白三色。底無釉。此盤造型規(guī)整，盤心圖案以刻花方法填彩而成，畫面呈現(xiàn)凹凸?fàn)?，立體感強(qiáng)。由于采用了素?zé)に?，胎體致密，釉色以綠彩為主，色調(diào)清新淡雅，在三彩盤中較為少見，堪稱唐三彩器中的精品。

三彩雙系罐，高12.5厘米，口徑13.5厘米，底徑6.9厘米。罐呈扁圓形，口內(nèi)斂，平底，口外兩側(cè)各有一系。器內(nèi)施黃釉，外壁以綠釉為地，上以白、黃、綠三色點(diǎn)染花朵。器施半釉不到底，露胎處呈白色。此罐器形雖小，但豐滿端莊，模制成型的雙系唐三彩罐的一個(gè)主要特征。此罐以瓷土作胎，胎體堅(jiān)致潔白，燒成溫度較高。在鞏縣三彩窯址中曾采集到與此罐雙系及彩斑相同的殘片，由此可知此罐為河南鞏縣窯產(chǎn)品。

（左）三彩鳳首陶瓶（右）三彩葉口壺唐代胡瓶，受波斯文化影響非常突出，具有薩珊式銀執(zhí)壺特征。

唐三彩駱駝俑

唐代正式形成“南青北白”的瓷業(yè)布局：

開始于南北朝時(shí)期“南青北白”瓷業(yè)布局，到唐代形成較為明顯而固定的局面。從北朝到唐代這一階段，我國古代制瓷藝術(shù)逐步形成了青釉和白釉兩個(gè)大的系統(tǒng)，它們在后世分別沿著不同的方面各自發(fā)展。

白瓷的真正成熟期是在唐代，特別是在唐代中晚期，它已成為一個(gè)獨(dú)立體系，與青瓷分庭抗禮。當(dāng)時(shí)北方燒造白瓷的區(qū)域非常廣泛，而河北邢窯最為突出。它與南方越州出產(chǎn)的青瓷交相輝映，形成唐時(shí)代陶瓷業(yè)的兩大主流。唐代陸羽在他的《茶經(jīng)》中用“類銀”、“類雪”來形容邢窯白瓷的釉色，其胎、其釉的白度相當(dāng)成熟。

北白：

邢窯白瓷始于隋，盛于唐，衰于元。根據(jù)其胎、釉的化學(xué)分析，應(yīng)屬于高鉛瓷胎，邢窯的燒成溫度一般在1340℃左右，個(gè)別的高達(dá)1370℃左右，燒成氣氛為還原焰。唐代手工業(yè)產(chǎn)業(yè)的空前繁榮，還在于官方的介入，官府設(shè)置“將作監(jiān)”、“少府監(jiān)”等政府機(jī)構(gòu)，對陶瓷、金工、漆器、染織等進(jìn)行操控，為統(tǒng)治者服務(wù)。邢窯白瓷在燒成技術(shù)上也比較高超，從現(xiàn)有實(shí)物來看，沒有變型、歪塌等缺陷，制作工藝精細(xì)、造型端正，不失為一代名窯對產(chǎn)品要求之嚴(yán)格。邢窯白瓷除以色白見長外，它另一個(gè)特點(diǎn)是樸素少飾，匠師的藝術(shù)表現(xiàn)多施于造型之中，器型簡潔、質(zhì)樸、端莊而大氣。它所構(gòu)成的器皿容量大、重心穩(wěn)、使用方便。這一時(shí)期最具特點(diǎn)的器皿是“執(zhí)壺”，據(jù)考證是由前代的“雞頭壺”演變而來，是一種酒具，唐人稱為“注子”。此外，黃河流域瓷窯都多燒白瓷，河南、山西、陜西的廣大地區(qū)都以燒白瓷為主。

青釉鳳首龍柄壺，通高41.3厘米，口徑19.3厘米，足徑10.2厘米。壺蓋與壺口吻合成鳳頭狀，使得壺整體頗似一只挺立的鳳鳥。壺柄塑成一直立的蟠龍，龍口銜住口沿，作窺視探飲狀，前肢撐于壺肩部，后肢立于喇叭形底座上。壺體以塑貼和刻劃技法裝飾。腹部塑貼主體紋飾兩層，上為6個(gè)聯(lián)珠紋圓形開光，內(nèi)有手舞足蹈的力士，下為寶相花6朵?？谘?、頸、肩及脛部飾以聯(lián)珠紋、蓮瓣、卷葉或垂葉紋各組紋飾間以弦紋相隔。此壺胎體厚重，釉層凝厚，玻璃質(zhì)感強(qiáng)，帶有北朝以來北方青瓷的遺風(fēng)。其裝飾紋樣繁復(fù)，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，層次清晰。

白釉奓斗，高9.9厘米，口徑12厘米，足徑6.9厘米。奓斗口外撇，口沿呈漏斗形碗狀，扁圓腹，平底。器里外施白釉，底無釉。此件奓斗胎質(zhì)潔白細(xì)膩，釉色瑩潤雪白，造型規(guī)整大方，在唐代白瓷中屬上乘之作。

白釉獅子，高10.8厘米底徑6.3厘米。獅子昂首，兩眼凸起，雙耳直立，張口露齒，長須卷發(fā)，前腿直，后腿曲，尾上卷，伏臥于臺(tái)上。獅的眼睛及腿部均點(diǎn)以褐彩。臺(tái)為長方形，上下垂直，四周施褐色釉，深處呈黑色。唐代，由于經(jīng)濟(jì)文化的發(fā)達(dá)，制瓷業(yè)也有了很大的發(fā)展，瓷器品種與造型新穎多樣，此件白釉獅子姿態(tài)雄健，渾厚古樸，為唐代瓷塑藝術(shù)的一件杰作。

白釉葵瓣口杯，高6.2厘米，口徑7.5厘米，足徑 3.4厘米。杯口呈葵瓣式，口下漸收，圈足。器里外均施白釉，外壁施釉不到底，近底處露胎?？昕跇邮降拇善鱽碓从谕瑫r(shí)期的金銀器，因制瓷工藝的改進(jìn)提高，使瓷質(zhì)實(shí)用器的品種得以豐富，生產(chǎn)數(shù)量加大并部分替代了金銀器具，此杯的造型即模仿金銀器而來。

鞏義窯白釉弦紋yi，唐，高8.5厘米，口徑19.3厘米。yi撇口，折腰，腹部凸起弦紋一道，平底。口邊一側(cè)出槽形短流。胎體潔白。里外均施透明釉，釉層顯現(xiàn)碎開片。弦紋碗、弦紋yi是河南鞏義窯常見的器形，造型仿唐代金銀器，除白釉外，還有藍(lán)釉品種。

邢窯白釉皮囊式壺，唐，通高12.5厘米，口徑2.2厘米，底徑12.5厘米。壺提包式，上窄下寬，形似袋囊。頂端一側(cè)為短直小流，中間有一曲柄，另一側(cè)飾一曲尾。袋囊的轉(zhuǎn)折處飾有凸起的摺線紋，中間亦飾凸線一道。此壺通體飾白釉，在有裝飾線的積釉處，釉泛青白色。平砂底，以行草書體刻劃工匠名稱“徐六師記”四字。此壺的造型源自唐代的金銀器，具有穩(wěn)重、大方、實(shí)用的特點(diǎn)。

邢窯白釉壺，唐，口徑7.5厘米，足徑7厘米，高17.5厘米。壺敞口，長圓腹，平底，小短流，頸與腹部有曲柄相連。通體施白釉，外部施釉不到底。器物造型端莊規(guī)整，釉色潔白瑩潤，屬邢窯白瓷中的細(xì)白瓷，體現(xiàn)出唐代邢窯白瓷“似雪似銀”的素雅與優(yōu)美。

邢窯白瓷碗，唐，高7厘米，口徑8.1厘米，足徑3.8厘米。此碗唇口，腹壁斜出水平面呈45度角，玉璧形底。釉質(zhì)白潤瑩厚。玉璧底碗始出現(xiàn)于唐代，以底足像玉璧而得名，當(dāng)時(shí)得南北方瓷窯中普遍燒制，外國的很多古城、古遺址中也出土有中國出品的玉璧底碗。這種碗的品種主要是白瓷和青瓷?？谶呌写娇诤筒粠Т娇诘膬煞N，碗壁有的直壁斜出，有的微帶弧度，足一般寬而淺，中心凹處有的施釉，有的無釉。

南青：

越窯青瓷在這一時(shí)期也得到很大發(fā)展，引起許多文人騷客的矚目，紛紛吟詩作賦對其倍加稱頌贊美。其中陸羽的評(píng)價(jià)比較全面而得體，他形容越窯青瓷“類玉”、“類冰”，認(rèn)為是當(dāng)代最完美的瓷器。由于唐代的飲茶之風(fēng)盛興及朝廷對青瓷的需求量增大，促使唐代的越窯青瓷質(zhì)量不斷提高。尤其是在晚唐時(shí)期，形成了以浙江余姚為中心的瓷區(qū)，產(chǎn)品胎質(zhì)細(xì)膩，釉層勻凈，造型規(guī)整，品種豐富。在裝飾處理上也是以釉色裝飾為主流，以素面為主，形成獨(dú)特風(fēng)格。刻劃花裝飾以簡潔流暢的線條，廖廖數(shù)筆就描繪出當(dāng)時(shí)人們喜愛的荷花、荷葉、牡丹花等花卉，絕無繁瑣多余之筆。

越窯青釉瓜棱壺，唐，高20.4厘米，口徑8.9厘米，足徑9.4厘米。壺撇口，束頸，溜肩，長圓覆，圈足。通體呈四瓣瓜棱形，肩部一側(cè)置短流，另一側(cè)置曲柄，與流、柄成十字形的頸、肩之間置雙系。通體內(nèi)外及圈足內(nèi)均施青釉。此壺造型圓潤飽滿，釉質(zhì)潤澤，為唐代越窯的代表作。

越窯青釉八棱瓶，高21.7厘米，口徑2.3厘米，足徑7.9厘米。瓶直口，長頸，腹部呈八棱形，圈足外侈。灰白色胎，質(zhì)致密。釉呈淺青綠色，唐人陸龜蒙詩云：“九秋風(fēng)露越窯開，奪得千峰翠色來”，道出了越窯青瓷的釉色特點(diǎn)。

越窯青釉直頸瓶，高22.4厘米，口徑2.3厘米，足徑7.3厘米。瓶直口，長頸，頸上細(xì)下粗，碩圓腹，圈足。通體施青釉，釉色瑩潤細(xì)膩，發(fā)色純正。唐代越窯青瓷以其釉色之美著稱于世，為當(dāng)時(shí)全國青瓷之冠。此瓶應(yīng)為晚唐燒制的越窯精品。

青釉執(zhí)壺，唐，高13.4厘米，口徑5.9厘米，足徑7.3厘米。壺撇口，短頸，溜肩，鼓腹，淺圈足。圈足上留有五個(gè)支燒痕。頸部一側(cè)置八棱短流，另一側(cè)為曲柄。壺內(nèi)外施釉，釉色青中閃黃，晶瑩透澈，釉面開有細(xì)小的紋片。出土于浙江紹興唐戶部侍郎北海王府君夫人墓，墓志記載該墓的年代為唐元和五年（810年），因此這是一件有確切年代可考證的器物，是鑒定唐代越窯器物的標(biāo)準(zhǔn)器，反映出9世紀(jì)初越窯器物燒造水平。1954年，陳萬里先生將此壺捐獻(xiàn)故宮博物院。

越窯海棠式杯，唐，口徑13.2－8.2厘米，足徑5.8厘米，高6.6厘米。此杯的口沿和杯身造型屈曲有致，猶如海棠花開，杯足較高，外撇。此種造型來源于薩珊金銀器“多曲長杯”，具有濃郁的西域風(fēng)格。此樣式進(jìn)入中國后，南北方瓷窯都有燒制，成為唐代較為流行的式樣。

越窯青釉花瓣口碗，高3.6厘米，口徑14.1厘米，足徑6.5厘米。碗十花瓣口，口以下漸收，平底，里外滿釉，釉色青綠，如“嫩荷涵露”、“古鏡破苔”。越窯是唐、五代及北宋初期著名的瓷窯。唐代中期以后越窯產(chǎn)品的質(zhì)量逐漸提高，有“類玉”、“類冰”及“千峰翠色”之譽(yù)。此花瓣口碗為越窯具有代表性的佳作。

雪花釉、紋胎釉和釉下彩瓷：

“南青北白”的兩大窯系的同時(shí)，唐代還燒制出雪花釉、紋胎釉和釉下彩瓷及貼花裝飾等品種。唐代已經(jīng)生產(chǎn)出釉下彩瓷器，這已是不爭的事實(shí)。當(dāng)時(shí)的長沙窯又稱 “銅官窯”，是我國最早制作釉下彩瓷的地區(qū)之一。銅官窯釉下彩裝飾以斑點(diǎn)彩飾為主，在青釉瓷器上以褐彩或藍(lán)綠彩料點(diǎn)繪成花草紋樣。褐色彩料是以含鐵量高的礦物原料為色料，藍(lán)綠彩料是以含氧化銅的礦物原料作色料。

白釉綠彩枕，高9.5厘米，長16.5厘米，寬10厘米。枕長方形，圓角，一側(cè)有孔。枕面白釉地，中央以綠彩繪4朵菱形花紋組合成的大菱形圖案，四角又各繪小朵花紋。釉面開細(xì)小紋片，底無釉。此枕小巧雅致，為唐代瓷枕之典型器。圖案簡約，畫風(fēng)清新，寥寥數(shù)筆，意趣盎然。從此枕上可以看出長沙窯匠師融傳統(tǒng)繪畫技法于陶瓷裝飾中的高超技藝。

珍珠地鸚鵡紋枕，唐，長17厘米。瓷枕腰圓形，枕面以排列細(xì)密整齊的珍珠紋為地，中心刻劃一只展翅飛翔的鸚鵡，外周輔以白色的卷草紋。枕四周戳印相間排列的圓圈紋及朵花紋。紋飾線條細(xì)膩流暢，鸚鵡形象栩栩如生。此枕當(dāng)為河南密縣窯的產(chǎn)品。

鞏義窯絞胎三足罐，唐，高11厘米，口徑10.7厘米，足徑15.8厘米。罐口外卷，圓腹，下承以三獸足。此罐通體絞胎，以兩種顏色胎泥絞出木理紋樣，并以團(tuán)花形式表現(xiàn)，是絞胎器物中難得的佳作。

唐花瓷雙系罐，高19.9厘米，口徑7.4厘米，底徑10.7厘米。罐口微外撇，短頸，頸兩側(cè)對稱各置一系，豐肩，肩以下漸收，平底。近底處刻深弦紋一道。通體施黑釉，近底處露胎。烏黑的釉面上裝飾四塊灰藍(lán)色斑塊，似色料自然流淌而成，妙趣天成。

黑釉藍(lán)斑壺，高15.6厘米，口徑7.5厘米，底徑8.6厘米。壺撇口，短頸，橢圓形腹，平底，肩部一面為流，相對一面為雙帶形曲柄，另兩面各有一系。通體施黑色釉，里滿釉，外部施釉不到底?？?、肩等部位施灰藍(lán)色斑紋為飾。此壺造型為唐代典型器，其豐碩的壺體顯示出大唐盛世的風(fēng)韻。釉面色調(diào)黑白分明，以大塊色斑點(diǎn)綴器物，質(zhì)樸而凝重。此件花釉壺應(yīng)為唐代河南魯山窯的產(chǎn)品，因?yàn)橄嗤愋偷拇善鳉埰瑯?biāo)本造魯山窯窯址中有發(fā)現(xiàn)。

花瓷腰鼓，長58.9厘米，鼓徑22.2厘米。腰鼓廣口，纖窯，鼓身凸起弦紋七道。通體以花釉為飾，在漆黑勻凈的釉面上，潑灑出塊塊藍(lán)白色斑點(diǎn)，宛如黑色閃緞上的彩飾，優(yōu)美典雅。此鼓造型碩大規(guī)整，線條柔和，紋飾奔放，通體漆黑明亮的黑釉與變幻多姿的月白色釉相襯托，構(gòu)成了一幅絢麗多彩的畫面，如云霞飄渺，似水墨渾融，裝飾效果極強(qiáng)，是唐代瓷器的傳世精品。

鞏義窯綠釉小壺，唐，高5.8厘米，口徑3.3厘米，足徑3.9厘米。壺撇口，圓唇，短頸，扁圓腹，平底。肩部一側(cè)置短流，對應(yīng)的一側(cè)有連于口于肩的柄，柄上下端各有一圓形裝飾。施釉不到底，露胎處呈白色。此壺造型小巧圓潤，具有鞏義窯器物的典型特征。此窯還生產(chǎn)這種造型的茶葉末釉、白釉、黑釉小壺。

褐釉模印貼花雙耳罐，高19.2厘米，口徑12.6 厘米，足徑14.2厘米。罐唇口，直頸，豐肩，圓腹，腹下斂，平底。胎呈灰白色，器身施褐中泛黃色釉。肩部有對稱方形雙耳及四朵模印貼花紋。近足處一周及底部素胎無釉。此罐系唐代長沙窯器物，唐代長沙窯是當(dāng)時(shí)中國大量生產(chǎn)釉下彩瓷器的發(fā)源地，它開創(chuàng)了瓷器彩繪裝飾的新途徑。唐代長沙窯瓷器特色鮮明，首先是釉下彩繪的發(fā)明，突破了青瓷的單一釉色。其次是釉下彩繪題材廣泛，內(nèi)容豐富，涉及山水、人物、花鳥等，題材活潑生動(dòng)，具有寫實(shí)性。其三是模印貼花工藝的大量運(yùn)用，并用褐彩題寫五言詩或六言民歌。此風(fēng)始于長沙窯，至宋元兩代發(fā)展到極盛。

邛窯青釉褐彩四系罐，唐，高18.2厘米，口徑9.8厘米，底徑9.2厘米。罐直口微撇，豐肩，肩以下漸收，平底。肩部置四系。通體內(nèi)外施清灰色釉，外壁施釉不及底，口部及四系處涂以醬色釉斑。此罐為四川邛窯產(chǎn)品。

五代時(shí)期 (公元907到979年)：

唐代的繁榮最終被唐未的藩鎮(zhèn)割據(jù)所打破，五代十國則是這種割據(jù)局面的延續(xù)，中國又進(jìn)入了一個(gè)動(dòng)蕩的時(shí)期。這一時(shí)期持續(xù)五十三年，先后有后梁、后唐、后晉、后漢、后周，史家稱為五代。然而此時(shí)五代，也并非統(tǒng)一的中國，其間戰(zhàn)亂頻仍，山河破裂，約有十國之多，吳、南唐、閩、前蜀、南漢、北漢、吳越、楚、南平相繼出現(xiàn)。但令人不解的是，這一時(shí)期的陶瓷業(yè)卻有進(jìn)步之勢，這大概與當(dāng)時(shí)帝王的愛好有很大關(guān)系，其中最有影響者為吳越的秘色瓷和后周的柴窯。

越窯青釉刻蓮花紋盒，五代，通高4.8厘米，口徑8.8厘米，足徑5.4厘米。盒直口，外撇圈足。盒蓋面坦平，直口。蓋面刻花，中心為一蓮蓬，外環(huán)蓮瓣一周，蓋邊與盒底中腰各有弦紋一道，盒里外及足內(nèi)滿釉，釉呈青黃色。五代時(shí)期的越窯質(zhì)地細(xì)膩，胎體輕薄，釉面光滑，造型趨于秀美，刻花技法更加成熟。這件越窯刻花盒為五代時(shí)的瓷器精品，器物施滿釉，釉薄而均，明顯與唐代越窯不同。五代時(shí)期，更多注重花紋裝飾，刻花、印花、劃花技術(shù)發(fā)展到了高度成熟的階段。裝飾題材進(jìn)一步拓寬，人物、鳥獸、花草一應(yīng)俱全，其蓮瓣紋是越窯瓷器裝飾中最具代表性的紋飾，蓮瓣寬厚肥碩，有的花瓣中還有脈絡(luò)，花瓣層次重疊者居多，單層者較少。此盒所刻蓮瓣線條圓潤，刀工犀利，技藝嫻熟，富有真實(shí)感，顯示出越窯裝飾的發(fā)展與成熟。

越窯青釉執(zhí)壺，五代，高19.7厘米，口徑9.7厘米，足徑7.6厘米。壺撇口，短頸，溜肩，長圓形五瓣，淺圈足。壺身一側(cè)置彎流，另一側(cè)置連于口、肩之間的曲柄，肩部置對稱豎系。壺內(nèi)外及足內(nèi)滿施青釉，釉面開細(xì)碎片紋，壺流根部極釉出產(chǎn)生窯變現(xiàn)象。經(jīng)對唐、五代墓出土陶瓷執(zhí)壺進(jìn)行對比研究后發(fā)現(xiàn)，與唐代執(zhí)壺相比，五代執(zhí)壺的構(gòu)造更趨于合理，特別是壺流明顯加長，便于實(shí)用，這件青釉執(zhí)壺就是最好的例證。

秘色瓷：

對于秘色瓷的“秘色”，陶瓷史學(xué)界一直有很大爭議，至今尚無定論。常見的解釋有三：一是作“秘密”解釋，這種解釋來于宋人，認(rèn)為吳越國的越窯青瓷專供朝廷使用，百姓不得占邊，二是青瓷釉色之一種；三作“希奇”之意，為“碧色”的誤傳而來。從目前見到的所謂秘色瓷來看，其胎質(zhì)呈灰白色，釉質(zhì)如脂似玉，清澈碧綠，造型典雅、凝重，可以看出制造者絕對具有較高的文化素養(yǎng)和藝術(shù)創(chuàng)造才能。秘色瓷代表了晚唐至五代制瓷工藝的最高成就。五代越窯的窯址仍在浙江上林湖地區(qū)，而且更廣泛地延至上虞、勤縣、臨海等地區(qū)。所制器物總體上繼承了晚唐風(fēng)格，其裝飾手法趨于多樣化，使唐代單純追求釉面效果向包括刻花、印花、堆塑、釉下彩等多樣手法轉(zhuǎn)化。

八棱秘色瓷凈水瓶，高22厘米，口徑2.3厘米，腹徑11厘米，底徑8厘米，重615克。小直口，圓唇，細(xì)長頸，矮圈足。頸下有三條平行凸棱，呈臺(tái)階狀，肩部豐滿，肩、腹部為瓜體形，有八條豎向凸棱。青灰胎，胎質(zhì)致密，釉質(zhì)為青綠色，釉層薄，內(nèi)壁開細(xì)碎冰片，胎體顆粒細(xì)膩均勻，顏色通體一致，線條大方，造型優(yōu)美。出土于法門寺。

侈口秘色瓷碗，口徑24.5厘米，高約7.5厘米，重753克。平折沿，侈口，斜壁鼓腹，內(nèi)底平，外底凹，通體施青釉，均勻凝潤。外底有支燒痕。出土于法門寺。

五瓣葵口秘色瓷盤，高約7厘米，口徑約24厘米。五壁葵口，斜壁深腹。通體施均勻凝潤的青釉，肥質(zhì)灰白堅(jiān)密，底外壁有托珠支墊痕。唐懿宗供奉，由于秘色瓷在制胎施釉及燒造等方面所獨(dú)具之特色，使燒制成型的秘色瓷器似冰類玉，在光線的照射下，盤內(nèi)無中生有，似盛有水，清亮明澈，玲瓏剔透，恰是徐夤筆下”巧剜明月染春水”的寫照。