效果器是處理、制造各種聲場效果的音響周邊器材,一般用于對人聲進行處理,在大多數(shù)音響系統(tǒng)中,如果人聲沒有經(jīng)過效果器處理就會變得沒有豐滿度和亮度,形象來說就是:干癟沒有水分。 現(xiàn)在最新的效果器都使用了數(shù)字微處理器,所以我們也稱其為:數(shù)字效果器了,要了解效果器的原理我們有必要先了解一些聲學(xué)原理: 相關(guān)聲學(xué)原理? 一個室內(nèi)聲場大體可分為三種聲音:第一是直達聲;第二是早期反射聲;第三是混響聲。 1、直達聲: 我們?nèi)硕苯勇牭降穆曇艟褪侵边_聲,這個很好理解,必須是我們所在的位置靠近發(fā)聲源,才可能盡可能多的聽到直達聲。在傳播過程中,直達聲不受室內(nèi)反射界面的影響,現(xiàn)在我們在聲場設(shè)計上要求盡可能多的利用音箱發(fā)出的直達聲,合理控制反射聲,以達到完美的效果。 2、 早期反射聲 是指在一個聲場內(nèi),一種聲音發(fā)出后,經(jīng)過聲場周圍界面的一次、二次或幾次反射后的聲音,早期反射聲與直達聲之間的延遲時間不會超過70ms,超過70ms人耳就能聽得出箱邊聲和混響聲了。在聲場中,合適的早期反射聲可以使聲音更加渾厚和豐滿。 3、混響聲 混響聲是早期反射聲后到達的、經(jīng)聲場界面多次反射的聲音。合適的混響聲可以使聲音具有不同環(huán)境感,有利于提高聲音的豐滿度;過強的混響聲會破壞聲音的清晰度。 以上是一些基本的聲學(xué)知識,總之在一個聲場中,正常情況下我們首先聽到的聲音應(yīng)該是直達聲,接著是早期反射聲,最后聽到的是混響聲。 二、數(shù)字效果器的功能和參數(shù)調(diào)整 在一個聲場內(nèi),要靠建聲來改變聲場內(nèi)混響的一些參數(shù)是很困難的,但有了數(shù)字效果器就變得容易了,雖然數(shù)字效果器處理的混響聲音可能比不上聲場中的自然混響聲,但畢竟數(shù)字效果器可以靈活的調(diào)整直達聲、早期反射聲和混響時間等參數(shù),所以現(xiàn)在數(shù)字效果器也成為了一臺必不可少的音響周邊設(shè)備。目前的數(shù)字效果器品牌種類繁多,但其中日本的YAMAHA系列效果器無疑是在我國使用最多的品牌。早在90年代初YAMAHA就有700、990、 1000等知名系列,目前最新的型號已經(jīng)是SPX 2000效果器了。由于現(xiàn)在效果器的詳細說明太復(fù)雜,比如YAMAHA SPX2000效果器的說明書就有100多頁,我們在這里篇幅有限,所以下面只能以SPX2000為例做一些簡單的介紹: SPX2000 帶有3 個效果庫:PRESET(預(yù)置)、USER(自定義)和CLASSIC(經(jīng)典)。這些庫的作用如下: A、PRESET預(yù)置庫:這個庫中總共包含97 種效果;80 種效果基于新算法,從標準到特殊,另有17 種新開發(fā)的混響(REV-X )效果。這里的效果程序都是只讀的,就是可以臨時改變PRESET(預(yù)置)庫里效果程序里的參數(shù),但這些改變的參數(shù)卻是不可存儲的,如果要儲存所修改的參數(shù),只能儲存到USER(自定義)庫里。 B、CLASSIC 庫:該庫中包含25 種基于SPX 系列前幾代機型的簡單、便于使用的效果,這個庫中的效果也都是只讀的。 C、USER 庫:在設(shè)備出廠時,這個庫中不包含任何效果。我們可以在PRESET 庫或CLASSIC 庫中編輯效果參數(shù),然后將其存儲在USER 庫中作為我們自己設(shè)定的效果。這個庫中最多可存儲99 種效果。 SPX2000效果器里主要參數(shù)的調(diào)整: 現(xiàn)在效果器里的參數(shù)太多了,調(diào)整時有時候會覺得簡直無從下手,但實際上根據(jù)上面的聲學(xué)原理,我們只要著重調(diào)整好下面幾個參數(shù)就好了: 1、 預(yù)延時的調(diào)整: 是指早期反射聲與直達聲之間的時間間隔,不同聲場內(nèi)的預(yù)延時間是不一樣的。效果器的預(yù)延時調(diào)得大一點時,可以獲得大空間,較寬廣、空曠的效果,比如:大廳效果。當然也不能太長,否則會就會影響到聲音的清晰度了。調(diào)整的時間一般在30ms到70ms。 2、混響時間的調(diào)整 混響時間是指在一個聲場內(nèi),一種聲音停止發(fā)聲后,聲壓級降低60dB所需要的時間?;祉憰r間的長短和聲場容積的大小有關(guān),一般情況來說,聲場容積越大,混響時間也越大;還和聲場內(nèi)所使用的裝飾材料、擺設(shè)物品的吸聲系數(shù)有關(guān),吸聲系數(shù)越高,所吸收的聲音能量就越大,混響時間也越短?,F(xiàn)在數(shù)字效果器里可以很方便的對混響時間進行調(diào)整,一般正常演出時調(diào)整在1.8s-2.4s之間。 3、直達聲和混響聲的比率: 此比率在100%時,效果聲最多;50%時直達聲和效果聲各占一半;0%時完全就是直達聲了,這時的效果器其實就沒有效果輸出了。這個比率一般調(diào)整在85%-97%比較合適。 由于效果器種類繁多,要總結(jié)一個簡單的調(diào)整模式幾乎不可能,但還是有一些規(guī)律的,比如說大多數(shù)效果器我們在沒找到更好效果程序的情況下,都可以試一下第1種程序,特別是YAMAHA 的系列效果器,實際上最佳效果都是第1種程序了,只是對這個程序大家還可以根據(jù)自己的喜好再稍微調(diào)整一下。我不贊成有些音響師有事無事的都要調(diào)下效果器,而且經(jīng)常一調(diào)就是幾個小時,還樂此不疲,其實效果器參數(shù)的制定者人家都是世界上頂級的工程師了,難道我們還能比他們強很多嗎?所以不要幻想會突然調(diào)出一種效果來能讓我們“驚喜若狂”,這根本是不現(xiàn)實的。 效果器的連接: 一般情況下都是從調(diào)音臺的AUX發(fā)送信號給效果器的輸入接口,然后再從效果器的輸出接口返回信號到調(diào)音臺里。需要注意的是雖然現(xiàn)在大部分效果器都具有立體聲輸入和輸出,但我們知道從AUX輸出的信號都是單聲道的,即使是兩路AUX信號也只是兩路單聲道信號疊加而已,也不是什么立體聲信號。在從效果器輸入到調(diào)音臺時如果采用了兩路信號時,實際上也是兩路單聲道信號疊加了。 2、效果音量大小的控制: 我們在演出時,要隨時觀察演員的情況,原則上只有在演員演唱時才使用效果,在演員說話時不能使用或稍微使用一點效果。因此我們在現(xiàn)場操作時候要有預(yù)見性:在音樂伴奏間隙時要把效果關(guān)掉,防止演員說話時不清晰,就是在演唱過程中演員與觀眾溝通互動說話時也要把效果關(guān)小。如果在演員清唱時可以稍微加一點效果。而其他如主持人的話筒,一般情況下也是不要或稍微要一點效果,但當主持人用他們的話筒演唱時,就要把效果加大。加大主持話筒效果要通過調(diào)音臺AUX來增加,比如:在一個調(diào)音臺里,第1 通道連接的是演員話筒,第2通道連接的是主持人話筒,并且這兩個話筒共用了一臺效果器,都是從AUX 6發(fā)送信號到效果器里,然后經(jīng)過效果器處理后信號又輸入到調(diào)音臺的23-24通道,假設(shè)23-24兩路效果返回的總音量推倒了0dB, 那么此時歌手話筒所在第1通道的AUX 6的音量一定會比主持人所在的第2通道大,第2通道主持人的話筒AUX 6可以不開或稍微開一點,然后演出時調(diào)整歌手話筒效果大小也只能推拉23-24路效果的總音量才容易控制;但當主持人用第2通道話筒進行演唱時,這時候就需要增加效果聲了,但此時已經(jīng)沒辦法通過23-24路效果總音量來增加了,否則第1通道演員話筒的效果就會超標,再說我們剛才已經(jīng)說過了,第2通道主持人話筒的AUX6已經(jīng)關(guān)掉或只開一點點了,這時候不管怎么增加23-24路效果的總音量也沒有作用的,只有把第2通道主持人話筒的AUX 6開到和第1通道演員話筒的AUX 6一致的音量才合適,等主持人演唱完畢后再把第2通道的AUX6的音量關(guān)小或關(guān)掉。以上解釋不知道大家能不能理解。就是說效果的大小是需要靈活變化的。 3、主持人單用一臺效果器: 以上說的是演員和主持人共用一臺效果器,操作起來比較麻煩,如果有條件的話也可以讓主持人單獨用一臺效果器,這樣演員和主持人就分別使用了各自效果器了。大型演出中音響系統(tǒng)中一般都有2臺以上效果器。 4、制造特殊效果: 上面說了可以讓主持人單獨使用一臺效果器,除了調(diào)整效果外,我們可以用這一臺效果器制造一些特殊效果,比如張學(xué)友和鄭中基合唱的那首《左右為難》,中間有個“去吧……”的回聲,我們就可以使用一臺效果器調(diào)到延遲效果,然后調(diào)好延遲時間、延遲深度等,假如這臺效果器輸入到一個調(diào)音臺的22路,那么我們可以先把22路的通道靜音開關(guān)打開,但是通道推子卻要推到合適的位置。等到演唱到“去吧”時,快速關(guān)掉22路通到的靜音開關(guān),然后在很短的時間內(nèi)再打開22通到靜音開關(guān),讓效果器剛好在這很短的時間內(nèi)對“去吧”這句歌詞進行了延遲、回聲處理,于是這句歌詞就有了幾句回聲,變成了“去吧、去吧、去吧……”,同理一些演出演員在演出完畢,說聲:“謝謝”時,有些音響師喜歡給這兩個字加上一個回聲的效果處理,就變成了多次回聲的“謝謝、謝謝、謝謝……”,讓人聽了還真有點回味無窮、繞梁三日的感覺呢。 5、一個系統(tǒng)中使用多臺效果器: 有些音響師特別是錄音師喜歡用2臺或多臺效果器來處理人聲,原因是:如果我們使用了一臺效果器處理人聲時,效果開的太小了,覺得不夠豐滿,水分不夠;效果開的太大了,又覺得能聽到延遲和拖尾聲了,這樣會破壞作品的完美性,怎樣解決這個問題呢?后來有的音響師就同時用2臺或多臺效果器對人生進行處理,這樣在聽不到延遲和拖尾聲的情況下,還可以保證了人聲的豐滿度、明亮度和合適的水分。當然這只是一種方法,不是所有音響系統(tǒng)中都有條件配置這么多效果器的。 6、關(guān)于樂器效果處理: 雖然效果器主要是用來處理人聲效果的,但有些樂器等聲源也需要進行效果處理的,比如:小提琴、二胡、古箏、薩克斯管等,這些樂器都需要進行效果處理,否則這些樂器的“色彩和光華”就沒辦法發(fā)揮出來了。關(guān)于哪些樂器需要進行效果處理,這個需要個人在實踐當中去摸索和鑒別了。 使用數(shù)字效果器時應(yīng)注意的問題 1、在工程當中,為了美觀和專業(yè),我們往往喜歡把效果器安裝在機柜里面,這樣做看似合理,實際上由于效果器最容易受到外界信號的干擾,機柜里那么多設(shè)備,再加上從機柜到調(diào)音臺之間還有很長的連接線,這些都會嚴重干擾效果器,造成效果器傳送到調(diào)音臺里的信號有很多雜音,嚴重時可能全部都是噪聲簡直無法使用。所以最好把效果器放在調(diào)音臺的旁邊,但不要和無線話筒等設(shè)備疊放在一起。這樣一則方便操作,可以靈活的變換我們所需要的效果;再一個最重要的是減少了干擾。我相信現(xiàn)在有很多音響師都沒意識到這一點,大家可以自己做下試驗。 2、如果調(diào)音臺后面有電平選擇的話,一般是+4和-10dB或+4和-20dB等選擇,那么我們一定要把它選擇在+4dB位置,否則與調(diào)音臺標準電平不相符時,可能會造成效果器信號嚴重失真或信號電平不足。 3、有一些效果器當我們選擇好效果程序時,還需要按一下“鎖定”鍵,否則此程序數(shù)字一直在閃爍,表示此程序并未被激活。 4、現(xiàn)在大部分效果器從一個程序變換到另一個程序時,中間是要有一段轉(zhuǎn)換時間的,這段時間效果器里就沒有效果輸出了,雖然只有不到2秒鐘的時間,但如果在演出當中變換效果時還是會讓人察覺的。 5、我發(fā)現(xiàn)好多音響師喜歡把效果器當延遲器用,比如把YAMAHA 的REV100 效果器調(diào)在第51程序(延遲效果)來代替延遲器,調(diào)整得當雖然也起到一些作用,但是一則不是特別大的場地根本不需要延遲器,二則效果里的“延遲”只是一種效果處理,根本沒辦法完全代替專業(yè)的延遲器。這個還希望大家注意。 6、我們在使用多段均衡器或反饋抑制器調(diào)整聲場時,所使用的話筒是不允許加效果的,但在調(diào)整聲反饋時需要給話筒適當增加一些效果,否則正式演出時給話筒一加效果就容易產(chǎn)生聲反饋。 7、有時候效果器也會像電腦一樣產(chǎn)生“死機”的現(xiàn)象,就是各種連接線正確、正常,但卻沒有效果輸出。這個主要是因為我們拔插效果器后面連接線時沒有關(guān)掉效果器所造成的,這種現(xiàn)象大多數(shù)會發(fā)生在調(diào)音臺自帶的效果器中,比如90年代初YAMAHA的EMX2300調(diào)音臺就有這種情況。解決的方法是確定連接無誤的情況下重新開機就好。 8、效果器的連接不能像均衡器那樣串接在音響系統(tǒng)中,要通過AUX輸出口來連接。因為歸根到底它就是一臺主要處理人聲的效果處理器。 9、我們知道現(xiàn)在較專業(yè)調(diào)音臺的AUX都有推子前/后轉(zhuǎn)換,標準上要求給效果器的信號要用推子后發(fā)送,比如:一個調(diào)音臺中1-6路是話筒,我們用AUX 1把這6路話筒的信號發(fā)給效果器,假如這個AUX 1是屬于推子前發(fā)送,那就變成了1-6路通道的推子實際上即使全部關(guān)掉,那這6路的聲音還可以通過它們通道的AUX 1發(fā)送到效果器里,然后由效果器返回到調(diào)音臺中,再由調(diào)音臺傳送出去,現(xiàn)場一樣可用聽到這6路話筒的聲音。因此必須用推子后發(fā)送的AUX通道來輸送信號給效果器,這個需要我們充分了解推子前/后轉(zhuǎn)換的意義。 9、在效果處理時,對聲場容積較大、吸聲不足的房間,效果器的人工混響時間要短些,否則會嚴重影響聲音的清晰度;還有在男演員演唱時混響時間應(yīng)該比女聲短些,因為男聲頻率比女聲頻率低,比較豐滿,相反女聲演唱時混響時間就要比男聲長些,因為女聲比男聲頻率高,聲音相對單薄些,需要更多一點的混響來增加豐滿度和水分;再一個專業(yè)歌手演唱時混響不要太大,因為專業(yè)歌手一個聲音好,一個經(jīng)過了專業(yè)的訓(xùn)練,加的效果太多反而會破壞其原有音色的特性,但業(yè)余歌手和普通演唱者就可以多一些混響了,這樣可以掩蓋聲音的不足,還可以使演唱更輕松。 10、我們在調(diào)試音響的時候,一般都是在人少空場的時候,此時要注意留有余地,因為等到人多后聲場內(nèi)吸音增加了,效果聲和整體聲壓就會覺得不如空場時候足了,因此空場調(diào)整時就需要在覺得效果滿意時再增加20%的效果量。 11、在一個調(diào)音臺里,假如我們從AUX 6發(fā)送信號給效果器,經(jīng)過效果器處理后若輸出了2路信號到調(diào)音臺的23-24路,那么此時23-24兩個通道中的AUX 6旋鈕就不要再打開了,否則剛才經(jīng)過效果器處理后的信號就會又流回到效果器里。由此,AUX和效果器之間就會又形成了一個循環(huán),當環(huán)路電平增益超出一定范圍,便會產(chǎn)生聲反饋現(xiàn)象。 一般來說,流行、通俗的演唱使用動圈話筒;合唱或民樂演出使用大震膜電容話筒,戲劇使用界面話筒,小品使用領(lǐng)夾話筒,連唱帶跳用頭戴,打擊樂用具有高聲壓拾音性能的,弦樂用駐極體話筒。 音箱擺放盡量不要把話筒拾音區(qū)域覆蓋進去,返送音箱的擴散角度控制很重要。 流行歌手聲音要厚;民族唱法聲音要亮,美聲唱法不用管他。唱歌底氣不足的加中高頻,突出他的亮,底氣很足的減低頻,省得聲音破掉,女人加低頻聲音厚,男人加高頻聲音透,基本概念如此,可根據(jù)自己的感覺進行調(diào)整。 話筒低頻叫減200,中頻叫630,高頻叫2K5-4K 聲音薄加300-500,聲音空減1K,聲音炸減4K,聲音悶加3K,要齒音加8K,余音繞梁加12K-16K。 場地較大、吸聲不足的場所,效果器的混響時間要短,否則聲音渾濁。 男聲演唱時混響時間應(yīng)短些;女聲演唱時混響時間可長些。 專業(yè)歌手混響時間應(yīng)短些,否則會破壞原有音色;業(yè)余歌手可用較長的混響時間,以掩蓋聲音的不足之處。 演出中音響效果器的調(diào)試和使用技巧 http://www./thread-113558-1-1.html (出處: 中國HIFI音響網(wǎng))
|
|
來自: 音頻應(yīng)用 > 《待分類》