這樣的詩寫首先得說是出自詩人的一種奇怪的臆想，和本雅明認為的普魯斯特的那種直覺正好相反：“我們誰也沒有足夠的時間去經(jīng)歷各自生活的真正的戲劇?！?/p>

　　遇上二行一節(jié)的禿頭句構(gòu)成的詩篇不免讓人心虛不已，如張爾這首《短劇》。我若硬著頭皮去解讀，深恐墮入語言留置的陷阱。我的直覺告訴我，這首詩里埋伏了陰謀和沖突，就像納博科夫的《幽暗的火》，國王多舛的命運先被一部詩篇隱藏，然后在別有用心的解讀里慢慢恢復原貌。如果多讀兩遍，你又會發(fā)現(xiàn)張爾犀利的在詩中表達出了他譏諷現(xiàn)實的嚴峻的一面，聲調(diào)顯得急迫，尖酸，幸災樂禍，詭異而粗野。

　　《短劇》作為一種情境詩寫，仰仗的是語言的出奇不意和場景制造的陌生化?！翱邶X亂牽涉”“夜嵌墳”“流言煞器”“暗渡蝙蝠”“土建席卷”“豢養(yǎng)碌碌”等刺眼的詞句令人震驚地撲面而來，任意一個讀者一旦置身其中，不免發(fā)出如菲利普·索萊爾斯在小說《挑戰(zhàn)》中的哀鳴，“我那時候的處境真是離奇而又悲涼，”張爾的刻意為之頗具吊詭的風范，他在這首詩里剔除了感情因素，以零度狀態(tài)對抗神話修辭，你讀著讀著就會有一種毛骨悚然的感覺，這是因為張爾的每一個詞或每一個句子里都潛藏著不祥的念頭。

　　這么說吧，張爾的這首詩像一部小說構(gòu)成中的提示詞，或戲劇的某幾個片斷，更像是流言，我沒看出來詩人追求文本的精良品質(zhì)的念頭，倒是聞到了一絲危險的氣味：對于任何不憚?wù)兄抡`解的嘗試性的詩寫，他無疑在文本中獲得了被瓦解的報酬。