傳統(tǒng)中的現(xiàn)代精髓

人物畫是現(xiàn)代中國畫創(chuàng)作中的精髓，馬振聲師從著名畫家蔣兆和先生，傳承蔣兆和先生開辟的現(xiàn)實主義人物畫創(chuàng)作道路，選定人物畫作為畢生藝術(shù)探索與追求的方向，更重要的是他繼承了蔣先生最可寶貴的特點——對貧苦人民深刻的愛與同情心，對生活中的人具備驚人的洞察力和表現(xiàn)力。馬振聲是受過新中國完整藝術(shù)教育而具備堅實造型藝術(shù)基礎(chǔ)的專業(yè)人才，更難能可貴的是，他從北京分配到祖國的大西南，一到當?shù)乇隳軐⒆约旱乃囆g(shù)創(chuàng)作與祖國的建設(shè)和人民的理想融合在一起，堅持深入生活，牢固的扎根于群眾之中。因此，創(chuàng)作出大量生動反映各族人民生活，并具有鮮明時代氣息的優(yōu)秀作品。

馬振聲的人物畫創(chuàng)作都是由感而發(fā)的，他不愿意重復(fù)那種約定俗成的概念化形象，也不將生活簡單納入畫面。他認為“藝術(shù)創(chuàng)作的自由是絕對的，內(nèi)心的才是有沖擊力的，藝術(shù)的生命力是有感而發(fā)的”。而他真誠的投入，正是以一顆純化了的心看藝術(shù)，那藝術(shù)也漸入了純化和自由之境。他堅持“傳統(tǒng)——生活——創(chuàng)作”三位一體，創(chuàng)作對象涉及不同民族與古今人物，其種種差異、難度之大可以想見。他在人物畫創(chuàng)作上的豐碩成果，不僅贏得廣大群眾的喜愛，而且受到國內(nèi)外藝術(shù)界的矚目。

馬振聲的國畫人物創(chuàng)作既緊密地連接著中國繪畫的水墨丹青傳統(tǒng)，又在當代生活的推動和融合中西的藝術(shù)實踐中，為國畫傳統(tǒng)的現(xiàn)代轉(zhuǎn)化和藝術(shù)自身的發(fā)展作出積極貢獻。他的創(chuàng)作，不論是表現(xiàn)各族人民、歌頌“人性美”，還是塑造歷史人物、高吟“正氣歌”，都是和美好事物、祖國昌盛緊密聯(lián)系在一起的。他的畫包含著對人情美的由衷吟唱，同時也散發(fā)著對中華民族浩然正氣的慷慨謳歌。（來源：藝術(shù)鏡報第19期）

　道德品質(zhì)和人文情懷決定藝術(shù)修養(yǎng)，也會體現(xiàn)于作品中。當藝術(shù)家的主觀情懷不斷得到凈化與升華，他所創(chuàng)造的藝術(shù)形象就更具真實動人的力量。這一點正是藝術(shù)家最寶貴的素質(zhì)，也正是馬振聲的美好品質(zhì)。

1964年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院中國畫系本科，1966年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院中國畫系研究生班，1973年到四川省美術(shù)家協(xié)會從事美術(shù)創(chuàng)作，中國美術(shù)家協(xié)會會員，國家一級美術(shù)師，1994年受聘為北京語言大學(xué)藝術(shù)系主任、教授。1999年任重慶市國畫院名譽院長，2007年受聘為中央文史研究館書畫院院部委員，中國美術(shù)家協(xié)會蔣兆和藝術(shù)研究會會長，2009年創(chuàng)作國家歷史重大題材《川西三月》。作品以中國水墨人物畫為主，善于表現(xiàn)人物精神風貌，追求一種沉雄博大、幽微深厚的藝術(shù)境界。其作品多次參加全國大展，并多次獲一等獎、銀獎、三等獎。曾多次在國內(nèi)外舉辦個展和聯(lián)展。其代表作被選入《中國美術(shù)全集現(xiàn)代卷》、中國畫《人物卷》、《現(xiàn)代中國美術(shù)全集》等，多幅作品被中國美術(shù)館等單位收藏。