誠(chéng)如我們所認(rèn)為的那樣，孫奇成先生在呈現(xiàn)遼東秋冬季草木風(fēng)物的繪畫(huà)中，運(yùn)用自己個(gè)性的藝術(shù)理念加以文化解讀而創(chuàng)造出的“亂筆皴”，準(zhǔn)確而又概括地表達(dá)出了遼東特有的景致，突破了幾千年來(lái)中國(guó)畫(huà)畫(huà)草和山水的皴法技法表現(xiàn)，為中國(guó)山水畫(huà)畫(huà)草技法開(kāi)辟了新的天地。同時(shí)，也在特殊地域、特殊季節(jié)的山水繪畫(huà)表現(xiàn)中，營(yíng)造出酣暢淋漓、渾厚華滋的中國(guó)山水畫(huà)新意境，為開(kāi)創(chuàng)當(dāng)代中國(guó)山水畫(huà)新的意境做出了突破性的貢獻(xiàn)。因而筆者認(rèn)為在品讀其繪畫(huà)的藝術(shù)價(jià)值中，仔細(xì)梳理、分析并解讀孫先生筆墨、題材、意境上所呈現(xiàn)的地域特色和季節(jié)特征很有必要。

熟悉東北的人都知道，四季中占一年中比例最大的是冬季，而比例最小的是秋天，幾乎沒(méi)有好好感受一下就匆匆過(guò)去了。說(shuō)到東北，大多數(shù)人腦海里總會(huì)想到冰天雪地、林海雪原，美麗的霧凇冰掛以及深山密林中大雪覆蓋的屯子。至于東北秋天是什么樣的則沒(méi)有多少影響。因而，在表現(xiàn)東北山水的國(guó)畫(huà)中，冬季是首選題材也是最有特色的題材，這是毋庸置疑的。當(dāng)然作為東北山水杰出畫(huà)家代表之一的孫奇成先生也不例外，但是孫先生帶給讀者的東北山水題材的繪畫(huà)，除了積雪皚皚的冬季主題，最多的要數(shù)秋季主題的山水畫(huà)作了。究其緣由，這要從畫(huà)家長(zhǎng)期生活工作的遼東寬甸說(shuō)起，要從其繪畫(huà)藝術(shù)的人生之路說(shuō)起。

對(duì)于不十分熟識(shí)孫先生的人來(lái)說(shuō)，表現(xiàn)冬季的繪畫(huà)是意料之中的，冰霰漫天玉屑舞，雪蓋厚土瓊芳香，是其《雪后山鄉(xiāng)分外嬌》《山鄉(xiāng)晴雪圖》《遠(yuǎn)外飛雪》之中必不可少的。皚皚白雪、莽莽黑土，黑白之間最顯畫(huà)家的審美追求和藝術(shù)理念。但是滿山紅葉、燦爛絢麗，百草豐茂、芳菲落盡的秋季出現(xiàn)在孫先生的山水之中，并成為主要的畫(huà)面方式之一，是極為值得我們思考并發(fā)現(xiàn)、剖析的，也是極為有價(jià)值和意義的。

其實(shí)孫奇成先生畫(huà)中的秋季遼東自然風(fēng)貌，與其生活中的切身體驗(yàn)，與他對(duì)家鄉(xiāng)山水的深厚感情是分不開(kāi)的。雖然秋季對(duì)于東北的大多數(shù)地方來(lái)說(shuō)極為短暫，但遼東寬甸地區(qū)位于長(zhǎng)白山余脈千山山系，地貌復(fù)雜、地形多變，靠近海岸又有鴨綠江水系的影響，境內(nèi)有天華山等國(guó)家級(jí)自然風(fēng)景區(qū)。霜葉紅似火，勝于二月花的天華山之秋；如火如荼、五花七彩長(zhǎng)白山巒，以及赤紅的楓葉、金黃的白樺、天柏、胡柞和掛滿枝頭的野果子和瀑布谷壑的野菊，編織出的姿態(tài)萬(wàn)千畫(huà)面。這里奇峰、怪石、森林、古木林立，洞峽、幽澗、瀑布、溪水豐富，各種自然風(fēng)光相映生輝，被專家們譽(yù)為“曠世佳境，萬(wàn)景奇山”。孫先生準(zhǔn)確把握這些奇妙、清幽、雄險(xiǎn)和潤(rùn)秀，以及密集型、高品位的自然景觀資源，先后策劃和開(kāi)發(fā)創(chuàng)建了“青山溝”，“天華山”兩個(gè)國(guó)家級(jí)風(fēng)景名勝區(qū)，帶動(dòng)了家鄉(xiāng)人民致富，使其生活質(zhì)量得以提高和地區(qū)經(jīng)濟(jì)的得到發(fā)展。

在造福家鄉(xiāng)的同時(shí)，黑土地上五彩斑斕的原野，婀娜多姿的群山，靜謐安詳?shù)镍喚G江，對(duì)孫先生的藝術(shù)創(chuàng)作產(chǎn)生了極大的影響，孫先生“在長(zhǎng)時(shí)間的寫(xiě)生中對(duì)這些景物有了切身的感受。秋天到了丹東天華山、寬甸青山溝，引入眼簾的是那層層疊疊的紅楓林，令人陶醉”。正如孫先生在采訪中曾經(jīng)告訴我的那樣，“在我們東北鴨綠江畔，丹東寬甸天華山，秋季芳菲落盡，楓林漫野，萬(wàn)山紅遍，絢麗多彩，百草豐茂，氣象萬(wàn)千……秋冬是遼東乃至整個(gè)東北最美麗的季節(jié)，也是最易入畫(huà)的時(shí)節(jié)。我生于斯，長(zhǎng)于斯，對(duì)這里的一草一木都有深厚的感情，在長(zhǎng)期的采風(fēng)寫(xiě)生實(shí)踐中又有了切身的體悟和積淀，所以在我的創(chuàng)作實(shí)踐中，就將這些景象自然而然的表現(xiàn)出來(lái)了”。

有了這樣絢爛的題材，當(dāng)然還需要恰當(dāng)準(zhǔn)確的筆墨語(yǔ)言來(lái)呈現(xiàn)在畫(huà)面當(dāng)中了。顯然，孫先生是一位富有扎實(shí)國(guó)畫(huà)筆墨功力和敏銳洞察力并極富開(kāi)拓精神，集德、藝、業(yè)于一身的藝術(shù)家。

他早年跟隨劉吉厚先生學(xué)習(xí)版畫(huà)，上世紀(jì)90年代以后，孫奇成又師從著名國(guó)畫(huà)家宋雨桂先生學(xué)習(xí)中國(guó)畫(huà)。他將版畫(huà)強(qiáng)調(diào)造型，利用線、面和光影來(lái)構(gòu)成畫(huà)面，色彩上只運(yùn)用黑、白、灰三色等等這些元素，與中國(guó)畫(huà)技法相互印證，并運(yùn)用到表現(xiàn)鴨綠江沿岸風(fēng)光的畫(huà)面中來(lái)，使孫奇成畫(huà)出來(lái)的鴨綠江風(fēng)情，自然地滲透了他在文學(xué)、哲學(xué)、版畫(huà)方面的獨(dú)特心得。數(shù)十年年的版畫(huà)和國(guó)畫(huà)的藝術(shù)實(shí)踐，為孫奇成先生開(kāi)創(chuàng)新的國(guó)畫(huà)筆墨語(yǔ)言和樣式打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

孫奇成先生于自然中，擷取秋季的長(zhǎng)白山脈，紅葉燦爛、山巒起伏，層次豐富、遠(yuǎn)近相應(yīng)，尤其是鴨綠江畔和寬甸天華山：芳菲落盡，蘆花芃芃，百草豐茂的萬(wàn)千氣象，所開(kāi)創(chuàng)的“亂筆皴”突破了幾千年來(lái)中國(guó)畫(huà)在表現(xiàn)野草和山水時(shí)的皴法，準(zhǔn)確而又概括地表達(dá)出了鴨綠江流域特有的景致，營(yíng)造出了酣暢淋漓、厚重華滋的中國(guó)山水畫(huà)新意境，作品別開(kāi)生面。這種新的筆墨語(yǔ)言是為了表達(dá)畫(huà)面的需要而獨(dú)創(chuàng)的，且若合符節(jié)的將鴨綠江流域秋冬季節(jié)，草木枯黃而又茂盛的特別美感，在畫(huà)家的文化解讀和筆墨融匯中，呈現(xiàn)出一種與眾不同且風(fēng)格鮮明的面貌。

在孫先生多年的筆墨實(shí)驗(yàn)中，亂筆皴不只是在畫(huà)草的運(yùn)用中體現(xiàn)出了特殊的表現(xiàn)力，在山、石、樹(shù)木的繪畫(huà)實(shí)踐中的表現(xiàn)效果也非常好，在南北山水的繪畫(huà)實(shí)踐中也都得到了很好的驗(yàn)證?！皝y筆皴”手法，皴出的山石、流水、房舍、禽畜，有筆觸狂放自由，形亂神聚，氣脈成章的特點(diǎn)，使畫(huà)面上的山更加跌宕起伏、雄奇嶙峋，樹(shù)木更加蔥蘢潤(rùn)澤、濃郁蒼翠，野草更加亂而有序、風(fēng)貌多姿，也成了畫(huà)家自己的繪畫(huà)藝術(shù)的最為顯著的符號(hào)和畫(huà)面構(gòu)成的標(biāo)示。

（文\成功美術(shù)館書(shū)畫(huà)藝術(shù)評(píng)論員 馮宜玉）

畫(huà)家簡(jiǎn)歷：孫奇成，滿族，號(hào)箐山草堂主，字山懷，白頭山人，1946年生于遼寧省寬甸滿族自治縣青山溝鄉(xiāng)，祖籍山東蓬萊。中國(guó)版畫(huà)家學(xué)會(huì)會(huì)員，遼寧省美協(xié)第五、六屆理事、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，國(guó)家一級(jí)美術(shù)師、現(xiàn)任遼寧省丹東市美協(xié)顧問(wèn)、鴨綠江畫(huà)院院長(zhǎng)。

（舊文共賞）