一，大?。?/span> 

在行草書中，這樣的變化是非常鮮明的，甚至是非常突兀的。同時(shí)，在篆、隸、楷中,這種變化也同樣存在，只是不象行草書那樣有充分變化的余地而已。大與小的比例反差愈大，節(jié)奏就愈加鮮明。

王羲之手札 細(xì)節(jié)實(shí)拍圖

這與作品的風(fēng)格氣息有著直接的關(guān)系，風(fēng)格越是奔放跳蕩，大小的反差就越大。當(dāng)表現(xiàn)文雅恬靜的風(fēng)格時(shí)，一般大小的反差就相對(duì)要小。

二，輕重虛實(shí)：    

重輕，是指作品中，虛與實(shí)的對(duì)比與變化。書法作品中，重輕的主要表現(xiàn)技巧是用墨。重與輕的概念，是指墨色的虛和實(shí)，虛與實(shí)的對(duì)比也是相對(duì)而言。虛中之實(shí)是重，實(shí)中之虛是輕。墨的濃與淡，燥與潤(rùn)都可以表現(xiàn)虛實(shí)輕重。需要理清的是，它與粗和細(xì)、大和小、聚和散以及長(zhǎng)和短，有著不同的理解和概念。

王羲之手札 細(xì)節(jié)實(shí)拍圖

這里，主要的分辨參數(shù)是墨的虛與實(shí)。粗筆是淡墨是飛白，就輕；細(xì)筆是濃墨是實(shí)筆，就重。字大、字聚、筆長(zhǎng)，用虛墨，是輕；字小、字散、筆短用實(shí)墨，則是重。重與輕的層次是多樣的，運(yùn)用的手段更是多樣化的。當(dāng)要表現(xiàn)最重的“節(jié)拍”時(shí)，可以調(diào)動(dòng)所有的方法，重合多種技巧來刻畫“宏音重拍”。

三，粗細(xì)：

粗細(xì)，是指筆畫寬與窄的對(duì)比。在古典的書法作品中，除了“鐵線篆”、“玉箸篆”屬等粗細(xì)的線外，幾乎所有的作品中都存在粗與細(xì)的筆畫變化。只是因風(fēng)格的不同，粗細(xì)反差的程度不同而已。

王羲之手札 細(xì)節(jié)實(shí)拍圖

我們?nèi)绻岩粋€(gè)筆畫比作一個(gè)音符，諸多的筆畫組合在一起時(shí)，必須要強(qiáng)調(diào)粗細(xì)的變化和對(duì)比。粗細(xì)的反差越是明顯，其音符的跳動(dòng)感就越強(qiáng)，同時(shí)，它的“音域”也就越寬。要表現(xiàn)宏亮、堅(jiān)定、鏗鏘者，其粗線的比例要大；要表現(xiàn)輕柔、靜謐、恬淡者，細(xì)線的含量要高；要表現(xiàn)歡快、跳躍、激昂者，粗細(xì)要多作混雜。

不同的風(fēng)格對(duì)筆畫粗細(xì)的要求不同，筆畫粗細(xì)配置組合的不同，其表現(xiàn)的審美趣味也不盡相同。可以想象，一件粗細(xì)筆畫等一，沒有粗細(xì)反差的作品，就像一支沒有音域變化的歌，會(huì)多么的乏味。粗與細(xì)的把握，屬創(chuàng)作的微觀部分，它必須是細(xì)膩的、準(zhǔn)確的、豐富的。人們?cè)跈z驗(yàn)審視一件書法作品時(shí)，精察細(xì)辨的恰恰正是這些部位。作品的內(nèi)涵如何，也往往體現(xiàn)在這些部位。

四，長(zhǎng)短：

長(zhǎng)短，指筆畫的長(zhǎng)線與短線。點(diǎn)，是最短的線。長(zhǎng)線，包括直線和弧線，以及由直線和弧線多重組合的多樣的線。長(zhǎng)線與短線類似音樂的短音和延長(zhǎng)音。短音有如彈撥樂，長(zhǎng)音類比管弦樂。短音急促而鏗鏘，長(zhǎng)音悠揚(yáng)而綿延。

王羲之手札 細(xì)節(jié)實(shí)拍圖

這一點(diǎn)，書法與音樂非常暗合。長(zhǎng)音與短音的組合變化，最能體現(xiàn)音樂的旋律。長(zhǎng)線與短線的交替變化，就最可表現(xiàn)書法的韻律。

五，正欹聚散：

正欹聚散，是指字的中軸線和內(nèi)部結(jié)構(gòu)的變化。中軸的移位和擺動(dòng)，會(huì)造成正欹的變化。內(nèi)部小結(jié)構(gòu)的改變，會(huì)形成聚散的變異。如果與音樂來類比，如果還不算牽強(qiáng)的話，它好像是樂曲的變奏。

王羲之手札 細(xì)節(jié)實(shí)拍圖

變奏，往往是活潑的，風(fēng)趣的，詼諧的，生動(dòng)的。它會(huì)增加作品的表現(xiàn)力和感染力。以音樂而參悟書法，這一點(diǎn)，對(duì)我們來說，更是大有裨益的。如，“觸”“散”的左部聚，右部散，“猶”“耿”的右聚左散，自然而奇巧，生動(dòng)而消散。

    那么我們了解了王羲之的手札特點(diǎn)，下面我們共同欣賞一下王羲之的12封“情書”，共同領(lǐng)略“書圣”的書法真諦與情懷！

王羲之手札《初月帖》實(shí)拍圖

  《初月帖》是東晉王羲之作品，墨跡為唐摹本，草書，8行，61字。

  釋文：初月十二日山陰羲之報(bào)近欲遣此書停行無人不辦遣信昨至此且得去月十六日書，雖遠(yuǎn)為慰過囑卿佳不吾諸患殊劣殊劣方涉道 憂悴力不一一羲之報(bào)。

王羲之手札《得示帖》實(shí)拍圖

  《得示帖》為唐代摹搨墨跡，是對(duì)東晉王羲之尺牘進(jìn)行的雙鉤廓填，或響拓而形成的唐摹本?！兜檬咎放c《喪亂帖》、《二謝帖》連成一紙，縱28.7厘米，橫58.9厘米，稱為“喪亂三帖”。收藏于日本宮內(nèi)廳三之丸尚藏館。

  釋文：得示，知足下猶未佳，耿耿。吾亦劣劣。明，日出乃行，不欲觸霧故也。遲散。王羲之頓首。

王羲之手札《寒切帖》實(shí)拍圖

  王羲之《寒切帖》，縱26厘米，橫21.5厘米。

  釋文：十一月廿七日羲之報(bào)：得十四、十八日二書，知問為慰。寒切，比各佳不? 念憂勞，久懸情。吾食至少，劣劣。力因謝司馬書，不一一。羲之報(bào)。

王羲之手札《奉橘帖》實(shí)拍圖

  《奉橘帖》，摹本，紙本，現(xiàn)藏臺(tái)北故宮博物院。

  釋文：奉橘三百枚，霜未降，不可多得。

王羲之手札《孔侍中帖》實(shí)拍圖

  《孔侍中帖》為唐代摹搨墨跡，是對(duì)東晉王羲之尺牘進(jìn)行的雙鉤廓填而形成的勾摹本，現(xiàn)藏日本。

  釋文：九月十七日羲之報(bào)：且因孔侍中信書，想必至。不知領(lǐng)軍疾后問。

王羲之手札《快雪時(shí)晴帖》實(shí)拍圖

  王羲之《快雪時(shí)晴帖》

  釋文：羲之頓首。快雪時(shí)晴。佳想安善。未果。為結(jié)。力不次。王羲之頓首。山陰張侯。

王羲之手札《平安帖》實(shí)拍圖

  《平安帖》釋文：

  此處平安，修載來十余□□人近集，存想明日當(dāng)復(fù)悉□□由同增概。

  此帖有殘損，釋文如下：此粗平安。修載來十余日，諸人近集。存想明日，當(dāng)復(fù)悉來無由，同增慨。

王羲之手札《上虞帖》實(shí)拍圖

  釋文：

  得書知問吾夜來腹痛，不堪見卿甚恨想行復(fù)來，修齡來經(jīng)日今在上，虞月未當(dāng)去重熙旦，便西與別不可言不知，，安所在未審時(shí)意云何。

王羲之手札《姨母帖》實(shí)拍圖

  《姨母帖》釋文：

  十一月十三日，羲之頓首、頓首。頃遘姨母哀，哀痛摧剝，情不自勝。奈何、奈何!因反慘塞，不次。王羲之頓首、頓首。

  此帖的內(nèi)容是王羲之表達(dá)因姨母過世，悲痛不已的心情。全帖一共6行，42字。

王羲之手札《遠(yuǎn)宦帖》實(shí)拍圖

  《遠(yuǎn)宦帖》草法以簡(jiǎn)為主，偶有兩字連屬者六處，無三字相連者。行距疏而字距密，穿插錯(cuò)落，靈活有致。

   釋文：省別具，足下大小問為慰。多分張．念足下懸情，武昌諸子亦多遠(yuǎn)宦。足下兼懷，并數(shù)問不？老婦頃疾篤，救命，恒憂慮。余粗平安。知足下情至。

王羲之手札《游目帖》實(shí)拍圖

   王羲之《游目帖》又名《蜀都帖》摹本墨跡，草書，紙本，11行，102字。日本廣島安達(dá)萬所藏，毀于火。

   釋文：省足下別疏，具彼土山川諸奇，揚(yáng)雄《蜀都》，左太沖《三都》，殊為不備。悉彼故為多奇，益令其游目意足也。可得果，當(dāng)告卿求迎。少人足耳。至?xí)r示意。遲此期真，以日為歲。想足下鎮(zhèn)彼土，未有動(dòng)理耳。要欲及卿在彼，登汶領(lǐng)、峨眉而旋，實(shí)不朽之盛事。但言此，心以馳于彼矣。

相信各位朋友對(duì)王羲之的這套書法手札，有了更為深入的了解。如果以上王羲之的這套書法手札作品的詳解，還滿足不了你對(duì)王羲之的這套書法手札作品的躍躍欲試和收藏領(lǐng)悟。那么，今天福利來了，這套王羲之的這套書法手札的原大高清宣紙1:1高清書畫作品，現(xiàn)在搞特價(jià)活動(dòng)，讓你開心獲得這套王羲之的這套書法手札的原大高清宣紙1:1高清書畫作品。再也不用為古代國畫書籍的印刷品臨摹精度不夠、感悟不到原作神韻而發(fā)愁，讓你從容的從中吸取精華，漸有所獲。