 東野圭吾先生 東野圭吾是日本推理小說(shuō)家，1985年，他憑借《放學(xué)后》獲得第31屆江戶川亂步獎(jiǎng)，1999年，作品《秘密》獲第52節(jié)日本推理作家協(xié)會(huì)獎(jiǎng)，2006年，作品《嫌疑人X的獻(xiàn)身》獲第34屆直木獎(jiǎng)，從而被譽(yù)為日本推理小說(shuō)史上罕見(jiàn)的“三冠王”。 初識(shí)東野圭吾，源于兒子愛(ài)看他的小說(shuō)，由此，我深受吸引，把譽(yù)為四大杰作的《白夜行》、《解憂雜貨鋪》、《惡意》、《放學(xué)后》全部看過(guò)后，還讀了他的其它小說(shuō)，每每因?yàn)榍楣?jié)、故事、神魂顛倒，一讀再讀。  東野圭吾“四大杰作” 讀完?yáng)|野圭吾的四大杰作，不能不感嘆，不愧是東野圭吾，他筆下的每個(gè)故事，都是一首人性的頌歌，或是悲慟的守望，亦或是愛(ài)的救贖……每一種都讓我陷入對(duì)人性的沉思，心中徘徊著疑問(wèn)：究竟他讀過(guò)多少本書(shū)，才成就出一個(gè)東野圭吾？ 而東野圭吾在自傳體隨筆集《我的晃蕩的青春》里卻說(shuō)，'自己還是孩子時(shí)非常討厭讀書(shū)。看到姐姐們讀著世界兒童文學(xué)全集，覺(jué)得很蠢，那種東西沒(méi)什么意思。'但高中的東野圭吾，被大姐的一本硬皮書(shū)——《阿基米德借刀殺人》所吸引，他第一次產(chǎn)生'推理小說(shuō)還真的可以啊'的想法， 隨后，東野圭吾開(kāi)始探索推理小說(shuō)的世界。由此可見(jiàn)，他不是不愛(ài)讀書(shū)，是沒(méi)有找到合適的書(shū)，就是那本《阿基米德借刀殺人》幫助東野圭吾開(kāi)啟了推理小說(shuō)的廣闊世界。 東野圭吾的作品中，我尤其喜歡《惡意》與《白夜行》，這兩部作品恰似兩生花，《白夜行》中的愛(ài)情極度熾烈，令人粉身碎骨；《惡意》中的怨恨則無(wú)比深沉，令人萬(wàn)劫不復(fù)。其實(shí)這兩部作品就是東野圭吾本格小說(shuō)與變格小說(shuō)的代表作。 “本格”是日語(yǔ)的一個(gè)常用詞匯，即正統(tǒng)的意思。簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，“本格派”，偵探不是主角，唯一的主角只有一個(gè)——犯罪手法或動(dòng)機(jī)。一本小說(shuō)，在揭曉謎底之前，如果讀者始終對(duì)罪犯的手法保持強(qiáng)烈的好奇心，那么就是“本格派”，《惡意》如是；幾乎與本格一起出現(xiàn)的，還有“變格派”，它注重恐怖氣氛，總是陰森詭秘，《白夜行》如是。下面分別以《白夜行》《惡意》這兩部小說(shuō)為例，來(lái)一一分析它們的特點(diǎn)： 1.《惡意》中設(shè)置了一個(gè)又一個(gè)反轉(zhuǎn)，從陰謀實(shí)施到真相大白，其間精巧的設(shè)計(jì)，體現(xiàn)了本格小說(shuō)的特征。
 《惡意》是東野圭吾巔峰時(shí)期的作品，也是他自己最為滿意的作品之一，雖然這部小說(shuō)沒(méi)有獲獎(jiǎng)，可是卻收獲了無(wú)數(shù)的贊譽(yù)，這可能是從另一方面對(duì)作者的褒獎(jiǎng)吧。 《惡意》講述的是一件兇殺案，暢銷書(shū)作家日高在出國(guó)前一晚于家中被殺，兇手很快落網(wǎng)并對(duì)罪行供認(rèn)不諱，可是卻拒不交代自己的作案動(dòng)機(jī)，警察加賀通過(guò)細(xì)致入微的調(diào)查和取證，終于查出了事情的真相。隨著真相浮出水面，一場(chǎng)精心策劃的騙局也不告而破，野野口修心中深入骨髓的惡意讓人感到寒徹心扉。 東野圭吾在《惡意》中駕馭作品的能力絕對(duì)稱得上爐火純青。他早期的作品是以本格推理為主。簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，就是作者將現(xiàn)場(chǎng)證據(jù)全部放出來(lái)，這樣讀者和作者就站在一個(gè)平面，進(jìn)行思考。我們通常所讀的推理小說(shuō)都在絞盡腦汁隱藏兇手，不到結(jié)尾絕不肯吐露真相。東野圭吾的《惡意》，不到三分之一處，罪犯就已經(jīng)招供。你一定在想，案子都破了，后面的篇幅會(huì)怎樣開(kāi)展呢？于是，我們?nèi)滩蛔「旒淤R層層剝繭，不斷推翻各種設(shè)定，直到最后，恍如撥云見(jiàn)日，原來(lái)，自卑與嫉妒熬成了心底的惡意，這仇恨深不見(jiàn)底。 《惡意》除了本格小說(shuō)的特點(diǎn)，還使用了雙線手記體的敘事方式，其中對(duì)人性惡的探討,對(duì)校園暴力等的關(guān)注等，都讓東野圭吾的創(chuàng)作形成了獨(dú)特的個(gè)人風(fēng)格。這部小說(shuō)雖說(shuō)沒(méi)有什么令人驚心動(dòng)魄的情節(jié)，讀來(lái)卻一波三折，不斷地顛覆我們已形成的認(rèn)知，也許這就是《惡意》的特殊敘事手法帶來(lái)的魅力及精彩絕倫之處。 ?小說(shuō)使用了手記體的敘事： 作家日高被殺，留下證據(jù)A、B、C等，根依據(jù)證據(jù)的推理，我們和警察加賀一樣，推斷兇手是野野口修，加賀將其逮捕，隨后，在加賀的盤(pán)問(wèn)下，野野口修說(shuō)出了殺人真相。隨著加賀的深入調(diào)查，發(fā)現(xiàn)野野口修所交代的并不是真正的真相，此時(shí)新的線索出現(xiàn)，打字機(jī)盛行的時(shí)代，野野口修手指上居然有繭，這個(gè)小小的發(fā)現(xiàn)，讓警察加賀重新進(jìn)行了新的推理，從而離真相也越來(lái)越近。 《惡意》真正的脈絡(luò)其實(shí)是：日高被殺→野野口修被抓→被日高脅迫，野野口修寫(xiě)小說(shuō)→被迫殺人→真相浮現(xiàn)，野野口修是因?yàn)閻阂鈿⑺懒巳崭摺?/p> ?小說(shuō)使用雙線索展開(kāi)敘事： 這部小說(shuō)采用了雙線索展開(kāi)故事，即野野口修的手記和加賀的辦案記錄兩條線索同時(shí)展開(kāi)，形成了雙線結(jié)構(gòu)，這兩條線索交錯(cuò)進(jìn)行，有時(shí)相互推翻，有時(shí)相互印證，這種推理小說(shuō)的形式，新穎別致，給讀者呈現(xiàn)了一幕幕似是電影片段的一個(gè)個(gè)精彩畫(huà)面，更加形象地突出了人物的立體感。 在我看來(lái)，《惡意》中破案過(guò)程環(huán)環(huán)相扣，劇情發(fā)展百轉(zhuǎn)千回，它無(wú)論從故事層面，還是從敘述層面來(lái)說(shuō)，無(wú)疑都是巨大的成功。這種手記式敘事手法，不僅利于小說(shuō)內(nèi)容的表現(xiàn)，還增強(qiáng)了內(nèi)容的吸引力和感染力，也更深刻地展現(xiàn)了小說(shuō)蘊(yùn)含的主題：人性的深不可測(cè)。 ?小說(shuō)第七章所運(yùn)用的多種敘事視角，多個(gè)人物不斷出現(xiàn)，不但增加了小說(shuō)的靈動(dòng)性和可讀性，讓小說(shuō)充滿懸疑和神秘感，吸引讀者進(jìn)一步深入思考，同時(shí)帶動(dòng)起了讀者的好奇心，這種方式的運(yùn)用可說(shuō)是別致新穎，可以避免閱讀中的疲勞感，并消除單一的敘事視角帶來(lái)的沉悶感。 《惡意》這個(gè)名字起得實(shí)在是貼切，東野圭吾的高超的筆法就在于他總是能夠把看似無(wú)關(guān)的事物緊緊聯(lián)系在一起。在小說(shuō)末尾，東野圭吾將那些看似合情合理的故事撕得稀碎，對(duì)讀者的心猛猛地?fù)袅艘淮笕Ｋ自捳f(shuō)“害人之心不可有，防人不知心不可無(wú)”，日高如此盡心全力地去關(guān)心野野口修，誰(shuí)知道換來(lái)的卻是惡意相待呢？ 2.有人說(shuō)，《白夜行》是一部罪惡至極、人性扭曲的作品，它不僅是東野圭吾的'衛(wèi)冕之王'，還是變格小說(shuō)的代表作。 《白夜行》被稱為衛(wèi)冕之王'，讀它更像是在一個(gè)黑暗無(wú)光的海底里潛行，當(dāng)你浮上水面想透一口氣時(shí)，忽然一股力量將你重新按壓到水平面以下，不讓你呼吸。它讓我們神經(jīng)緊繃，急于想知道接下來(lái)會(huì)發(fā)生什么，直到最后結(jié)果出現(xiàn)，我們緊繃的神經(jīng)才得到解放。 《白夜行》作為變格小說(shuō)的代表作，它的特點(diǎn)是，只呈現(xiàn)一部分現(xiàn)場(chǎng)證據(jù)，另一部分的證據(jù)則隱藏著，《白夜行》開(kāi)頭，將現(xiàn)場(chǎng)堵住的門(mén)隱藏了起來(lái)，其實(shí)這個(gè)證據(jù)對(duì)于破案來(lái)說(shuō)，是至關(guān)重要的。假如門(mén)被堵住，罪犯逃離的地方就只有一個(gè)——通風(fēng)口，然而這個(gè)地方對(duì)體格有著嚴(yán)格要求的，后來(lái)，隨著劇情的發(fā)展，笹垣才想起這個(gè)很重要的證據(jù)。 《白夜行》是一部犯罪題材小說(shuō)，它不斷地利用反諷的效果，以及虛實(shí)交織的意境，讓我們從小說(shuō)中看清現(xiàn)實(shí)，有勇氣面對(duì)痛苦和麻木，最終回歸到對(duì)愛(ài)的堅(jiān)守。其中的邪與惡、黑與白、罪孽與可憐、扭曲與純粹，像一面面鏡子，讓我們看到自己本來(lái)的面目，引領(lǐng)著我們對(duì)精神世界的期待、對(duì)愛(ài)的渴望、對(duì)情感的尋求，直抵內(nèi)心深處。  下面我們來(lái)看《白夜行》的敘事風(fēng)格：設(shè)置懸念→揭露真相 ?設(shè)置懸念 小說(shuō)的前半部分呈現(xiàn)了兩個(gè)場(chǎng)景：一位男子離奇死于他殺，一位女性疑似死于自殺。警司笹垣對(duì)案件開(kāi)始了追蹤和調(diào)查，這時(shí)主人公亮司、雪穗走進(jìn)我們的視線。 年少的雪穗與母親相依為命，一直掙扎在生存的邊緣，即沒(méi)有和同齡人一樣無(wú)憂無(wú)慮的童年，經(jīng)濟(jì)窘迫，還要目睹媽媽為了維持生計(jì)出賣(mài)著肉體。 亮司同樣生長(zhǎng)于不幸的環(huán)境，他不能像正常孩子一樣得到父母的愛(ài)護(hù)和關(guān)心，相反，他生活在暗無(wú)邊際的黑暗中。他多次看到母親與店員發(fā)生關(guān)系，幼小的心靈自此背上了沉重的負(fù)擔(dān)。 處于同樣境地的雪穗和亮司這兩顆孤獨(dú)的心相遇，他們承諾要彼此愛(ài)護(hù)和陪伴。相約圖書(shū)館時(shí)，他們都暫時(shí)忘卻了自己生活的悲慘境地，尋覓著屬于他們這個(gè)年齡的童年快樂(lè)。亮司心靈手巧、真誠(chéng)善良，擅長(zhǎng)剪紙，常常剪出漂亮的圖案給雪穗，而雪穗聰明漂亮，這一切看似毫無(wú)關(guān)系，卻是在冥冥之中暗示了他們悲劇的人生。 ?真相浮出 這篇小說(shuō)設(shè)置了一個(gè)個(gè)單獨(dú)的小故事，看似無(wú)關(guān)，卻似連環(huán)套，一環(huán)套著一環(huán)，隨著故事的步步推進(jìn)，真相浮出水面。亮司在通風(fēng)管道親眼目睹父親用盡齷齪不堪的手段對(duì)待純潔善良的雪穗，他像一頭早已被激怒的獅子，把對(duì)家庭與父母的不滿爆發(fā)出來(lái)，拿起心愛(ài)的剪刀傾盡全力地刺向父親，父親倒在血泊中。雪穗和亮司變成了殺人犯。為了掩飾，他們不斷導(dǎo)演著一出出的悲劇，由此兩人的命運(yùn)也交織在一起。 東野圭吾最擅長(zhǎng)的就是人物的心理刻畫(huà)，在這篇小說(shuō)中淋漓盡致地展現(xiàn)。他借助他人的角度，通過(guò)具體的視覺(jué)化形象顯示出人物的心理動(dòng)態(tài)，給讀者留下了寬闊的想象空間。 依我看來(lái)，《白夜行》，正是因?yàn)橛辛藴厍?，才能讓人遠(yuǎn)離黑暗與陰霾，感受到溫暖和希望，堅(jiān)強(qiáng)的活下去。無(wú)論是雪穗和亮司于黑暗童年里的淡淡溫情，還是互相守護(hù)著無(wú)私的愛(ài)情，又或者在作品之外作者想要表達(dá)的感情，都仿佛一種無(wú)言的力量，讓人感動(dòng)。愿我們都能記住生命中的絲絲溫情，來(lái)感受生活的美好，和抵御命運(yùn)的嚴(yán)寒。 3.東野圭吾先生的魅力來(lái)自于他不懈的努力以及作品帶給我們的思考和現(xiàn)實(shí)意義 ①《惡意》作為一部推理小說(shuō)，極盡曲折、復(fù)雜與周密，同時(shí)又深刻揭示了人性，達(dá)到了很多純文學(xué)作品所未能達(dá)到的深度。 《白夜行》為什么能成為東野圭吾的“無(wú)冕之王”，亮司和雪穗為什么活得如此堅(jiān)強(qiáng)，因?yàn)樗麄円呀?jīng)沒(méi)有別的生存之路，所以不會(huì)迷茫。因?yàn)椴幻悦＃艜?huì)更堅(jiān)強(qiáng)。 自1985年出版《放學(xué)后》，到最新的《魔力的胎動(dòng)》出版，33年間，東野圭吾一共出版了93部作品，平均每年2.8本?！栋滓剐小贰督鈶n雜貨店》《嫌疑人X的獻(xiàn)身》《惡意》……都是近年來(lái)最暢銷的推理小說(shuō)。 有記者采訪東野圭吾，問(wèn)他堅(jiān)持寫(xiě)作的原動(dòng)力是什么？東野圭吾先生說(shuō)：“我絕對(duì)不會(huì)偷懶?！爆F(xiàn)實(shí)中他確實(shí)也是這么做的，別的作家休息的時(shí)候，東野圭吾先生一直在努力。他不斷思索小說(shuō)內(nèi)容，做筆記，想結(jié)構(gòu)，試驗(yàn)情節(jié)可行性。這樣的努力，他從未間斷過(guò)。哪怕是在聚餐之后，他也會(huì)創(chuàng)作到臨睡前的那一刻，然后一睜眼，還是繼續(xù)想小說(shuō)的事情。 東野圭吾作品如此受歡迎的原因是什么？就是因?yàn)楣适碌目焖侔l(fā)展、配角的人物設(shè)定、凜然的女性形象，以及用簡(jiǎn)練的語(yǔ)言推動(dòng)情節(jié)的進(jìn)展，使得讀者越來(lái)越喜歡東野圭吾。 東野圭吾說(shuō)：
人性的復(fù)雜是無(wú)法用善良和邪惡來(lái)簡(jiǎn)單概括的，而東野圭吾所做的，就是利用他的作品，帶領(lǐng)讀者洞察人心，看盡世態(tài)炎涼，同時(shí)也在這個(gè)涼薄絕望的世界里步履不停地尋找希望和愛(ài)，他全身心都在創(chuàng)作，他的愛(ài)情也都出現(xiàn)在了作品中。  ②小說(shuō)所蘊(yùn)含的關(guān)于愛(ài)和恨的主題，給我們帶來(lái)了現(xiàn)實(shí)的思考意義 《惡意》《白夜行》均憑借敘述視角的獨(dú)特性，增強(qiáng)了內(nèi)容的吸引力和感染力，也更深刻地展現(xiàn)出人性中深藏的愛(ài)意和惡意。小說(shuō)一經(jīng)面世，也引發(fā)了大眾對(duì)人性的思考，這才是小說(shuō)的真正使命所在，也是小說(shuō)的最成功之處。那么對(duì)于現(xiàn)實(shí)生活中的愛(ài)和恨，應(yīng)該如何平衡呢？ 首先，一定要“以德報(bào)德，以直報(bào)怨” 《惡意》中，野野口修上小學(xué)時(shí)性格軟弱，常常遭受同學(xué)的欺凌，幸好日高常為他打抱不平，而日高因?yàn)檫@遭到了校園暴力，野野口修沒(méi)有“以德報(bào)德”，相反，卻成了校霸的幫兇，假如校園霸凌隊(duì)伍去欺負(fù)日高。成年后，當(dāng)野野口修有困難難，求助日高時(shí)，日高“以直報(bào)怨”，不遺余力地幫助他，誰(shuí)知身懷恨意的野野口修卻殺害了日高。 這里體現(xiàn)了我們古老的文化，孔子的弟子就曾經(jīng)問(wèn)孔子：'以德報(bào)怨，何以報(bào)德？'孔子說(shuō)：'以德報(bào)德，以直報(bào)怨。'孔子早就洞悉了人性，我們永遠(yuǎn)無(wú)法用善去感化惡，只有用公正合理的行為回?fù)粼购藓蛺阂?，那才是有底線的正義，才是真正的善。 其次，一定要認(rèn)定“人之初，性本善” 每個(gè)人出生時(shí)都是都是白紙一張，都是善良的，只是因?yàn)樵诔砷L(zhǎng)過(guò)程中的環(huán)境、教育及其它許多因素造就了人與人的不同，造成了有善有惡，于是，我們也就站在了善與惡不同的陣營(yíng)中。 《惡意》中，日高邦彥和野野口修，日高正直、善良、陽(yáng)光，展現(xiàn)了人性最美好的一面；而野野口修內(nèi)心則陰暗自私，以德報(bào)怨，他展現(xiàn)了人性最丑陋的一面。其實(shí)我們從小說(shuō)的字里行間中可以看到，人物不同的善惡、是非觀都是在后天的成長(zhǎng)中慢慢形成的。野野口修其實(shí)就是受他母親影響，才會(huì)產(chǎn)生這種畸形心理。 我以為，每個(gè)人的人生無(wú)法重來(lái)，正因?yàn)榇瞬沤o我們這些為人父母者敲響了警鐘。帝國(guó)哲學(xué)家雅斯貝爾斯說(shuō)：
教育孩子是父母最重要也是最艱巨的任務(wù)，唯有以身作則，在生活中不斷地給孩子灌輸正確的價(jià)值觀，并加以引導(dǎo)，才可能鑄造一個(gè)人才。 最后，一定要謹(jǐn)記“嫉妒心害人”
《惡意》中日高雖然遭受過(guò)校園暴力，依然保持一種正直和善良，他從來(lái)沒(méi)有向惡勢(shì)力低過(guò)頭。相反地，野野口修得到日高的幫助后，反而加入欺凌日高的隊(duì)伍，進(jìn)一步襯托出他的卑鄙、陰暗的性格，而嫉妒的種子就從剛開(kāi)始的萌芽漸漸成長(zhǎng)為一顆狠毒的心。 美國(guó)作者約瑟夫說(shuō)：
生活中，我們常?？吹絼e比自己好的東西，卻忽略了自己擁有的、別人羨慕的東西。就這樣，心里慢慢被嫉妒左右，蒙蔽了雙眼。嫉妒別人，還不如運(yùn)用自己的優(yōu)勢(shì)，把生活中的小事變成幸福，那樣幸福生活唾手可得，何必再去嫉妒別人呢？嫉妒是人之本性，當(dāng)我們?nèi)斡蛇@種情緒在內(nèi)心滋長(zhǎng)時(shí)，嫉妒就變成了一劑毒藥，將自己和別人推入無(wú)盡的深淵之中。 結(jié)語(yǔ)：村上春樹(shù)曾說(shuō)：你要記得那些黑暗中默默抱緊你的人，逗你笑的人，陪你徹夜聊天的人，坐車來(lái)看望你的人，陪你哭過(guò)的人，在醫(yī)院陪你的人，總是以你為重的人，帶著你四處游蕩的人， 說(shuō)想念你的人。是這些人組成你生命中一點(diǎn)一滴的溫暖 ，是這些溫暖使你遠(yuǎn)離陰霾， 是這些溫暖使你成為善良的人。 東野圭吾的作品就像那些給我們溫暖的人，使我們逐漸遠(yuǎn)離陰霾，越來(lái)越善良純真。就讓我們徜徉在東野圭吾的作品中，慢慢地回味他高超的寫(xiě)作手法所帶來(lái)了一部部精彩的作品，回味著愛(ài)與恨交織其間。他的作品值得一讀再讀。 |
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