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王羲之的書學思維，我們?yōu)槭裁磳W不到？

 我傷仲永 2020-02-17
王羲之行書筆法
公開課系列之十七

#17
解構(gòu)

“解構(gòu)”是法國現(xiàn)代思想家德里達提出的déconstruction概念的漢譯對應，所謂“解構(gòu)”在思想史上是指對某種已設定的穩(wěn)定結(jié)構(gòu)模式的拆解。假借于書學領域，我們 用它來描述對字體常規(guī)間架結(jié)構(gòu)的拆解。

如果把字體常規(guī)間架結(jié)構(gòu)比作“七寶樓臺”的話，那么，“解構(gòu)”之后的表象便成了“七 寶樓臺”拆碎下來，不成片斷，王羲之行書中，這種打碎了的結(jié)構(gòu)形散而神凝，險中求穩(wěn)，妙趣橫生，其本質(zhì)仍是和諧之美。

讓我們一同來細細體味一番王羲之行書常規(guī)結(jié)構(gòu)與解構(gòu)并置的這五組字例。

先來看解構(gòu)的“齊”字：

左：《蘭亭序》（神龍本）之“齊”字
右：懷仁《集王字圣教序》之“齊”字

乍看上去字形輪廓的整體與常規(guī)結(jié)構(gòu)者無甚分別，變化發(fā)生在那道貫通上下的短豎上，在常規(guī)結(jié)構(gòu)中是中正的，解構(gòu)后斜斜地下落，與上部的兩點分了家，被下部的第一筆短橫驚險地接住，而短豎兩旁常規(guī)結(jié)構(gòu)中平衡分張的兩翼一個以正勢遠遠飄走，一個卻扭曲貼近過來，與它親密地粘連。此字上中下三段構(gòu)成中，僅中段進行了解構(gòu)變形，有一種王羲之書法中罕見的幽默感。

左：《何如帖》之“增”字
右：《頻有哀禍帖》之“增”字

解構(gòu)的“增”(上圖)字對常規(guī)結(jié)構(gòu)所做的最顯著的變形處理便是將左旁的末筆挑畫同豎畫分離開來。

左：《平安帖》之“摧”字
右：《喪亂帖》之“摧”字

解構(gòu)的“摧”(上圖)字則把右旁下部常規(guī)結(jié)構(gòu)者勻整的四橫排疊大加簡化，逸筆草草，集中上提，空出下面的空間，貫連多橫豎畫屈曲左引，與左側(cè)弩勢豎畫在尾端 會合。

左：《追尋帖》之“皆”字
右：懷仁《集王字圣教序》之“皆”字

解構(gòu)的“皆”(上圖)字是把常規(guī)結(jié)構(gòu)下部閉合的框架打散，橫折奮力外拓，底部開通。

懷仁《集王字圣教序》兩個不同“是”字

解構(gòu)的“是”(上圖)字通過反復沖拉馳突的直線折擺運動使常規(guī)結(jié)構(gòu)原本穩(wěn)定的空間 劇烈地搖蕩起來。

王羲之行書解構(gòu)法所體現(xiàn)出的異常活躍而不拘一格的書寫思維是一種后人再也無法復制的藝術(shù)奇跡。（待續(xù)）


09、王羲之的“空際擺宕”，王鐸學得如何
10、王羲之的“折筆”，更厲害的在后面
11、王羲之的“折筆”，更難的在于“逆勢”
12、王羲之的“收鋒”，打開了行書“新世界”
13、王羲之“斷連”，并不只是“提按”
14、王羲之：如何化方為圓、剛?cè)嵯酀?/a>
15、王羲之“圓融之筆”，超強自信的表現(xiàn)
15、王羲之：豎筆，當如鶴立



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