李德福，1952年生于北京，畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院，著名畫家，高級(jí)郵票設(shè)計(jì)師。現(xiàn)為中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、北京市文史研究館館員、中國郵政集團(tuán)美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席。

其設(shè)計(jì)并由國家正式發(fā)行的郵票代表作品有《衡山》《漓江》《長(zhǎng)江三峽》《抗洪賑災(zāi)》《廬山和金剛山》等，并多次獲得國家級(jí)專業(yè)類大獎(jiǎng)。其繪畫作品曾數(shù)十余次受邀參加國內(nèi)外大型美術(shù)展覽和文化交流活動(dòng)，并作為國禮贈(zèng)送給西班牙、澳大利亞、印度、斯里蘭卡等國家政府部門收藏。曾多次舉辦個(gè)人畫展，并出版有畫冊(cè)、專著等多部。2009年被中華慈善總會(huì)授予“中國愛心慈善美術(shù)家”稱號(hào)。

新浪網(wǎng)：李老師，您央美畢業(yè)后被分配去做郵票設(shè)計(jì)，當(dāng)時(shí)您是怎么調(diào)整從所謂自由繪畫到命題式郵票設(shè)計(jì)這樣一個(gè)角色轉(zhuǎn)換的？請(qǐng)談?wù)勂渲械臍v程和相關(guān)感受。

李德福：郵票是個(gè)很特殊的行業(yè)，門檻很高，跟繪畫創(chuàng)作有很大的區(qū)別。因?yàn)猷]票是國家的名片，它代表政治、歷史、文化等包羅萬象的題材，囊括各種事物。它代表著一個(gè)國家的設(shè)計(jì)水平和印刷水平。通過郵票對(duì)一個(gè)國家的特點(diǎn)以及風(fēng)土人情有一個(gè)大概的了解。郵票對(duì)時(shí)間、地點(diǎn)都有很準(zhǔn)確的記錄，是一個(gè)非常權(quán)威的資料。我在中央美院學(xué)的是繪畫創(chuàng)作，央美那是未來畫家的搖籃，但真正成為畫家需要一個(gè)漫長(zhǎng)的過程。接觸郵票設(shè)計(jì)是我的一個(gè)幸運(yùn)，但從專業(yè)角度轉(zhuǎn)換而言就有不一樣的地方了。做藝術(shù)家要求具有自由王國的境界，但郵票是國家發(fā)行的，要求非常嚴(yán)格，是做嚴(yán)格命題的設(shè)計(jì)。難度非常高。我做過一段這個(gè)工作之后，從開始的不適應(yīng)到適應(yīng)，有很長(zhǎng)的一段過程。不適應(yīng)的地方就是想要發(fā)揮的靈感被限制，但到后來既能突出了設(shè)計(jì)主題，又做到了藝術(shù)發(fā)揮的時(shí)候，便對(duì)這項(xiàng)工作產(chǎn)生了濃厚的興趣。

郵票，往往是一個(gè)題材多個(gè)方案進(jìn)行競(jìng)爭(zhēng)，擇優(yōu)選取。評(píng)委班子都是由國家級(jí)大師組成，好多是我心中的偶像級(jí)人物，譬如張仃先生、黃永玉先生等。能把一套方案做好，并得到他們的認(rèn)可，其實(shí)是很難的。

新浪網(wǎng)：那時(shí)候壓力會(huì)不會(huì)很大？

李德福：壓力非常大。因?yàn)橛羞@一個(gè)頂級(jí)的評(píng)委班子在把關(guān)，壓力可想而知。我一門心思就是把這項(xiàng)工作做好，通過努力前后有多套郵票入選并正式發(fā)行，也得到了集郵界的認(rèn)可與好評(píng)。

集郵界的評(píng)獎(jiǎng)也是非常嚴(yán)格的，屬于國家級(jí)的評(píng)選。這項(xiàng)工作我做了二十多年，主要從事風(fēng)光類的郵票設(shè)計(jì)。風(fēng)光類郵票在整個(gè)郵票設(shè)計(jì)命題里占的比例不是太大，周期比較長(zhǎng)，屬于原創(chuàng)。這里有原創(chuàng)和再創(chuàng)的區(qū)別。風(fēng)光郵票就是根據(jù)選題，深入生活，面對(duì)自然風(fēng)光，有感而發(fā)，這屬于原創(chuàng)設(shè)計(jì)。等方案做出來以后，交給編輯，然后通過評(píng)委會(huì)選定，根據(jù)專家提出的修改意見進(jìn)行修改之后，就可以定稿了。

這個(gè)壓力大在哪呢？如果長(zhǎng)時(shí)間不出郵票怎么辦？我坐在這個(gè)位置上，卻一直拿不出作品來，我就會(huì)感到對(duì)不起國家，也對(duì)不起廣大的集郵愛好者。我的精神壓力就會(huì)變成自己進(jìn)取學(xué)習(xí)的動(dòng)力。做了許多年的工作，我設(shè)計(jì)的郵票作品多次獲獎(jiǎng)，回想起來我挺有自豪感的。作為郵票設(shè)計(jì)師，郵票作品可以載入國家檔案，永久保存，乃一大幸事。

我從最初在學(xué)校里學(xué)習(xí)美術(shù)創(chuàng)作，到設(shè)計(jì)郵票，時(shí)光飛逝，現(xiàn)在我到了耳順之年，完成了這個(gè)郵票設(shè)計(jì)的歷史使命，成為了職業(yè)畫家。我覺得這個(gè)過程很有意思。現(xiàn)在我從崗位退休回到自由創(chuàng)作的狀態(tài)，但仍然覺得多年的命題創(chuàng)作對(duì)我的繪畫有著很大的影響。我偶然跟朋友聊天，人一輩子畫畫，在年青的時(shí)候打下良好的基礎(chǔ)，年輕不怕吃苦，把地基夯得越實(shí)越好，到后來再不斷提高學(xué)養(yǎng)，這樣的路途才會(huì)越走越遠(yuǎn)。

新浪網(wǎng)：郵票設(shè)計(jì)并不是單一的把風(fēng)景繪畫印到郵票上去，成為一種圖案就算完成了。其中應(yīng)該有設(shè)計(jì)思路和理念的。您是怎么把握風(fēng)光類郵票的設(shè)計(jì)思路，把設(shè)計(jì)思路與繪畫創(chuàng)作這兩者結(jié)合一體的？

李德福：首先搞清楚什么是郵票？一、中國郵政，二、面值。在設(shè)計(jì)中這兩個(gè)元素是必須的，占很重要的位置。郵票屬于票證，是國家發(fā)行的有價(jià)證券。繪畫是在其中充實(shí)郵票的一種方式，跟上述兩個(gè)元素要呼應(yīng)起來。我的山水有很強(qiáng)的設(shè)計(jì)性，自然并不刻意。我對(duì)落款、印章都很講究，其實(shí)有成就的畫家走到后來都有很強(qiáng)的設(shè)計(jì)感，我們稱為繪畫的設(shè)計(jì)性。所以，郵票設(shè)計(jì)這個(gè)工作對(duì)我后來的創(chuàng)作影響很深，使我的畫面更講究。把郵票設(shè)計(jì)和繪畫這兩者駕馭好了，融合在一起。

新浪網(wǎng)：那您的創(chuàng)作為什么定位在山水畫上？

李德福：這跟我小時(shí)候接觸的環(huán)境有關(guān)，我家住青龍橋鎮(zhèn)那邊，上學(xué)時(shí)就從青龍橋鎮(zhèn)步行去學(xué)校，穿過頤和園，我看到了很多的景色，那時(shí)看到的跟現(xiàn)在的大不一樣。小時(shí)候看到的民間畫師的彩畫讓我覺得很神奇，憧憬什么時(shí)候自己也能畫成那樣。小學(xué)時(shí)的啟蒙老師帶我入了門，對(duì)我啟發(fā)良多。我覺得山水更能陶冶人的性情，讓人升華，我畫山水追求平遠(yuǎn)和深遠(yuǎn)，講究畫意。中國畫講究詩情畫意、文化背景，而且中國人看山不止是山，講究文化性格，把山比喻成人、把人比喻成山，跟西方人看山是石頭的觀念不一樣；還有歷代帝王將相，把山看成江山，已經(jīng)不是山本身了。中國的山水畫將景本身注入畫家的情感，注入藝術(shù)家的個(gè)性。我對(duì)山水最終表達(dá)的是我的情懷，表達(dá)我對(duì)大自然的熱愛和敬畏。

新浪網(wǎng)：您山水畫創(chuàng)作的理念有什么不同之處嗎？

李德福：也沒什么不同。我更多的是一種敬畏。道家的思想是崇尚自然、返璞歸真，人無敬畏之心，是做不好創(chuàng)作的。我現(xiàn)在是想把我最最樸實(shí)的情懷融入到創(chuàng)作中，傳達(dá)一種美——山水之美，不斷地踏踏實(shí)實(shí)地做下去。

新浪網(wǎng)：李老師，請(qǐng)說說您對(duì)美的理解，對(duì)山水之美、藝術(shù)之美的看法。

李德福：我對(duì)山水畫創(chuàng)作的美的理解就是神秘。中國畫能打動(dòng)人之處——藏。我現(xiàn)在也在琢磨這個(gè)問題，中國畫動(dòng)人之處在于曲徑通幽，這個(gè)就是神秘了。黃賓虹說：實(shí)處易虛處難，意境見虛處。虛處很難，虛處不是沒有，是見意境，真正打動(dòng)人的正是虛處。我最近在琢磨，這個(gè)“藏”。虛虛實(shí)實(shí)，實(shí)中見虛，虛中藏實(shí)。這個(gè)虛處不是沒有了，是體現(xiàn)妙處，得用心去做。我出國看歐洲的風(fēng)景，陽光很好、空氣透明，但這什么都看清楚了，沒有畫意，不“藏”，詩意就沒了。

我去看江南煙雨，就是虛虛實(shí)實(shí)的，正是黑白灰的奧妙關(guān)系。南方大部分的山水都是這種黑白的關(guān)系，去新疆、去西藏，都沒有這種感覺。產(chǎn)生中國畫這個(gè)畫種，正是基于這個(gè)環(huán)境影響，你跟外國人講墨分五色，他根本就聽不懂，為什么竹子畫成黑色的，還有朱砂色的，他們都不懂。在沒退休之前，我就把我的設(shè)計(jì)室改成畫室，老外去我的畫室，看到一面墻那么大的山水畫，他很吃驚，問我的畫是什么體系（老外講究科學(xué)體系），你的草圖讓我看一下，你是打格放大還是用什么放大的？你是怎么表達(dá)這些機(jī)理結(jié)構(gòu)的？我說沒有，回答他一句，“山在我心中”。按中國話說，就是胸中有丘壑，筆底生云煙。說明我觀察很多，寫生很多，石頭長(zhǎng)什么樣心里都很清楚。

中國畫除了全身心的投入，還有就是講究天性，創(chuàng)作時(shí)心情愉悅，過程是一種享受，不會(huì)覺得痛苦。我年輕的時(shí)候出去寫生，風(fēng)餐露宿，那是必須的，但是回到畫室，那是一種細(xì)心歸納，研究的過程，進(jìn)了畫室就是要冷靜、沉淀下來。創(chuàng)作是要?dú)w納、是要研究的，中間過程是一種享受，心情是愉悅的。我接受北京旅游衛(wèi)視采訪時(shí)講過，我創(chuàng)作大尺幅作品，有身臨其境的感覺，我的感覺是陶醉，真的陶醉。我寫生時(shí)被風(fēng)景所感染，在創(chuàng)作時(shí)被作品所感染，我是我作品的第一觀眾，當(dāng)我繪畫比較滿意的時(shí)候，我先自我陶醉一番。

新浪網(wǎng)：談?wù)勀鷮?duì)青綠山水創(chuàng)作的看法。

李德福：青綠山水畫的歷史很悠久，我的青綠山水是在寫意的基礎(chǔ)上再發(fā)展。我從故宮所藏王希孟作品《千里江山圖》那獲得啟發(fā)，它有一定的制作性，在設(shè)色時(shí)候是多層次的罩染，一次染色是不夠的，多次罩染對(duì)墨色不會(huì)傷害。青綠的裝飾性非常強(qiáng)，韻味相對(duì)弱一些。我想在水墨的基礎(chǔ)上加強(qiáng)氣韻，在不失氣韻情況下，又有色彩的鮮活。這兩項(xiàng)結(jié)合起來很難，色彩和水墨之間協(xié)調(diào)不好，會(huì)造成沖突。寫意青綠用墨色去表現(xiàn)，就要注意結(jié)合的問題，墨色不能“臟”，顏色也不能“臟”，這才能悅目。我對(duì)此做了多年的嘗試。近代有吳湖帆和張大千做寫意青綠山水的嘗試，很值得我去學(xué)習(xí)，我要進(jìn)一步提升寫意青綠，更有氣韻更潤澤。但重要的不只是方法，還要有情感的表達(dá)。我不光學(xué)習(xí)前人，還要有自己的面貌出現(xiàn)，當(dāng)然這需要很大的勇氣和不斷的努力。

新浪網(wǎng)：您作為一個(gè)北方人，但作品中不失南方山水的氣象，這是所謂的“北人南相”，您是否更鐘情于南方的山水，其中包含很深的感情呢？

李德福：我覺得水墨畫更適合表現(xiàn)南方山水，而且我工作的原因，去南方出差的機(jī)會(huì)多，于是就順其自然地繪畫南方山水。它那種天清氣朗、那種自然節(jié)奏、小橋流水、詩情畫意的情景更易于入國畫。南方山水，更貼合寫意青綠，更容易出韻味，使內(nèi)容與藝術(shù)形式更為統(tǒng)一。

新浪網(wǎng)：李老師，您講一下游歷跟閱歷對(duì)您創(chuàng)作所產(chǎn)生的影響?！　?/span>

李德福：我工作的同時(shí)的確游歷了名山大川、大江大河，做了大量的寫生。寫生有什么好處呢？為什么要去野外寫生，很多年輕人這樣問我。我說，寫生是什么？是人與大自然交流的一個(gè)過程，帶著相機(jī)去采風(fēng)，只是用快門完成一個(gè)構(gòu)圖，但沒法獲得對(duì)大自然的直觀感受，直接觀察、與實(shí)物交流，大自然千變?nèi)f化，樹是什么結(jié)構(gòu)，石頭構(gòu)造怎么樣，這些都很美的。拿起毛筆作畫，當(dāng)前人總結(jié)和自己總結(jié)的筆法不夠用了，你就要?jiǎng)?chuàng)造新的筆法、新的表達(dá)方式。經(jīng)常去寫生，心里就有豐富的經(jīng)驗(yàn)，而且寫生的材料和創(chuàng)作的材料是相同的，兩者可以共融，回到畫室創(chuàng)作完全得心應(yīng)手，跟相機(jī)拍照所得是兩碼事。能夠直接跟大自然交流是最好的體驗(yàn)。通過寫生使畫面獲得生命力，這樣創(chuàng)作才得心應(yīng)手。　　

新浪網(wǎng)：寫生會(huì)給繪畫創(chuàng)作帶來現(xiàn)場(chǎng)感和空間感是吧？

李德福：對(duì)，為什么人家看你的畫展，在你的作品前停步下來，哪怕幾秒鐘，足以說明你的畫很不錯(cuò)了。作品要有現(xiàn)場(chǎng)感，讓觀眾也能身臨其境，在你的畫面前留影。如果你對(duì)自已作品都不激動(dòng)，那怎么能打動(dòng)觀眾呢？

去年我去黃山寫生，就直接用毛筆在宣紙上對(duì)景寫生，也在畫上設(shè)色，這樣的創(chuàng)作更鮮活，而不是寫生和創(chuàng)作分離，手跟毛筆沒有分開，寫生與創(chuàng)作結(jié)合，功夫就能逐漸提高。

新浪網(wǎng)：現(xiàn)場(chǎng)寫生用不用講究速度？

李德福：風(fēng)景寫生不用強(qiáng)調(diào)多快。心要靜下來，細(xì)致觀察，同時(shí)要有良好的記憶力。

新浪網(wǎng)：談?wù)勀窈蟮乃囆g(shù)之路將會(huì)做怎么樣的規(guī)劃？

李德福：我希望今后能畫得更好，沒設(shè)想太多的計(jì)劃。我現(xiàn)在對(duì)中國的名山大川——五岳很感興趣，五岳有很厚重的文化底蘊(yùn)，前人曾做過大量的主題創(chuàng)作，但還沒成規(guī)模，我想去完善它；我還有一個(gè)愿望，如果體力允許，我想再重游五岳，把自己的眼界再開闊一些。我還有個(gè)計(jì)劃，就是對(duì)北京的皇家園林做系列創(chuàng)作，皇家園林不同于一般的園林，怎么去表現(xiàn)皇家氣魄，不止于外在的亭臺(tái)樓閣，還要深挖內(nèi)涵上的東西。用中國畫表現(xiàn)皇家園林的歷史氣息，又不顯得陳腐，我在思考這個(gè)層面如何去把握。