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現(xiàn)今的古玩市場上雖然真品比較稀 少了，而且以后會越來越稀 缺，現(xiàn)在國家提倡發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)，國家也鼓勵，承認民間收藏，未來會更加規(guī)范的管理，促進民間收藏品的交易。不管怎樣，古董，古玩的這種稀 缺性，只要是有價值的真品，價格只會逐漸的越來越高。 米芾習(xí)書，自稱“集古字”，雖有人以為笑柄，也有贊美說“天姿轅轢未須夸，集古終能自立家”(王文治)。這從一定程度上說明了米氏書法成功的來由。根據(jù)米芾自述，在聽從蘇東坡學(xué)習(xí)晉書以前，大致可以看出他受五位唐人的影響深：顏真卿、歐陽詢、褚遂良、沈傳師、段季展。
 米芾的書法中常有側(cè)傾的體勢，欲左先右，欲揚先抑，都是為了增加跌宕跳躍的風(fēng)姿、駿快飛揚的神氣，以幾十年集古字的渾厚功底作前提，故而出于天真自然，矯揉造作。學(xué)米芾者，即使近水樓臺如者也不免有失“艱狂”。宋、元以來，論米芾法書，大概可區(qū)分為兩種態(tài)度：一種是褒而不貶，推崇甚高;一種是有褒有貶，而褒的成分居多。持種態(tài)度的，可以蘇軾為代表。 米芾以書法名世，為北宋四家之一，若論體勢駿邁，則當屬。他的成就完全來自后天的努力。他三十歲時在長沙為官，曾見岳麓寺碑，次年又到廬山訪東林寺碑，且都題了名。元祐二年還用張萱畫六幅、徐浩書二帖與石夷庚換李邕的《多熱要葛粉帖》。證之其書法，二十四歲的臨桂龍隱巖題銘摩崖，略存氣勢，全無自成一家的影子;三十歲時的《步輦圖》題跋，亦使人深感天資實遜學(xué)力。 書畫者執(zhí)筆的高低、豎立、側(cè)斜、懸臂、懸殊肘、懸腕以及下筆時的輕、重、緩、急等，寫作者都有著不同的習(xí)慣。這些不同的習(xí)慣，必然在筆鋒著紙時有著不同的表現(xiàn)，顯出不同的特點。筆法形式的特點，大致有正中偏側(cè)、圓轉(zhuǎn)、方折、虛筆、實筆、順鋒、逆鋒等。因此，依憑筆法的特點鑒別書畫的真?zhèn)?，是為可靠的。筆法對于模仿的人來證明，又是不容易學(xué)得像的東西。每個書畫作家，不管技巧高低，經(jīng)過幾十年的操練而逐步形成凝定的筆法特點，換一個人要在一朝一夕間就把它完全接受過來變?yōu)橐延?，是不大可能的。除了比較工整刻板、線點還容易摹得像外，稍為放縱流露作者個性的方法，刻意臨摹，必然死板;取其大意，又不能和原作相像。同時，作偽者自己的一套筆法上的習(xí)慣特點，在臨摹中極容易暴露出來。相反的方法特性--樸拙和精工、滯重和飄逸等等，也很不可能出自一人之手。作偽者如果勉強去臨摹和自己的習(xí)慣筆法相反的書畫，其失敗是注定的。筆法對作偽者來說，是難突破的一關(guān)，所以我們在鑒別書畫時，把筆法放在首要的地位。
 這從一定程度上說明了米氏書法成功的來由。根據(jù)自述，在聽從蘇東坡學(xué)習(xí)晉書以前，大致可以看出他受五位唐人的影響深：顏真卿、歐陽詢、褚遂良、沈傳師、段季展。米芾有很多特殊的筆法，如“門”字右角的圓轉(zhuǎn)、豎鉤的陡起以及蟹爪鉤等，都集自顏之行書;外形竦削的體式，當來自歐字的模仿，并保持了相當長的一段時間;沈傳師的行書面目或與褚遂良相似;米芾大字學(xué)段季展，“刷字”也許來源于此;褚遂良的用筆富變化，結(jié)體也為生動，合米芾的脾胃，曾贊其字，“如熟馭陣馬，舉動隨人，而別有一種驕色”。 米芾還愛硯。硯是“文房四寶”之一，為書畫家之物。于硯，素有研究。著有《硯史》一書，據(jù)說對各種古硯的晶樣，以及端州、歙州等石硯的異同優(yōu)劣，均有詳細的辯論，倡言“器以用為功，石理以發(fā)墨為上”?！秾殨x齋法書贊》引《山林集》中一帖：“辱教須寶硯，……硯為吾首，……”米芾把硯看得像自己的頭顱一樣重要，可謂溺愛之深。 同一朝代的作品，盡管有個人和地區(qū)上的差別，如宋代書家蘇、黃、米、蔡異體，山水郭熙、范寬殊觀，但其間還是有某些個共同的風(fēng)格特點，使人一看而知是宋人的字、宋人的畫。前人臨定書畫看到同一時代作品的相同點和不同點和不同時代作品的相異點，往往說什么“朝代氣象”，實際上他們所感覺到的就是我們所說的時代風(fēng)格。
 藝術(shù)市場正在迎來區(qū)塊鏈技術(shù)帶來的巨大變化。區(qū)塊鏈提出了關(guān)于藝術(shù)市場關(guān)鍵絆腳石的決定，例如出處，透明度，版權(quán)，所有權(quán)，藝術(shù)評估和真實性等問題。現(xiàn)實是由網(wǎng)上藝術(shù)品銷售額的增長 - 2016年為37.5億美元，占整體市場份額的8.5%(比上年上漲15%)?？吹綕摿?，藝術(shù)創(chuàng)業(yè)公司已經(jīng)在構(gòu)建基于區(qū)塊鏈的真實世界的應(yīng)用程序。 |
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