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能出場就跟「天才」二字掛鉤的人不多。 目前日本動畫界就有一位，逢新作必爆—— 湯淺政明。 他被宮崎駿稱贊為「日本百年一遇的天才動畫人」。 最近又出了新作—— 《別對映像研出手》  這兩年的湯淺相當高產(chǎn)。 大前年《春宵苦短，少女前進吧！》《宣告黎明的露之歌》引爆上影節(jié)； 前年《惡魔人》在Netflix上線全球大火；  去年《若能與你共乘海浪之上》在上影節(jié)搶票搶到頭掉，后續(xù)引進內陸； 今年剛開年，又是一部重量級作品。 《若能》由于偏向于商業(yè)化，專屬于湯淺的個人特色被削弱不少，令不少老粉略有失望。 但這部新作，大家可以完全放心。 還是熟悉的湯淺！還是炸裂的腦洞！ 《別對映像研出手》一經(jīng)開播，豆瓣就沖到9.6的高分。  在bangumi和myanimelist這兩個專攻動漫的網(wǎng)站上，《映像研》也風光拿下了8.4與8.19的分數(shù)。 堪稱全網(wǎng)內評分都在絕對的第一梯隊。   翻翻豆瓣評論，大膽預言的有，熱淚盈眶的有。 總之是一片贊美之聲不絕于耳。 迫不及待的魚叔也是耐著性子蹲完了兩集，忍不住來給大家安利了。 《映像研》改編自同名漫畫，整個創(chuàng)作團隊堪稱豪華。 除了湯淺政明這個自帶美術風格的監(jiān)制/導演之外，擔任原畫的松本憲生，人稱日本國寶級原畫師。 作品隨便拿出來幾個，都是無人不知無人不曉的大IP。 比較古早的作品比如《火影忍者》、《浪客劍心》。 近幾年的作品有《寶石之國》、《靈能百分百》等。 就是富堅老賊的年更作品《獵人》，動畫化的原畫也是這位大佬。  松本憲生的原畫尤其擅長動作戲。 傳統(tǒng)作畫大多是先確定關鍵幀的人物動作，再去考慮運動過程； 而松本憲生則先考慮一段時間內的運動是怎么樣，并不刻意突出關鍵姿勢。 這樣的成品效果就是動作極其流暢，宛如行云流水，也更加貼近真實的動作。 具體可參考《火影忍者》。 也正因如此，bangumi上經(jīng)常會有粉絲評價，看火影的打戲認準松本。  勞模松本憲生的作品數(shù)量繁多，其中有「一脈」的特色最為鮮明。 那就是跟湯淺政明的合作。 《四畳半神話大系》《春宵苦短，前進吧少女！》，以及《惡魔人》，原畫都是松本憲生。 湯淺的風格一向是大量的夸張透視，人物和畫面都有著超常規(guī)拉伸。 配合松本的作畫，人物的行動軌跡有種難以言喻的平滑感，在真實與非真實之間徘徊，觀感十分微妙。  這次的《映像研》兩人再次合作。 從畫面來說，變形的程度比以往減輕了，色彩也柔和了一些，沒有強烈夸張的對比，看起來比較舒適。 說實話，更「路人友好」了。  但不要因此以為湯淺放棄了自己的個性。 《映像研》的故事發(fā)生在一所高中，這所高中里的教師辦公室是這樣的：  橫穿天花板的長廊，盤旋而下的樓梯，玻璃穹頂，地板上還有排水渠。 仔細觀察可以發(fā)現(xiàn)，這個空間寬闊，色澤亮麗的辦公室，其實是用廢棄游泳池改造的。 整個學校的全貌，則像是浮在水上的巨大迷宮，內部空間十分復雜。 還因此被觀眾賦予了「水上重慶」的綽號。 這種既真實又不真實的風格，可以說十分湯淺了。  再說故事。 主人公是三名高中生：淺草，水崎，金森。 淺草從小就喜歡想象和冒險，并把所有的考察結果都詳細的畫下來。 夢想是有一天能把腦中的幻想做成動畫。 水崎是個貴族大小姐，家里極其有錢，父母都是演藝圈人士，也希望她能步后塵。 但她自己的愛好是畫畫，并且尤其擅長畫人物。 金森是個毒舌腹黑，非常善于運營和管理。 愛好就是賺錢。 機緣巧合之下，淺草認識了水崎，發(fā)現(xiàn)兩人一個擅長畫場景，一個擅長畫人物，真是天生的搭檔。 金森從中嗅到金錢味道，因此主動牽頭，三人成立了映像研。 所以，這其實是一部看動畫人物如何做動畫的動畫。 也就是所謂的元動畫敘事。 元敘事（meta narration）是一種自帶燒腦屬性的敘事方式，很容易把人看懵逼。 比如極其擅長這種方式的大佬今敏，他的作品不論是《紅辣椒》還是《千年》，有一部算一部，都看得人腦殼疼。 《映像研》相對更友好些。 真實與虛幻的區(qū)分明顯，連接流暢，觀看門檻并沒有太高。 就比如映像研剛成立的這場戲。 因為經(jīng)費不足，學校分配的活動室就是一個空蕩蕩的廢棄倉庫。 幾人在倉庫中憧憬，都要添置些什么裝備。 一邊幻想，場景一邊變化，生動又不會讓觀眾把幻想跟真實混淆。 淺草甚至腦洞大開，幻想自己穿上飛行器。 此時直接畫風一轉，虛構出來的飛行器變成了手繪稿的風格。 另一場戲腦洞更大。 現(xiàn)實里明明只是個破舊的洗衣房，但頭腦風暴之下，三人便進入到了幻想的世界。 以現(xiàn)實世界為基礎，融入了大量的超現(xiàn)實設定。 靠著想象力，三人就這么踏上了腦內的冒險之旅。 現(xiàn)實與虛構之前的切換，天馬行空又順理成章，觀感震撼至極。 讓人不禁感慨一句，湯淺式腦洞名不虛傳。 《映像研》里幻想世界與現(xiàn)實世界既相互區(qū)分又相互聯(lián)系。 現(xiàn)實里水崎家派來抓她的保鏢，一轉眼就去三人的冒險幻想中跑了個龍?zhí)?，成了追捕三人的黑衣人反派?/p> 當然了，做動畫只有腦洞還不夠，還得有技術。 《映像研》里關于動畫制作的部分，絕對是硬核極了。 從攝影臺到賽璐珞，還有帶透寫臺的桌子，畫漫畫用的標尺…… 大量的專業(yè)名詞，完全可以當科普視頻看。 以及這個經(jīng)典的轉面問題。 都是對老派動畫人工作過程最真實的寫照。 看著兩人的講解，魚叔總算明白為什么過去自己畫的小人看起來很不立體了。 技術不但在畫工上，也在構思上。 淺草幻想中的世界，所有的設定都最大可能遵循了現(xiàn)實理論，這才能讓設定中的世界活起來。 這個設定圖很有幾分蒸汽朋克的意思 所以《映像研》不但是講述淺草三人做動畫，也是在跟屏幕前的觀眾講述著如何做動畫。 屏幕內的三人組是青春時追夢的勇氣，屏幕外是動畫人自始至終大膽又瑰麗的幻想。 所有年少時做過的夢，在這三個人身上都能找到影子。 童年時代看著天花板上的格子紋路，就能腦補出一場橫版過關的冒險游戲。 上學路上每一個石凳，每一條水渠，配合路邊的電線桿，在腦內拍了一部困難重重的冒險大電影。 三人口動給故事配音，多么像當年拿著兩個塑料小人，一邊打架嘴里一邊念念有詞的我們。 這些曾經(jīng)的夢，隨著年齡的增長，我們漸漸忘了。 我們或多或少被「喜歡動畫太幼稚」等觀念所影響，在「多大了還看動畫片」的吐槽下，開始追求所謂的成熟。 但《映像研》告訴我們，那些被我們遺忘的夢，湯淺還記得。 那些幻想是中二，但也是尚未經(jīng)過束縛的童趣和天真。 是純粹又靈動的快樂。 或許湯淺正是想借由這部新番說出自己對動畫的理解。 動畫就是突破現(xiàn)實，天馬行空的想象，動畫的世界里沒有樊籠。 這兩年我們一直在喊國漫崛起的口號。 在電影屬性背后，也說明了動畫在逐漸被更主流更大眾的審美所接受。 《映像研》正是借著女主之口發(fā)聲。 動畫不僅可以是出色的大眾娛樂，也一樣能夠成為熱血和夢想的載體。 喜歡動畫一點都不幼稚。 喜歡動畫的人，酷著呢！ 原文鏈接:https://mp.weixin.qq.com/s?__biz=MzA5MDM1MTcyNQ==&mid=2657261790&idx=1&sn=94f09c4d7492eaab94a8ad0a |
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來自： 春風過江南岸 > 《文學詩詞歌賦影視戲劇書畫》
