繪畫事務(wù)所，為藝術(shù)而生

Staying Alive：“Born for Painting and Harmonized Beauty”

導(dǎo)讀：

歐洲版畫歷史悠久、創(chuàng)作題材豐富、種類繁多,是具有強(qiáng)烈視覺效果和獨特審美價值的一種繪畫表現(xiàn)形式,經(jīng)由丟勒、倫勃朗、戈雅等藝術(shù)大師在創(chuàng)作技法上的不斷探索及發(fā)展,版畫越發(fā)呈現(xiàn)其藝術(shù)魅力,創(chuàng)作方式也更趨于多樣化。保羅·古斯塔夫·多雷（Paul Gustave Doré,1832-1883）是法國插圖界的重要人物,他的木版畫、銅版畫、石版畫作品多為文學(xué)名著所作的插圖,畫面中藝術(shù)元素的豐富表現(xiàn)是作品的一大特點,在19世紀(jì)享譽盛名。

保羅·古斯塔夫·多雷 | GustaveDore（1832-1883）

法國藝術(shù)家

是一位最受歡迎的、前無古人的插圖畫家，他創(chuàng)作的雕版插圖超過一萬幅，及其插圖本的版本總數(shù)超過四千種。包括世人也許最為熟悉和最受歡迎的《圣經(jīng)》和《神曲》。

古斯塔夫·多雷：十字軍東征系列畫欣賞

古斯塔夫·多雷，1832年1月生于斯特拉斯堡。他是一位天生神童。他最早的一幅標(biāo)明日期的作品是在其五歲時創(chuàng)作的。那些有關(guān)其早期超凡技藝的故事簡直就像傳奇。

十二歲時，多雷開始在他自己的石版上雕刻，創(chuàng)作出一套配有故事的石版畫。

法國的插圖畫大師格蘭德威爾（J.J.Grandville）發(fā)現(xiàn)了古斯塔夫，并預(yù)言他將取得極大的藝術(shù)成功。但是，這成功來得有多快，事先卻沒有一個人能夠想象。

多雷乍現(xiàn)于巴黎藝術(shù)舞臺時，年僅15歲，盡管他個子矮小，看來就像十來歲的孩子。15歲那年，多雷與家人一道初訪巴黎，登時便愛上了這個久經(jīng)藝術(shù)浸溉的首都。一天，他們在途經(jīng)一家出版社時，看到一組陳列在窗口的雕版插圖。

多雷立即就想出了一個主意。次日一早，他假裝病了，告訴家人說，自己想留在家里休息。然后，他飛快地畫出幾幅草圖并帶著它們?nèi)チ四羌页霭嫔纭?/p>

他走進(jìn)前門，找到出版商查爾斯·菲利龐的辦公室，徑自闖了進(jìn)去。他將這些素描啪地一聲扔到菲利龐的辦公桌上，大聲說道：“那組插圖應(yīng)該這樣畫才好！”

菲利龐對多雷的滑稽舉動感到很好笑，可當(dāng)他瞟向那些素描時，卻幾乎驚叫起來。他把另外的幾位職員召集到他的辦公室。沒有一個人相信，這些素描是這個小男孩親手繪制的。

于是，他們要求他馬上再畫一些素描。多雷在轉(zhuǎn)眼間就又畫出了幾幅素描。

大家異口同聲地驚嘆起來。

這時，菲利龐說什么也不肯讓多雷離開他的辦公室。他們找到多雷的父親，把他帶到菲利龐那里，讓他當(dāng)場替多雷簽訂了一份非常有利的合約。多雷一家回鄉(xiāng)以后，小古斯塔夫便住進(jìn)了菲利龐先生的家。

16歲時，古斯塔夫·多雷成了法國酬勞最高的插圖畫家，每幅插圖的報酬，都超過了奧諾·杜米埃在職業(yè)生涯巔峰期的相應(yīng)所得。所有機(jī)遇差不多都來得那樣神奇。菲利龐恰好新辦了一份名為《笑的日記》的幽默周刊。

隨即，多雷這個“天才男孩”便因之而成了一位有號召力的藝術(shù)家。不過，早在此之前，菲利龐就出版了多雷剛滿15歲時創(chuàng)作的第一本作品。

那是一本諷刺作品，書名叫《大力神的苦工》。這本1847年出版的書，現(xiàn)已非常罕見。該書完全由多雷一手操辦，正文為其自撰，石版上的描繪、雕刻工作也由其獨力完成。

小古斯塔夫變成了一位在巴黎倍受推崇的人。

1854年的一天，多雷跨進(jìn)了法國最有名的出版商哈徹特的辦公室。多雷告訴路易斯·哈徹特，他想創(chuàng)作一本最佳的美術(shù)書，一種大型的文學(xué)作品插圖對開本，是為但丁的《神曲·地獄篇》而作的。到那時為止，多雷作品的每本零售價還沒有超過15法郎的呢，他建議說，這種《地獄篇》插圖本的零售價可定為100法郎。

哈徹特斷然拒絕，說沒人愿付那么多。

多雷說他愿意承擔(dān)全部的出版費用。哈徹特在名義上算是出版商，其實卻不過是一位印刷商而已。表示同意后，哈徹特又警告多雷說，他至多只印100本，以免陷入現(xiàn)款難以回收的困境。多雷用76頁全張紙雕刻出一種最大開本的書，在1861年初刊行。

兩周后，多雷收到了哈徹特發(fā)來的一封非常著名的電報：“成功！速來！我是驢！”那時，這套雕版插圖已賣出200多本，遠(yuǎn)不止預(yù)料中的100本。

《神曲·地獄篇》出版于十九世紀(jì)六十年代早期的插圖本進(jìn)一步鞏固了多雷法國插圖畫家第一人的地位。

多雷自但丁的《神曲.地獄篇》開始，就已使用木口木刻為主要的創(chuàng)作手法。

多累的木口木刻版畫史迄今最讓人嘆為觀止的奇跡，所刻之細(xì)膩，更是讓內(nèi)行人也誤以為是使用了銅板或其他的技術(shù)，以至于現(xiàn)在有很多人都將它誤以為是銅板畫。