此詞之意非常明確，乃是“游宦”之作。柳永五旬以后才得以入仕，有專家考證他首任是睦州團(tuán)練，雖未必準(zhǔn)確，但以其詞作來看，游宦江南，應(yīng)該是不會(huì)錯(cuò)的。長江以南開發(fā)較晚，除幾座中心城市外，大部分地區(qū)都要到南宋以后才始追上中原地區(qū)，和當(dāng)時(shí)繁華絕代的汴京風(fēng)物自然無法相提并論。柳永離開繁榮的東京汴梁，前往江南，倘若還當(dāng)青春年少，大概會(huì)躊躇滿志、意氣風(fēng)發(fā)吧，但已屆暮年的柳永，卻不禁生發(fā)出種種去鄉(xiāng)懷思之愁來。 開篇先寫詞人乘著小舟前行，或許是錯(cuò)過了宿頭，傍晚時(shí)分，暫時(shí)停泊在南岸過夜——“ 楚江”是指長江中下游段。這個(gè)時(shí)候，遠(yuǎn)遠(yuǎn)的城樓上報(bào)時(shí)的號(hào)角響起，同時(shí)還響起了幾聲胡箱。胡笳之聲，本來就很凄越蒼涼，由此引出詞人無盡的愁思。 江水茫茫，沙灘上棲息的一些大雁，因?yàn)榇坏絹矶娂婓@散了。隨著小船靠岸，江面上朦朧的霧氣逐漸散去，露出岸上清冷而密植的樹林，仿佛繪有圖畫的屏風(fēng)逐漸展開一般。再向遠(yuǎn)處望去，遠(yuǎn)山顯得是那么小巧，就仿佛淺淺的黛眉似的。上闋先以聲音領(lǐng)起，再開始層次分明地寫景。傍晚江岸本少人行，景致本當(dāng)是靜止的，但詞人卻巧妙地從中發(fā)掘出動(dòng)感來，大雁“旋驚散”、煙霧“斂”去，露出近林和遠(yuǎn)山，輕輕幾筆，一幅清冷、孤寂卻并非寒冷、死寂的江畔晚景，便躍然紙上。 上闋寫景，下闋抒情，直接點(diǎn)明“舊賞新拋，到此成游宦“。柳永追求了一輩子的仕宦生涯，直到老來才始如愿，但見到此情此景，卻又不禁猶豫、躊躇起來。自己的選擇是不是正確呢？離開繁華的汴京，離開心愛的女人，拋棄舊日的歡娛，以暮年之身奔波于宦途，是不是真的值得呢？汴梁實(shí)在是太遙遠(yuǎn)了啊，眼前所見，全是異鄉(xiāng)的景物，所得和所失，究竟應(yīng)當(dāng)怎樣權(quán)衡呢？ 抒情過后，再插入一段景物描寫——“ 芳草連空闊，殘照滿”，芳草連天，如同愁緒一般綿密無窮，夕陽殘照，一日之暮仿佛也正對(duì)照著自己一生之暮似的。心愛的人兒并沒有消息，一片孤云就如同自己此時(shí)的經(jīng)歷一般，在長空中漂泊無依。這里突然寫到佳人，但并不是真正的懷人，而是對(duì)應(yīng)“舊賞”，對(duì)應(yīng)自己所懷念的在汴京的生活。那時(shí)候，生活是如此熱鬧，如此充實(shí)，如今卻如此孤寂，如此凄清。 陳振孫《直齋書錄解題》說柳永“尤工于羈旅行役”，這是說得非常準(zhǔn)確的。柳永的代表性詞作大致可以分為兩大類，一是輾轉(zhuǎn)于秦樓楚館之間，與妓女調(diào)笑，或代妓女抒情的作品，二就是晚年的“羈旅行役”之作。這第二類作品幾乎無時(shí)無刻不在抒發(fā)詞人的矛盾心理，對(duì)“舊賞“的懷念，同時(shí)也悔恨“舊賞“蹉跎了大好的青春年華，還有對(duì)“羈旅”的追求，同時(shí)也悲嘆“羈旅”給自己帶來的蒼涼感懷。 |
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