天才是什么？

“天才是百分之一的天分，加上百分之九十九的勤奮”？

也許，天才是百分之九十九的天賦，再加上百分之一的勤奮。

有許多天才，不管我們承認(rèn)與否，他們是真有尋常人畢生求之不得的天賦。

畢贛是一個(gè)天才嗎？

他當(dāng)然是。

這個(gè)被李安稱為天才的青年導(dǎo)演，也被許多人稱為賈樟柯的接班人。

2016年電影《路邊野餐》橫空出世，拿下各類電影節(jié)11個(gè)大獎(jiǎng)。

畢贛也成了金馬獎(jiǎng)史上最年輕的導(dǎo)演（第52屆金馬獎(jiǎng)最佳新導(dǎo)演）。

畢贛，這個(gè)名不經(jīng)傳的名字，也因此被大眾所熟知。

觀眾都驚嘆，一個(gè)只有26歲的青年導(dǎo)演，一出手就有了一個(gè)如此高的起點(diǎn)。

大家還震驚于電影帶來的奇特觀感，故事架構(gòu)之精妙，拍攝手法之嫻熟。

誰也沒想到，畢贛是一個(gè)如此早熟的年輕人。

畢贛成名了，留下了許多成名需趁早的雞湯故事。

如今的人們，更多喜歡的是電影之外那些人人愛看的成功學(xué)。

比如小城青年、26歲的窮小子、拍攝成本幾十萬，就創(chuàng)造了處女作奇跡。

這些不可再復(fù)制的因素，偏偏成了許多人想去效仿的成功模板。

《路邊野餐》好嗎？

確實(shí)拍得好。

在此之前，在中國沒有任何一個(gè)導(dǎo)演，可以用長達(dá)幾十分鐘的長鏡頭，穿插在夢境與現(xiàn)實(shí)之間。

它不注重故事，注重的是把我們經(jīng)常做夢的觀感給帶到現(xiàn)實(shí)中來，呈現(xiàn)在大熒幕上。

影片中的主角陳升，在去尋找侄子的路上，就是由夢境和記憶所拼湊出來的空間。

他在那里遇到了已經(jīng)長大的侄子，和已經(jīng)離去的妻子。

把未來和過去都放在在這么一個(gè)時(shí)空里，拍攝手法是全新的。

就像金馬獎(jiǎng)上的評價(jià)：《路邊野餐》展示了新銳的生猛與大膽。

這種魔幻的超現(xiàn)實(shí)主義的手法姜文在《陽光燦爛的日子》里也用到過。

姜文是透過鏡頭懷疑馬小軍與米蘭之間被篡改了的、不被自己信任的記憶。

正如電影旁白所說，周圍環(huán)境的變化破壞了他的記憶，使他分不清幻覺和真實(shí)。

畢贛則是放大了這種方式，在夢境中橫穿未來與過去，以此方式去尋找真實(shí)和答案。

姜文是天才，畢贛也是。

《地球最后的夜晚》里這種方式更是肆意，從七十分鐘后羅纮武和觀眾戴上3D眼睛的那一刻，就進(jìn)入到了畢贛用長達(dá)一個(gè)小時(shí)的長鏡頭為觀眾打造的旖旎夢境。

這種文藝片的表現(xiàn)手法，注定是不會被普通觀眾所接受。

葛優(yōu)在《讓子彈飛》里說過一句臺詞，步子邁大了容易扯著蛋。

從《地球最后的夜晚》觀影口碑來看，畢贛這次的確步子邁的太大了，這種敘事方式很難滿足普通觀眾。

但對畢贛自身來說，無論是畫面的美感，還是鏡頭的詩意，比起《路邊野餐》都有很大的提升。

長鏡頭，也是這部電影最大的看點(diǎn)。

從電影誕生的那一天，蒙太奇的閃現(xiàn)、長鏡頭的冗長就是電影最基本的表達(dá)語言，前者是現(xiàn)在電影最常見的拍攝方式。

而后者因?yàn)樵趯鼍?、畫面、演員、聲音等調(diào)度的問題上難度太大，長鏡頭成了許多導(dǎo)演望而卻步的拍攝方式。

當(dāng)然，這只是兩種不同風(fēng)格的拍攝方式，并沒有優(yōu)劣之分，跟沒有高低區(qū)別，它們都創(chuàng)造了偉大的電影傳奇。

《地球》的長鏡頭，長達(dá)一個(gè)小時(shí)。

也就是說所有與拍攝相關(guān)的內(nèi)容，都要做好準(zhǔn)備，因?yàn)闆]有剪接。

演員要時(shí)刻準(zhǔn)備接著對手傳達(dá)過來的情緒，場面要完美的保持場景的原始調(diào)度、準(zhǔn)備好與鏡頭的上一個(gè)畫面銜接，并且要完美入鏡。

這樣的能力，沒有哪個(gè)導(dǎo)演能夠輕易做到，這需要強(qiáng)大的功底。

要知道這部電影只是畢贛的第二部長片。

《地球最后的夜晚》爛嗎？

很難看，真的。

對大多數(shù)觀眾來說，電影敘事混亂、故事不知所云、劇情太過緩慢。

每一幀都與平常所看到的商業(yè)電影不同。

所以，豆瓣有用戶這樣評價(jià)，“畢贛真能裝逼”，這是“地球上最裝逼的夜晚”。

但是我們不能否認(rèn)《地球最后的夜晚》里的那些美。

湯唯那一襲墨綠色的長裙，朦朧夜雨下的小城，都有一種別樣的韻致。

這都是那些爛片無法企及的電影質(zhì)感。

電影是一種藝術(shù)，要表達(dá)的，也是種藝術(shù)。

有時(shí)候評判一部電影的好壞，不能只評判這個(gè)電影究竟是不是在講一個(gè)故事。

只要你在這個(gè)電影里能夠看到一種意境，或者理解到導(dǎo)演所表達(dá)某種東西，這就是一部好的電影。

這種玄妙的東西，可以是色彩、可以是聲音、也可以是特效，更可以是夢境。

《地球最后的夜晚》口碑崩盤既不怪觀眾，也不怪導(dǎo)演。

只怪這部影片弄錯(cuò)了營銷方向，把文藝片當(dāng)做商業(yè)片來推銷。

還把湯唯、黃覺本來就為數(shù)不多的激情戲，當(dāng)成亮點(diǎn)來宣傳。

被騙進(jìn)電影院的觀眾們紛紛罵娘退票，這很正常。

這也并沒有貶低觀眾的意思，每個(gè)人的愛好、品位不同，欣賞方式也千差萬別。

畢贛的電影，是一種另類的風(fēng)格，也是一種特殊的呈現(xiàn)方式。

但中國電影需要這種新鮮的血液，需要這樣生猛的新銳，更需要對天才多些寬容。