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自十九世紀中葉開埠后，上海一躍成為全國的工商業(yè)和金融中心，十里洋場吸引了全國的文化藝術精英，思想的融匯碰撞中，海上畫壇傳統(tǒng)與創(chuàng)新兼容并蓄，人才薈萃，成為與京津畫壇南北輝映的藝林重鎮(zhèn)。虛谷、任伯年、吳昌碩、蒲華四家以各具魅力的藝術風格在海上大放異彩，被譽為“清末海派四杰”，于近世畫壇影響深遠。 北京誠軒2015年春季拍賣會第205號拍品 虛谷 萬斛金丸綴樹稠 立軸 設色紙本 108.6×50.5cm. 約4.9平尺 出版: 《文人畫粹編·第十卷》第83頁，(東京)中央公論社，1977年2月25日 《海派百年代表畫家系列作品集·虛谷》第123頁，上海書畫出版社，2013年7月 《誠軒拍賣十周年精品圖錄》第58頁，2015年11月 成交價(人民幣): 2,300,000 《萬斛金丸綴樹稠》為虛谷晚年之作，左下一枝枇杷斜向上生長，與右側伸來的枝椏交錯穿插，最下一枝稠密的葉子和累累的果實逆勢下垂，另有一枝從右上探入畫面，葉子與果實自然地分為上下三組，每組葉、果的繁密程度、分布方式各不相同，變化豐富，又渾然一體，可見經營之苦心。通幅氣脈貫通而充滿張力，雖寫靜物，卻似聞颯颯風聲，生意昂揚，深得自然之趣。 虛谷筆下的花鳥、蔬果等往往真實感很強，顯示出他對生活的悉心觀察，因此常在作品中題 “虛谷寫生”。他畫枇杷也是如此，據考證，虛谷畫的是太湖東山的“大紅袍”，他用朱磦、赭石和略調汁綠的藤黃繪出果實，再以赭石、焦墨畫果柄，枇杷的圓鼓多汁的質感頓出，亦成功表現出果實青紅不一的成熟度。枇杷樹葉短方如刀，以墨筆鋪就，偶爾摻以花青，復以渴筆焦墨勾葉筋，筆筆到位，絕無拖沓、敷衍。初看之下，會誤以為其運筆仿佛疾風驟雨，實際上卻是下筆審慎，筆勢舒緩，之所以給人氣勢勃發(fā)之感，全在于畫家指腕中力之充沛。 北京誠軒2011年秋季拍賣會第102號拍品 虛谷(1823-1896) 慕槐仰梧書屋第三圖 手卷 設色紙本 42.6×68.5cm. 約2.6平尺(畫心) 出版: 《誠軒拍賣十周年精品圖錄》第59頁，2015年11月 成交價(人民幣)：2,242,500 雖然虛谷有“閑中寫出三千幅”之句，實際上卻只是故作豪放語。時人已稱“虛公筆墨頗為自惜”、“其性孤峭，非相知深者，未易得其片楮也”，流傳至今日者更加稀少，此作益顯彌足珍貴。 北京誠軒2011年春季拍賣會第182號拍品 吳昌碩(1844-1927) 茶菊清供 甲寅(1914年)作 鏡心 設色紙本 39.5×129.5cm. 約4.6平尺 成交價(人民幣)：4,025,000 吳昌碩一生寫菊至多，以之入清供，亦深有所寄。《缶廬別存》中說：“予窮居海上，一官如虱，富貴花必不相稱，故寫梅取有出世姿，寫菊取有傲霜骨，讀書短檠，我家長物也，此是缶廬中冷淡生活。” 1914年時，吳昌碩的生活已經十分寬裕，但在清供圖中仍然畫菊而不畫牡丹，可見其富貴不改本心的高尚人格與畫品。白菜則取“咬得菜根，百事可為”之義，亦謂安于清苦生活。 北京誠軒2018年春季拍賣會第101號拍品 吳昌碩(1844-1927) 富貴壽考 癸亥（1923年）作 立軸 設色紙本 142×52.5 cm. 約6.7平尺 出版: 《白云堂藏畫·下集》第70至71頁，（臺北）國泰美術館，1981年8月 成交價(人民幣)：3,220,000 《富貴壽考》作于1923年，時年八十歲的吳昌碩，愈至晚年，書畫愈具氣勢，筆墨放縱，爛漫天成，深得大寫意花卉畫的精髓。吳昌碩曾言“奔放處要不離法度，精微處要照顧到氣魄”，此作布局章法考究，畫面中心碩大花盆中兩朵牡丹盛放，右下置一盆蒲草，荔枝與天竹分置上下，與牡丹共同構成斜角取勢，左上兩行一氣貫通的題識，與花果呼應，使畫面穩(wěn)固平衡，神完氣足。筆法、墨法無不苦心經營，牡丹嬌艷，天竹、荔枝枝葉繁茂，果實累累，花朵、果實以洋紅、朱磦畫就，與墨綠、赭色染出的枝葉分布講究，和諧相生，濃淡調和之間呈現鮮活之態(tài)。水墨寫成的蒲草、一灰一白兩只花盆，輔以蒼勁拙重的金石線條，將一派絢爛收之于古拙。 題詩與畫意相合，盆缽的樸拙與“德門清望”相應，為清正家風的象征；牡丹、天竹、荔枝，各寓富貴吉祥、多子多福美意，正是積德勤儉之家，才能積累出子孫的富貴；“佛說如如真不易”借用《金剛經》中“不取于相，如如不動”的典故，寓意不能執(zhí)著于富貴之相才能長保富貴；復引“郭汾陽”典故，郭子儀“權傾天下而朝不忌，功蓋一代而主不疑，侈窮人欲而君子不之罪。富貴壽考，繁衍安泰，哀榮終始，人道之盛，此無缺焉。”畫面富麗而不流于俗艷，寓意清正美好，既適應了民初海上商業(yè)藝術氛圍中明麗熱鬧的審美需求，又保留有傳統(tǒng)文人所追求的高潔志趣，為吳昌碩一生筆墨功底與深厚文學素養(yǎng)的體現。 北京誠軒2010年春季拍賣會第303號拍品 丙戌(1886年)作 立軸 設色紙本 249.5×120.2cm. 約27平尺 出版： 《誠軒拍賣十周年精品圖錄》第60頁，2015年11月 成交價(人民幣)：3,584,000 任伯年的肖像人物畫近師任熊、任薰兄弟，遠紹曾鯨，以沒骨法表現面部，配以勾勒粗勁的衣飾。其歷史傳奇題材則潛心于陳洪綬，變格創(chuàng)新，成就擅場。1870年代后，活躍于上海畫壇，更吸收了西洋畫技，在速寫的基礎上突出光影明暗的效果，形成了鮮明的個人風格。 北京誠軒2010年秋季拍賣會第83號拍品 辛卯(1891年)作 立軸 設色紙本 179.5×94.5cm. 約15.3平尺 成交價(人民幣)：1,904,000 《麻姑壽星》是任伯年作于1891年的一幅作品，正值任伯年藝術的巔峰期。畫中，慈眉善目的壽星，隆額白須，拱手而立，好似正將福壽送與世人；麻姑則手執(zhí)藤杖，姿態(tài)裊娜、面目和悅地站在身后，并與塊壘般的壽星相映成趣。 畫中筆法的縱逸沉酣、勁健頓挫，深具金石韻味，筆致寥寥而形神俱出，畫家自言“畫如頤，差足當一‘寫’字”。造型、設色的高古，正如俞曲園所贊：“任君伯年所作畫……皆有古拙之意存其中，每觀其筆跡，覺漢人陳敞、劉白去人未遠。” 北京誠軒2013年秋季拍賣會第201號拍品 橫披 設色紙本 39×111.5cm. 約3.9平尺 成交價(人民幣)：391,000 清末海上畫壇因襲守舊、柔糜纖巧之風流行于時，但亦有勇于突破者，擔起振興畫壇之責，蒲華即為其中之一，其山水、花鳥皆自具面目，以粗豪縱逸的畫風一洗時弊，成為海派奠基人之一。蒲華生性不羈，落筆亦奔放縱橫，其恣肆的大寫意風格為清末海上畫壇注入新風。 北京誠軒2007年春季拍賣會第403號拍品 戊寅(1878年)作 橫披 設色紙本 79.5×145cm. 約10.4平尺 成交價(人民幣)：231,000 蒲華山水自明代李流芳處得益頗多，兼取法石濤、石溪，上追元人，化古人所長為己用，將豪放的天性傾注筆下，形成了雄渾樸茂、瀟灑縱橫的山水格局。 |
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