對(duì)聯(lián)的主要幅式矛盾關(guān)系

除了使兩聯(lián)成為一副

避免相互分裂問(wèn)題外

集中在

兩聯(lián)之間的

主輔、輕重、疾澀

等變化上

上下聯(lián)之間正文的形勢(shì)要有粘連部位，不要有分裂之感，四邊落款亦有穿插、補(bǔ)位、救勢(shì)等生發(fā)與收拾的責(zé)任，與正文之間相互啟發(fā)，使上下聯(lián)之間完全渾然一體。

主聯(lián)

上下聯(lián)之間要形成個(gè)“主畫(huà)眼”

以其中一聯(lián)的恰當(dāng)位置為視覺(jué)核心

建立主體

輔聯(lián)

另一聯(lián)起過(guò)渡、對(duì)比、陪襯、烘托作用

兩聯(lián)各有側(cè)重，不能重復(fù)同一個(gè)調(diào)子，先確立主聯(lián)，其余圍繞主體予以配合若上聯(lián)筆勢(shì)節(jié)奏圓融通暢，則下聯(lián)以停頓發(fā)力相對(duì)應(yīng);反之，若上聯(lián)筆勢(shì)斷續(xù)糾結(jié)，則下聯(lián)飛動(dòng)連綿，所謂一疾一澀。從上下文關(guān)系來(lái)看，上聯(lián)的尾部不能作為字組單元的結(jié)束，而應(yīng)予以跨越連入下聯(lián)，字組間斷處應(yīng)在每一聯(lián)的中間，而不是頂?shù)?/strong>。

上下兩聯(lián)為偶數(shù)，每聯(lián)字?jǐn)?shù)相同，為了避免對(duì)稱(chēng)，行草對(duì)聯(lián)常要運(yùn)字組用奇、偶數(shù)相破的變化手法。否則，奇數(shù)對(duì)奇數(shù)，偶數(shù)對(duì)偶數(shù)，將會(huì)加劇對(duì)稱(chēng)。正書(shū)對(duì)聯(lián)橫向關(guān)系(上下聯(lián)同一序號(hào)字)以對(duì)比手法一一實(shí)對(duì)虛、收對(duì)放、疾對(duì)澀、動(dòng)對(duì)靜、重對(duì)輕、聚對(duì)散、繁對(duì)簡(jiǎn)、斜對(duì)正、縱對(duì)橫、小對(duì)大……以示區(qū)別;斜角關(guān)系(上下聯(lián)不同序號(hào)字之間)以呼應(yīng)手法，實(shí)應(yīng)以實(shí)，虛應(yīng)以虛對(duì)比屬于相反手法，呼應(yīng)則是相近同類(lèi)手法。

對(duì)聯(lián)布局關(guān)系圖示

上聯(lián)兩個(gè)字組

下聯(lián)三個(gè)字組之對(duì)聯(lián)布局

下聯(lián)為主聯(lián)上聯(lián)為輔聯(lián) 

對(duì)聯(lián)落款關(guān)系圖示

對(duì)聯(lián)之四行邊款

長(zhǎng)短字組之組合

琴對(duì)幅式以及多行多字的龍門(mén)對(duì)幅式的落款要相當(dāng)于正文的體量，既與正文充分匹配，又能發(fā)展動(dòng)靜關(guān)系，增加活潑的意趣。

龍門(mén)對(duì)上下聯(lián)正文及款字的行文方向相反，呈“關(guān)門(mén)”之勢(shì)，亦可行款由右至左一致發(fā)展。款字既要延伸正文氣勢(shì)，要求在正文中埋伏小字，與款字相呼應(yīng)，又要予以活躍全局的氣氛，總體弱于正文，所謂和而不同。

(一)鄧石如“海為天是”行草對(duì)聯(lián)

這是鄧石如行草代表作，也是有行無(wú)列格局對(duì)聯(lián)的典型。全局正文五言十字，款字四行，長(zhǎng)短相間，與正文若即若離，或降或升，下款余白間隔兩三字后再書(shū)，增加了跳躍性節(jié)奏。

從全局空間分布上，上下聯(lián)的正文一氣呵成，字距緊縮，保持每一聯(lián)的整體性，全局行氣緊密對(duì)應(yīng)。從字組關(guān)系劃分上，上聯(lián)及下聯(lián)首字合為一組，下聯(lián)分為“是鶴”與“家鄉(xiāng)”兩組，“鶴”與“家”之間短暫的間隔，使緊密之中留下了喘息的機(jī)會(huì)，款字緊密補(bǔ)位，所謂正文斷則款字連。正文字形大、中、小相間，上聯(lián)兩大(海、龍)大小(為、世)一中(界)，下聯(lián)三大(天、是、鶴)兩中(家、鄉(xiāng))。這種相間的處理，使正文空間體量長(zhǎng)縮對(duì)比明快，如同亂石鋪階，穿插自然。

上下聯(lián)橫向?qū)Ρ汝P(guān)系非常妥帖，“?！备邉t“天矮，“為”收則“是”放?！褒垺迸c“鶴”皆放，但各有側(cè)重，“龍”放其縱向體勢(shì)，筆意用簡(jiǎn)，“鶴”字避讓之，筆意用繁。“世界”用實(shí)而疏朗的形態(tài)，“家鄉(xiāng)”則用虛而緊密的表現(xiàn)手法。

題款四行的字?jǐn)?shù)及長(zhǎng)度各異:第三行最長(zhǎng)，字?jǐn)?shù)最多，第二行次之，第一行僅書(shū)大半行，最后一行書(shū)半行，但分為四部分。四行款字在數(shù)量起始第一字位置上、最后一字的升降處理上無(wú)一重復(fù)款字與正文空間上是合攏的，緊貼正文，若即若離，既不完全粘實(shí)又不無(wú)情遠(yuǎn)離。既起到了恰如其分的陪襯作用，又加強(qiáng)了正文兩側(cè)邊緣形態(tài)進(jìn)出的凹凸之美。細(xì)筆款字與正文闊筆相映成趣，極為和諧。全局的節(jié)奏展開(kāi)過(guò)程如同協(xié)奏關(guān)系，款字如同伴奏，正文為主奏樂(lè)器，一唱一和?；卩囀绲谋伤枷?，此作用筆不僅有篆籀氣，也有漢魏碑的用筆，厚重雄強(qiáng)。雖不及魏晉帖學(xué)之文氣與風(fēng)流，但古奧奇崛之氣象與壯觀的筆勢(shì)，無(wú)一絲俗氣，具野逸之美。厚重的筆調(diào)中間以飛白虛幻，使運(yùn)筆過(guò)程舉重若輕，沉著痛快。全局雖僅正文十字，但在用筆過(guò)程中繁化處理，延長(zhǎng)了行筆路線，此所謂“簡(jiǎn)者繁之”。

正文的展開(kāi)過(guò)程極富激情，開(kāi)筆即不同凡響，“龍”字是全局畫(huà)眼，極富抒情性與想象力，與下聯(lián)作為次畫(huà)眼的“鶴”字相呼應(yīng)。兩個(gè)縮小的正文“為”“世”，雖收而不弱，是畫(huà)眼呈現(xiàn)前后打下的伏筆落款的節(jié)奏與正文密切配合，細(xì)密綿長(zhǎng)的筆觸極富內(nèi)涵，積點(diǎn)成線，步步為營(yíng)，耐得住細(xì)心解讀。每行落款長(zhǎng)短不齊的錯(cuò)落形式如同長(zhǎng)短句，與正文形成動(dòng)態(tài)組合組成主旋律與配器之間統(tǒng)一和諧的兩個(gè)聲部關(guān)系。

(二)陳鴻壽“應(yīng)將、定有”篆書(shū)聯(lián)

這副對(duì)聯(lián)的代表性在于上下聯(lián)有行無(wú)列。上下聯(lián)之間僅頂、底列對(duì)齊，中間字之高矮參差，不以橫向?qū)R為能事，“將下“有”上，“隨”上“伴下，“主”下“仙”上。這種格局屬于古隸形態(tài)，如“大吉買(mǎi)山地刻石”，西漢官、私印亦有此類(lèi)格局。雖無(wú)列，但全局極為自然和諧，沒(méi)有突兀不諧調(diào)之感。

上聯(lián)結(jié)尾之主”字因筆畫(huà)少而加粗，下聯(lián)起始之“定”接續(xù)而來(lái)，“主”與“定”形成斜角呼應(yīng)與跨越關(guān)系。中間“筆”與“伴”為細(xì)筆，亦呈斜角呼應(yīng)之勢(shì)。落款上下有別，上款字多，呈上升之勢(shì);下款字少，略呈下降之勢(shì)。

(三)陸維釗集甲骨文龍門(mén)對(duì)

這是陸維釗先生的篆書(shū)代表作，也是在章法布局上有代表性的龍門(mén)對(duì)。主體取法屬甲骨一期的參差錯(cuò)落、小大相間的風(fēng)格，所謂有行無(wú)列齊與不齊之間。

在空間布局上，兩聯(lián)虛實(shí)各有側(cè)重，上聯(lián)多實(shí)，下聯(lián)多虛，字距合行距離，使縱向行氣緊密無(wú)間，體勢(shì)匹配整體。四周余白極少，行輪廓外撐逼邊，上下聯(lián)之間頂及兩側(cè)共三邊實(shí)體，其中底邊以白進(jìn)入，以虛相連。落款所占區(qū)域?yàn)榇蟀胄校牡诙姓夹“胄?，形成了大字正文作為黑的一極向上升騰的趨勢(shì)。落款頂?shù)琢舭咨闲∠麓螅ヅ湔纳v之勢(shì)。與正文之間的上闔下離，上聯(lián)落款貼緊正文，下聯(lián)落款整體取勢(shì)向右。上聯(lián)款字多于下聯(lián)，每行最多款字在上聯(lián)，每行最小款字在下聯(lián);上聯(lián)款字略高，下聯(lián)順勢(shì)略低。

在節(jié)奏展開(kāi)過(guò)程上，正文行筆沉著于飛動(dòng)之間各有側(cè)重，每聯(lián)頂部多堅(jiān)實(shí)沉穩(wěn)，中部側(cè)重于輕快飛動(dòng)簡(jiǎn)約，結(jié)尾漸趨沉著。下聯(lián)行筆速度比上聯(lián)痛快，細(xì)點(diǎn)畫(huà)較多，行筆多提。

在字組的劃分上，上聯(lián)正文可視為一組，下聯(lián)則分為兩組，在“禾”“溫”之間斷開(kāi)，稍加停頓，形成了“二破一”的格局。款字三行，正文兩行，形成了“三破二”的格局;落款占五字正文高度，與第二行正文四字之間，形成了“五破四”的格局;正文排序相向，款字排序一致，形成了“順破逆”的格局;用印起首一方，落款以二方結(jié)尾，形成了奇數(shù)破偶數(shù)的格局。

此作的經(jīng)典之處還在于，上下聯(lián)之間的所有對(duì)稱(chēng)位置的布白處理均非對(duì)稱(chēng)對(duì)等，充分體現(xiàn)了對(duì)聯(lián)的橫向?qū)Ρ?、和而不同的原則?？钭制鹗醉敳库j一印補(bǔ)位，意與下聯(lián)款字形成錯(cuò)落關(guān)系，閑章當(dāng)字用。

文章選編自汪永江《書(shū)法章法形式原理》一書(shū)

（ 略 有 刪 減 ）

精彩回顧