與石頭相比，木材更柔美、更溫暖、更有人情味、更符合中國人追求質(zhì)樸自然的審美傾向。中國古典家具在框架結(jié)構(gòu)、榫卯工藝、造型和裝飾手法上，都脫胎于中國古代建筑，反過來又影響到古建筑。

　　中國古典家具與中國傳統(tǒng)建筑

　　中國早期的家具始于夏商，興盛于戰(zhàn)國、兩漢。其家具造型為適應(yīng)“席地而坐”的習(xí)俗，家具普遍低平穩(wěn)重、簡便實用。直至唐宋，垂足而坐的起居方式和較為寬闊的居住環(huán)境，導(dǎo)致高足家具日漸流行。

　　明代中期至清前期是中國古典家具的黃金時期，這一時期的家具式樣質(zhì)樸而不俗，具有獨特的美學(xué)個性和實用價值，被稱為明式家具。清式家具基本上繼承了明式家具風(fēng)格，乾隆后期開始，裝飾過于繁復(fù)，失去了簡約流暢的風(fēng)格。

　　中國傳統(tǒng)家具歷史悠久，到了明清時期達到頂峰，在等級森嚴，尊卑明顯的古代社會，人們的日常生活、言談舉止以及各種習(xí)俗文化都深深的烙上封建等級的痕跡，不論是繪畫、陶器、詩歌以及家具都深受封建文化的影響，家具作為日常生活中的工具，反映了每個時代人們的起居方式和文化。

　　中國古代家具沿襲了建筑的結(jié)構(gòu)體系，如大木梁架結(jié)構(gòu)對家具結(jié)構(gòu)的影響十分顯著，“柱”和“梁”反映到家具上正是傳統(tǒng)家具的主要構(gòu)成元素：立腳和橫撐。其做法和式樣完全是仿效建筑的梁柱，如中國木建筑的柱多為圓形，則家具不論桌椅其腿足也常為圓形，即便為了足間橫撐的連接，也只是在內(nèi)部做成方形，而外部輪廓仍給人以圓形的視覺感受，正是所謂的“外圓內(nèi)方”，可見家具是對建筑最直白忠實的模仿。

　　在連接形式上，榫卯的接合是中國傳統(tǒng)家具的一大特色。尤其在明式的家具中，榫卯結(jié)構(gòu)的運用已達到爐火純青的地步。而榫卯結(jié)構(gòu)的發(fā)展淵源已久，同樣也是首先出現(xiàn)在建筑中，而后又運用于家具結(jié)構(gòu)的。中國古代家具就是吸取了建筑榫卯技術(shù)之精華，又結(jié)合自身特點，發(fā)展成一套完整發(fā)達的體系。不同的部位運用不同形式的榫卯，既符合功能要求，又牢固可靠，形成了中國傳統(tǒng)建筑與家具源遠流長的時空軸線。

　　新時期中國古典家具的設(shè)計理念

　　在保留中國傳統(tǒng)優(yōu)良的制作工藝的基礎(chǔ)上，巧妙融入現(xiàn)代流行時尚元素，使之在保留古典韻味的同時更加符合現(xiàn)代人的生活需求和審美。

　　高檔優(yōu)良的新中式紅木家具在制作工藝上保留中國傳統(tǒng)的榫卯結(jié)構(gòu)和打蠟、生漆和雕刻技法等，盡量保持原汁原味，然而在此基礎(chǔ)上，對古典紅木家具的款式、造型、色彩、功能等方面進行的改良創(chuàng)新，更符合人體工程學(xué)的要求和生活需要。由傳統(tǒng)的以尊嚴為本轉(zhuǎn)變?yōu)橐匀藶楸?，更加強調(diào)舒適感和美觀。

　　傳統(tǒng)家具中許多款式雕刻繁復(fù)，結(jié)構(gòu)復(fù)雜，而現(xiàn)代人們追求簡約時尚，因此，新中式紅木家具的設(shè)計去除古代紅木家具繁復(fù)的部分，使之結(jié)構(gòu)更加簡潔，例如床系列，古代的架子床、拔步床，結(jié)構(gòu)復(fù)雜，而現(xiàn)代的新中式紅木床則相對簡單，而且三面都可以上下，摒除了古代男尊女卑的設(shè)計理念。

　　除此之外還有正反和顛倒、替換、改造等方式，通過各種方式對傳統(tǒng)紅木家具進行改良，使之更加符合現(xiàn)代人的起居要求和生活需求。