題解關(guān)鍵詞

所謂正軌，應(yīng)該是指正確的軌道，即正規(guī)。既然是談律詩，即為按格律詩平仄押韻的正確規(guī)則寫律詩。

無論五言七言，符合“替對(duì)粘韻”的正確規(guī)則，才是格律詩。否則，難以通過格律詩檢測(cè)工具的檢測(cè)。

馬蹄韻“兩平兩仄交替”，稱為“替”。即格律詩句，五言以下雙數(shù)位置的漢字，按“平仄”或“仄平”的交替規(guī)律出現(xiàn)；六言以上雙數(shù)位置的漢字，按“平仄平”或“仄平仄”的交替規(guī)律出現(xiàn)。

格律詩的上下句雙數(shù)位置平仄相反，簡(jiǎn)稱為“對(duì)”。

格律詩上句和下句為一聯(lián)，上聯(lián)第二句與下聯(lián)第一句平仄相同，簡(jiǎn)稱為“粘”。

格律詩句式末字平聲且在同一韻部（網(wǎng)傳“鄰韻通押”，其實(shí)也不在同一韻部），同一首詩內(nèi)不可換韻，簡(jiǎn)稱為“韻”。

同一韻部的漢字，就是指相應(yīng)時(shí)代語音相同，而聲調(diào)各異的漢字。

格律詩押韻的漢字，按相應(yīng)時(shí)代韻書的韻部歸類。格律詩首句四種基本正格平仄中，末字平聲者為韻腳字，且在同一首格律詩中，都必須是同韻部的漢字。

同韻部的漢字分類，有古今兩種平仄押韻標(biāo)準(zhǔn)。

韻腳字也有不同聲調(diào)和語音交流標(biāo)準(zhǔn)。

按古代聲調(diào)和語音交流標(biāo)準(zhǔn)，上聲、去聲和入聲為“仄”，其余為“平”。古韻中，同韻部的漢字，就是指古人官話方言中語音相同或相近的漢字。

按當(dāng)今時(shí)代聲調(diào)和語音交流標(biāo)準(zhǔn)，普通話陰平（第一聲）和陽平（第二聲）兩種聲調(diào)歸類為“平”；上聲（第三聲）和去聲（第四聲）兩種聲調(diào)歸類為“仄”。今韻中同韻部的漢字，其實(shí)就是指韻母或韻尾相同的漢字。

了解和理清上述格律詩相關(guān)常識(shí)后，就可知題主的提問，代表了一部分人欲蓋彌彰，對(duì)什么是格律詩的正確規(guī)則的模糊認(rèn)識(shí)和誤導(dǎo)：即以首句“入韻”與“不入韻”為標(biāo)準(zhǔn)來判定格律詩的正規(guī)與不正規(guī)。這是舍本求末，將格律詩“替對(duì)粘韻”基本規(guī)則置于不顧，而簡(jiǎn)單以“首句入韻或不入韻作為格律詩的判定標(biāo)準(zhǔn)！

本文論點(diǎn)、論據(jù)、論證

一、“入韻”與“不入韻”只是格律詩首句的四種基本正格平仄的分類依據(jù)之一，而不是“正軌”與“非正軌”的依據(jù)

啟功先生《詩文聲律論稿》“平仄竿”截句法及“替對(duì)粘韻”正格平仄示意，截圖如下：

下面是以啟功先生“平仄竿”截句法，截取的格律詩四種基本正格平仄，供探討交流：

……（平平仄仄平平仄）仄……①

……仄（仄平平仄仄平平）……②

……平（平仄仄平平仄仄）……③

……（仄仄平平仄仄平）平……④

①②的第二字都是平聲字，詩界稱之為“平起”；③④第二字都是仄聲字，詩界稱之為“仄起”。

①③末字都是仄聲字，詩界稱之為“首句不入韻”；②④末字都是平聲字，詩界稱之為“首句入韻”。

再將括號(hào)內(nèi)截取出來的七言正格，去掉開頭兩字，正好是相反的五言正格首句的四種基本平仄了，且只有首句“入韻”與“不入韻”各兩種基本類型（下文括號(hào)內(nèi)表示去掉的平仄）。

首句“入韻”式

七言首句“平起入韻”式，去掉開頭兩字，就是五言首句“仄起入韻”式：

（仄平）平仄仄平平

七言首句“仄起入韻”式，去掉開頭兩字，就是五言首句“平起入韻”式：

（仄仄）平平仄仄平

首句“不入韻”式

七言首句“平起不入韻”式去掉開頭兩字為五言首句“仄起不入韻”式：

（平平）仄仄平平仄

七言首句“仄起不入韻”式去掉開頭兩字為五言首句“平起不入韻”式：

（平仄）仄平平仄仄

可見，首句“入韻”與“不入韻”，只是格律詩首句四種基本正格平仄的分類依據(jù)之一，而不是“正軌”與“非正軌”的分類依據(jù)。

二、“替對(duì)粘韻”才是格律詩與古體詩的分水嶺和試金石

在格律詩創(chuàng)作審美實(shí)踐中，凡是符合“替對(duì)粘韻”的詩，都能順利通過大型詩詞網(wǎng)站格律詩檢測(cè)工具的檢測(cè)，且每試不爽。

例如王之渙的《登鸛雀樓》

白日依山盡，

仄仄平平仄①

黃河入海流。

平平仄仄平②

欲窮千里目，

仄平平仄仄③

更上一層樓。

平仄仄平平④

從內(nèi)容上分析，“更”字多音兩讀。仄聲單字使用時(shí)，是副詞，修飾動(dòng)詞“上”，作“再”字講，有表達(dá)“再上”一個(gè)樓層的意思。“更”字作平聲，單字使用時(shí)，是動(dòng)詞，是“替換”的一層樓意思，但不一定是上一樓層。因?yàn)樵娋渚o跟一個(gè)“上”字作“一層樓的修飾語，作方位詞“上邊”講，也不是不可以的。聯(lián)系到上句“欲窮千里目”是目的；那么，“更”字只能讀平聲，作動(dòng)詞“替換”講，“上”只能作方位詞，表示“上邊”、“上面”的意思，是條件；這樣理解地讀，上下句就是具有嚴(yán)密邏輯關(guān)系的條件句，更有哲理啟迪性。因而此詩歷來就是啟迪人奮發(fā)向上的哲理詩，膾炙人口，流傳千古。

即使退一步說，如果“更”讀仄聲，由于在距離末字最遠(yuǎn)的第一字；那么，依據(jù)“前寬后嚴(yán)，仄寬平嚴(yán)”及在盡可能規(guī)避孤平、三平尾和三仄尾條件下，可“一三五不論”的詩界潛規(guī)則，第一字變格為“三仄首”，雖然也有悖于馬蹄韻“兩平兩仄交替”的格律詩詩句用字組句“正格”原理，但也在詩界潛規(guī)則認(rèn)可的“寬格”范圍內(nèi)。

又因?yàn)椤案弊质嵌嘁糇钟绊懴到y(tǒng)程序檢測(cè)，可用近義字人工替換多音字后再檢測(cè)，就更有說服力了！檢測(cè)結(jié)果截圖如下供探討交流：

從形式上分析，各句完全符合馬蹄韻“兩平兩仄交替”的格律詩用字組句基本原理；即①④雙數(shù)位置都是“仄平交替”，②③雙數(shù)位置都是“平仄交替”，符合“替”的規(guī)則；①②，③④上下句雙數(shù)位置“平仄相反”，符合“對(duì)”的規(guī)則；②③雙數(shù)位置“平仄相同”，符合“粘”的規(guī)則；“流”、“樓”兩個(gè)韻腳字盡管韻母各異，但韻尾相同，都在平水韻“十一尤”同一韻部，符合古人以當(dāng)時(shí)官話方言的語音為標(biāo)準(zhǔn)的古韻，且平聲一韻到底，符合格律詩“韻”的規(guī)則。

王之渙的《登鸛雀樓》思想內(nèi)容與“替對(duì)粘韻”體裁形式達(dá)到了相對(duì)完美統(tǒng)一，堪稱正格律絕典范！佐證了五言格律詩首句“不入韻”只是首句基本句式分類依據(jù)之一，而不是格律詩“正軌”與“非正軌”的定律！“替對(duì)粘韻”才是格律詩“正軌”與“非正軌”的真正定律。

不符合“替對(duì)粘韻”者，是古體詩，不是格律詩。膾炙人口，流傳千古的古名篇不勝枚舉。例如：

次北固山下

王灣（唐）

客路青山外，行舟綠水前。

潮平兩岸闊，風(fēng)正一帆懸。

海日生殘夜，江春入舊年。

鄉(xiāng)書何處達(dá)？歸雁洛陽邊。

是王灣不會(huì)寫格律詩或故意“意境第一，不拘平仄”嗎？不是！是寫古體詩，本來就沒有嚴(yán)格的平仄押韻規(guī)則！若用近義字“雙”替換“兩”，檢測(cè)結(jié)果顯示“平仄符合要求”，截圖如下供探討交流。

同一首詩，同一網(wǎng)站的檢測(cè)工具，檢測(cè)結(jié)果為什么會(huì)有不同結(jié)果呢？是因?yàn)?，詩界“前寬后?yán)，仄寬平嚴(yán)”的潛規(guī)則在起作用。詩界平仄變格潛規(guī)則是，越靠近格律詩句末字，平仄要求就越嚴(yán)格！因此，詩8界認(rèn)可的是“三仄首”、“三仄中”變格為“寬格”，而不認(rèn)可“三仄尾”！理論依據(jù)可見啟功先生《詩文聲律論稿》“平仄竿”截句法，可見本文如上相關(guān)截圖，歡迎參與探討交流！

本文結(jié)束語

入韻與不入韻只是格律詩平仄句型分類依據(jù)之一，而不是格律詩“正軌”與“非正軌”的判定標(biāo)準(zhǔn)。

“替對(duì)粘韻”才是格律詩“正軌”與“非正軌”的判定標(biāo)準(zhǔn)，是格律詩賴以存在的基本規(guī)則，是格律詩與古體詩的分水嶺和試金石。