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10月5日，在倫敦蘇富比的拍賣大廳里，一幅名為《Propped》的裸體自畫像引起五位買家激烈競拍，最終以950萬英鎊（約合人民幣8600萬~）的高價(jià)成交，在圈內(nèi)乃至全世界都引起了不小的轟動(dòng)。
《Propped》 一個(gè)肥胖的裸體女人坐立于畫中，雙手雙腳交叉，巨碩的身材占據(jù)了全部視野，脂肪堆積的線條清晰明朗，筆觸有力，色彩鮮明，給人以強(qiáng)烈的視覺沖擊，在風(fēng)格塑造上頗有幾分弗洛伊德的觀感。這，便是《Propped》，這，便是人稱小弗洛伊德的珍妮·薩維爾的早期作品。
《Trace》 當(dāng)然，可能你更早一步認(rèn)識珍妮·薩維爾的時(shí)候是在2016年6月底，在倫敦蘇富比的“當(dāng)代藝術(shù)晚拍”中，薩維爾的油畫《轉(zhuǎn)變》由上海龍美術(shù)館館長王薇女士以681萬英鎊競得，遠(yuǎn)超先前拍賣紀(jì)錄之三倍成交價(jià)，刷新藝術(shù)家作品拍賣紀(jì)錄，薩維爾也因此名噪一時(shí)。
珍妮·薩維爾 珍妮·薩維爾，1970年出生于英國劍橋，在她七歲的時(shí)候，就清楚的知道自己以后要成為一個(gè)藝術(shù)家，從那以后，便再?zèng)]有動(dòng)搖過志向。薩維爾的作品畫幅都很大，軀體肥碩，每幅畫看上去都有一種重量感，讓人無法忽視。她在英法德美都舉辦過畫展，因?yàn)榉逝秩梭w畫以及其強(qiáng)烈的個(gè)人風(fēng)格而被越來越多的人熟知，被譽(yù)為全球當(dāng)代最出色的年輕女畫家之一。
《Hyphen》 如果要說到啟蒙老師，那一定是薩維爾的藝術(shù)史學(xué)家叔叔，是他帶薩維爾到威尼斯，讓薩維爾認(rèn)識提香，認(rèn)識丁托列托，帶薩維爾去倫勃朗去過的酒吧喝酒……因?yàn)楦淤N近藝術(shù)家的工作和生活，從而讓薩維爾覺得藝術(shù)并不陌生和遙遠(yuǎn)。
《Strategy》 后來，珍妮·薩維爾就讀于格拉斯哥藝術(shù)學(xué)院，這里對人體寫生的水平標(biāo)準(zhǔn)極其嚴(yán)格，學(xué)生在一個(gè)學(xué)期里要畫出36幅人體寫生，也是在這，薩維爾掌握了非常扎實(shí)的人體寫生功底?！拔覐膩頉]有質(zhì)疑過我的志向，甚至我從來沒有想過，我是個(gè)女孩，我做不到。直到我上了藝術(shù)學(xué)校時(shí)，我才意識到，過去偉大的藝術(shù)家中沒有女性?！?/p>
《Still》 在俄亥俄州的大商場里，肥胖的女人們無處不在，在無聊的鋼琴課上，老師胸前緊繃的襯衫和花呢裙下的肥腿讓薩維爾覺得更有趣。這些，都是薩維爾致力于肥胖女人油畫創(chuàng)作的靈感來源，而肥胖女人也正是薩維爾的畢業(yè)展主題。“很多女性害怕自己變得多余，她們?yōu)檫\(yùn)動(dòng)健身的廣告所吸引，渴望變瘦……我不是在畫肥胖而惡心的女人，我其實(shí)是在為肥胖而惡心的女人作畫?！?/p>
《Interfacing》 薩維爾不僅用油畫再現(xiàn)了女性的肥胖，甚至戲劇性的放大了這種肥胖，讓男性看到這些肥胖女人的胴體，也不會(huì)有任何多余的“想入非非”，從某種程度來說，這種藝術(shù)創(chuàng)作手法是更加純凈高雅的。
《Blue Pieta》 畢業(yè)后的第二年，薩維爾23歲，薩維爾的作品在倫敦Cooling畫廊展出，仿佛是受到上帝的眷顧，讓她幸運(yùn)的遇見了她得第一位藝術(shù)贊助人，也是她人生中的伯樂，英國大收藏家查爾斯·薩奇，他不僅購買薩維爾《Young British Artists III》展覽上的全部藝術(shù)品，并給了她一個(gè)為期18個(gè)月的合同，只要她有了新作品，就可以放在倫敦薩奇畫廊里展出。用薩維爾原話來說就是：他有錢，簡直隨心所欲。
《Reverse》 為創(chuàng)作更好的油畫，展現(xiàn)肥胖女人的各個(gè)視角，薩維爾曾經(jīng)刻意增肥，通過擠壓自身的肥肉來為自己提供源源不斷地靈感。1994年，她專門去紐約的一件整形外科診所，現(xiàn)場觀看了一場完成的整形手術(shù)，甚至還去太平間觀察尸體，以及研究各類動(dòng)物的肌肉，做到最夸張的是窺探私密空間中的夫妻與跨性別者。在此期間，她的作品多是有關(guān)吸脂手術(shù)、畸形矯正以及變性手術(shù)的內(nèi)容。
《Closed Contact》
《Closed Contact》
《Closed Contact》 不久后，“Closed Contact”系列作品接連誕生。在作品中，可以看到薩維爾用自己肥胖的裸體擠壓在有肌玻璃上，肉體因?yàn)樽冃味a(chǎn)生大量的壓褶紋理，無奈之下又充滿龐大的力量。在薩維爾看來，這便是渾然天成的人體藝術(shù)。
《Fulcrum》 每一個(gè)肥胖巨大的軀體，都因?yàn)闃?gòu)圖與動(dòng)作過于任人擺布而凸顯無奈之感，同時(shí)也缺乏鮮活的生命張力，腫脹的肉體和堆疊的脂肪，青色的瘀傷和痛苦的表情，沒有一絲柔和的感情，沒有理想中的女性美，也打破了女性身體帶來的傳統(tǒng)視感，卻真實(shí)的反應(yīng)出了當(dāng)代女性在社會(huì)上正面臨的處境。
《Red Stare Head IV》 薩維爾曾花了大量的時(shí)間調(diào)查受到虐待與生活境況糟糕的女性，并將在調(diào)查中的所聞所見映射到油畫中，暴力、骨折、傷口、包扎等元素不僅豐富了畫面感，也讓油畫的意義不再一般。這也啟示我們，筆觸的粗糙、不自然也許不是單純的在描繪肌膚的感覺，更可能是掩藏真相、遮蓋傷口的“化妝品”。
《Byzantium》 薩維爾認(rèn)為，沒有所謂的女性身體一定是美的，如果有，那也只存在男性的想法中。她結(jié)合油彩和解剖學(xué)，深刻地審視女性胴體在現(xiàn)代社會(huì)中的位置。
《Chapter (for Linda Nochlin)》 不過相比美不美這事，薩維爾更加關(guān)心她的作品是否有力，是否嚴(yán)肅，是否個(gè)性。她一直都覺得，過于美麗的東西可能會(huì)不夠嚴(yán)肅，而論個(gè)性，則沒有人比她油畫中的肥胖女人更美了。在那不勒斯的時(shí)候，薩維爾曾與盲人女性羅塞塔（Rosetta）共事，羅塞塔雖然雙目失明，但是因個(gè)性鮮明而呈現(xiàn)出無可比擬的美麗，這深深地觸動(dòng)著薩維爾的內(nèi)心。
《Rosetta II》 她的作品《肖像》便是以羅塞塔為藍(lán)本，脖子往后仰的困難角度，讓人看著有著壓抑甚至有點(diǎn)累，雙目失明的白色眼球是整幅畫的點(diǎn)睛之處，看不見，卻又感覺能看得見，非常不可思議，這就是《肖像》的精妙之處。
《Vis and Ramin II》
《Fate I》 進(jìn)入21世紀(jì)后，薩維爾在作品中加入了越來越多的抽象元素，開始漸漸遠(yuǎn)離弗洛伊德風(fēng)格的軌道，在對人體的錯(cuò)位描繪中，也隱藏著薩維爾想要傳達(dá)某種主張和觀念，這與當(dāng)代的寫實(shí)主義畫風(fēng)頗為契合，同時(shí)因?yàn)樽⒅貍€(gè)性而在一眾寫實(shí)派中脫穎而出，成為了歐洲畫壇寫實(shí)藝術(shù)的新代表。
《One out of two（symposium）》 最后，來欣賞她兩幅最具特色的人體畫，在濃郁斑駁的油彩中，你是否看出了薩維爾想要傳達(dá)的精神意義？
《新娘》
《辛蒂》
《 Muse on Stool (study)》 薩維爾一直都記得叔叔曾告訴她，“如果你畫的人是英雄，那就把她們畫得巨大并畫到最好?！倍栽谶@個(gè)社會(huì)上扮演的很多角色（如母親~）不正就是英雄嗎？ 圖片素材來源：網(wǎng)絡(luò) |
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