《秋日漫興二首》

          宋·洪邁

江湖久客日思家，坐覺微霜上鬢華。

書序又催秋后雁，風光爭發(fā)雨前花。

倦游已夢莊生蝶，不飲何憂廣客蛇。

怪底朝來衣袖薄，一川白露下蒹葭。

《人生到處何所似》

                賞析：顏如

     作為詩人的洪邁并不出名，然而洪邁的著作卻很出名。其代表作《容齋隨筆》是毛主席最喜歡看的歷史書之一。另一本著作《夷堅志》則是一本包羅大千世界各種趣聞怪事的志怪小說，它雖然只講奇聞，對后世的文學作品影響卻很深。

       陸游《題〈夷堅志〉后》云：“筆近反《離騷》，書非《支諾皋》，豈惟堪補史，端足擅文豪?！睂檫~的評價不可謂不高。

      洪邁善于寫筆記體小說，詩詞也別有清新風格，對仗工整，用典精致。林語堂說，向來詩文上秋的含義，使人聯(lián)想的是肅殺，是凄涼，是秋扇，是紅葉，是荒林，是萋草。然而秋卻有另一意味，我所愛的是秋林古氣磅礴氣象。秋是代表成熟，對于春之明媚妖艷，夏之茂密濃深，都是過來人，不足為奇了，所以其色淡，葉多黃，有古蒼蘢之慨，不單以蔥翠爭榮了。

      洪邁此詩便有秋之多彩悠閑韻味，人生之秋逢季節(jié)之秋，春有百花夏有月，秋有涼風冬有雪，若無閑事掛心頭，便是人間好時節(jié)。白露一到，秋風漸起，袖手紅泥小火爐，深藏畢生功與名，年少春衫薄，詩酒趁年華。少年江湖浪蕩已屢有經(jīng)歷，而今中年半醉半醒之間，笑看杯弓蛇影，幻化蝶夢余生。

《無題》

　          唐·李商隱

來是空言去絕蹤，  月斜樓上五更鐘。

夢為遠別啼難喚，  書被催成墨未濃。

蠟照半籠金翡翠，  麝熏微度繡芙蓉。

劉郎已恨蓬山遠，  更隔蓬山一萬重。

《無題》

                          賞析：白嵐

      道無題時，心中自有千百個題，只覺不知用哪一個好。當是詩人也這般意途，卻將此等閨怨明燃于筆墨間，這樣心情也只用無題。

      每次燈火通明穿行于一條路上，今兒個在白天，卻忽然發(fā)現(xiàn)路邊的樓之后是不同姿勢的山，有些模豎的峭壁，有些短木雜生，有些甚至就在眼前，只隔了一封屏障。

 開水沸騰，涼了七分才在水面灑些馬黛茶，不是時興的規(guī)矩，就是喜歡喝沒有泡開的小小碾碎的葉子，有嚼頭。

 便得見忘憂，如果望一朵花，可要想起自己拍過各時的花。來是空言去絕蹤，仿佛很多花事，不如人意！一時無關(guān)的事物在一首詩中，待你讀！

《并不是玫瑰在哭》

柔弱的玫瑰長著煙做骨頭

萬一你聽到嚶嚶的哭泣

是否只是淚珠在花瓣上長眠？

有人說那不是淚珠只是露珠

也有人認為那是汗水

一只蜜蜂飛過來告訴你

昨晚蝴蝶在這傷心

早上被露珠同情，順便擁抱了它們

蜂王贈過禮物安慰，工蜂們的汗水

一點一滴，在煙做骨頭間

混合了玫瑰的蜜糖，這世上的傷心

多半不只有淚水，你明白這個道理嗎？

《南湖晚秋》

          唐·白居易

 八月白露降，湖中水方老。

但惜秋風多，衰荷半傾倒。

手攀青楓樹，足踏黃蘆草。

慘淡老容顏，冷落秋懷抱。

有兄在淮楚，有弟在蜀道。

萬里何時來，煙波白浩浩。

《又溫又涼的白露》

                 賞析:吳常青

 農(nóng)歷八月，白露中秋，微涼的北風一吹，最容易牽引游子思鄉(xiāng)之情。白露之后，一天比一天更涼，候鳥高飛，把秋天的穹廬往上拉高許多許多。白居易來到南湖游賞清秋，褐色衰荷、青楓、黃葦草、白茫茫波濤，斑駁畫面實在是又美又凄，難免觸景傷情?；腥话l(fā)覺人的容顏在變老，秋意闌珊，對人生與大自然的時令規(guī)律，想來是敬畏，是感傷。更何況他是如此孤獨，有兄有弟各奔東西，懷念在迢迢千里之外。南湖的水啊，微風細浪如低沉的旋律回響。

 白居易的詩，樸素，誠摯，擅長在情景交融之中，抒發(fā)俗世中人的悲歡離合，命運的感悟。“我有所感事，結(jié)在深深腸”，這首詩沒高深之詞，沒特殊警句，起承轉(zhuǎn)合卻顯得心意沉沉，詩味悠長廖闊。南湖晚秋，游人應該不少，寫出常人可見可感，最可能之事最容易引起讀者共鳴，這是白居易的看家本領。

白露是意味深長的節(jié)氣，隱藏無限變化的詩意。讀完此詩，我也不揣淺陋，想應和一首。——

《白露》

趁昨夜月色未干

擦掉清晨草尖上的淚珠

開始忍不住哭泣

秋天的陽光，又溫，又涼

風起，千絲萬縷

掛在窗臺，像舊時光輕浮

鴻雁等著回信，白晝越寫越短

父親老了，小他幾歲的母親也老了

月亮開始渲染黃昏

今年的白露，特別挨近黑夜

路燈附近的人，影子特別長

他在嘆氣，白露，一夜比一夜涼

《燕歌行》

          魏·曹丕

秋風蕭瑟天氣涼，

草木搖落露為霜。

群燕辭歸鵠南翔。

念君客游多思腸，

慊慊思歸戀故鄉(xiāng)，

君何淹留寄他方？ 

賤妾煢煢守空房，

憂來思君不敢忘，

不覺淚下沾衣裳。

援琴鳴弦發(fā)清商，

短歌微吟不能長。

明月皎皎照我床，

星漢西流夜未央。 

牽?？椗b相望，

爾獨何辜限河梁！

《只在詩里纏綿》

                賞析：青谷

秋涼落霜露，本沒有要說的。清理舊物，偶翻出這首詩，署名：魏文帝。在小學“練習簿”上抄錄下古歌、魏晉樂府、漢唐詩，以及先秦散文的筆跡中，有這首皇帝寫的詩，我已記不起當時情形；卻記得，不到十歲遇“文革”，我想上學，全國都“停課鬧革命”了。

不知情者，以為窺見了一個苦讀知識的少年形象。其實那年頭人人自危，更人人互害，我也被卷進去了。批“三家村”時，見同學家玻璃燈上刻有“十二星”圖像，我就向老師報告了他家涉嫌國民黨。幾天后，我爸因抗日當過國民黨 “壯丁”，戴上“歷史反革命”帽子，我也成了“黑五類”。當時真心詛咒父親早去死，這樣就能徹底割斷恥辱的父子關(guān)系。

在曹丕生活的年代，也是人人互害的環(huán)境？再吟《燕歌行》，掉落一顆霜露，頓覺倒吸冷氣！

       單從詩來說，這首創(chuàng)中國文學史上第一首完整的七言詩，對后世影響很大。王夫之贊其“傾情，傾度，傾色，傾聲，古今無兩”，固有夸張，卻還是能代表曹丕詩藝的最高成就。詩寫得音節(jié)婉約，情致流轉(zhuǎn)，其細膩清越，后人將其歸入“閨怨詩”屢作仿效。唐杜牧的“天街夜色涼如水，臥看牛郎織女星”，正是承襲了這首詩的意境。

       但，詩歌與人不是一回事。“文如其人”有很多，卻更多文非其人。曹丕一當上皇帝，就膨脹起對父親留下的一群虎兄豹弟存有戒心。他假借請曹彰吃棗下棋，在棗中放了毒。自己專挑沒毒的棗吃，而正懷著感激心和皇兄下棋的曹彰，哪知溫情后的兇險，隨意吃棗，當即中毒。匆匆趕來的母親，眼看一個兒子死在另一個兒子手里，其揪心之痛何有話說？！而連最高官府都人人互害到這種地步，天下人誰不惡心到死？！

     只在詩里纏綿！活在互害社會里的人，只有自取滅亡。這也應了曹丕臨終的話：“自古及今，未有不亡之國，亦無不掘之墓也”。嗚呼，人會死，白露在，不說罷了。

《長相思》其三

       唐·李白

美人在時花滿堂，

美人去后花馀床。

床中繡被卷不寢，

至今三載聞余香。

香亦竟不滅，

人亦竟不來。

相思黃葉落，

白露濕青苔。

《賞析就在黎明前》

               賞析：洪梓萱

     那么多關(guān)于白露的古詩詞，怎么偏偏挑了這首“香艷”的？男詩友說應該他來寫的，還提醒我要好好賞析“床中繡被卷不寢”。我只是對“至今三載聞余香”充滿了好奇，這是異地戀嗎？這是單相思嗎？李白有戀物癖嗎？李白也有很娘的一面嗎？耳邊想起《三年》這首電影《一夜風流》中的主題曲，這部超級老片是根據(jù)托爾斯泰的《復活》改編的。原唱李香蘭，后來費玉清，蔡琴，徐小鳳，連鄧麗君都翻唱過，纏綿悱惻，哀怨愁苦，想必那調(diào)調(diào)唱的就是這樣的詩情。

    回到詞本身，《長相思》，是詞牌名，取自南朝樂府“上言長相思，下言久離別”句，多寫男女相思之情。這里帶有“白露”的部分是《長相思》的第三首，雖然三首都是相思，卻非同時出品，且角度各一，反正人間最熬人的相思在李白筆下入木三分。

      李白不愧為“詩仙”，字字句句都極耐品味?！懊廊嗽跁r花滿堂，美人去后花馀床?！彪y道說美人在的時候繁花錦盛，美人離開了連花都零落了？“在時繁花”VS “去后空床”這種強烈的反差對比，襯托出物是人非的寂寥。男詩友刻意提醒我要著重賞析的“床中繡被卷不寢”也很有畫面感，也正是本詞香艷之處。承接上句的意境，不難想象美人于詩人，是無可替代的床笫之歡，是刻入骨髓的仙姿玉色，是萬般繾綣的靈魂伴侶?！爸两袢d聞余香?！狈诺浇裉旆路鹗莻€笑話，在這個什么都快，講究結(jié)果的時代，誰能想象人走被涼的空床可以空置三年？詩人甚至不敢鋪開曾經(jīng)充滿記憶的繡花被，三年的時光依然裹住了美人醉人的芳香，那是不可忘卻的記憶?！皭畚菁盀酢辈贿^如此！愛美人，愛所有與美人相關(guān)的物件，愛所有關(guān)于美人的回憶。

       相思是愛嗎？如果沒有回應，沒有對話，沒有長相廝守，甚至沒有眉目傳情的機會，這得是多么執(zhí)著的意念支持不相見的日夜！“詩仙”的境界就是集大氣壯美的豪邁與浪漫清麗的細膩于一體，有點雌雄同體的味道。

     長相思，相思長，我贊嘆千余年前沒有微信，沒有電話，沒有電視，沒有任何快速干擾的因素，那一夜就是永恒。也如木心的詩《從前慢》：

“從前的日色變得慢

車，馬，郵件都慢

一生只夠愛一個人”

     也并不是只要生于古代就能如此，而是整個時代背景慢下來，詩人可以在慢鏡頭的時空將愛戀定格于一床繡花被。

       我不敢把時空拉回到當下，較之于以往便捷太多也干擾太多的當下，“變”是整個時代的主題，“快”是整個世界的節(jié)奏。如果沒有成熟的心智與強大的內(nèi)力，“異地戀”就會顯得脆弱而不堪一擊。

     鑒于這首詞的“香艷”，也證明了“身心靈”和諧的重要性。不用猜測詩人與美人之間的床笫之歡，想必是和諧之極，足以支撐不再見的日夜?！跋阋嗑共粶?，人亦竟不來?！?，這個香，是色香味的香，也是香艷的香，更是留香的香。用今天流行的說法，“做一個靈魂有香氣的女子”便是如此吧！

     據(jù)考證，天寶二年李白奉唐玄宗詔令來到長安，被封為翰林待詔，成了皇帝的高級文學侍從。第二年春天，興慶宮沉香亭畔的牡丹花逢時盛開，李白于酒醉之中被召入宮為楊貴妃寫了三首《清平調(diào)詞》。本來甚是喜歡此詞的楊貴妃架不住高力士的挑撥，聽信“第二首李白把貴妃比作漢代輕賤的趙飛燕”的說法，于是慫恿皇上用“賜金還山”的方式趕走了李白?！堕L相思》是在這之后寫的。

     無論你怎么寫，阻擋不了別人怎么讀；無論你什么發(fā)心，也架不住小人讒言的威力。說者與聽者都需要時刻保持獨立抽離的狀態(tài)，是非禍害，因果自在。

      翻出一首舊詩，非常應景，昨夜睡過去了，這篇賞析就是寫在黎明前。

童話

夜已深

我的太陽泡在海里

整個海面縮在盆栽似的花園

我的白馬

頂著月光奔向我

從另一個星球殺出一條血路

血染成歌

一滴一滴匯集于相思的兩岸

所有的魚也一同殉情沉入海底

交出你的月光寶盒吧

愛恨的刀劍

早已廝殺了千年

我甘愿做一顆被夢侵蝕

睡在海底的化石

也要等我親愛的白馬

終于在黎明前

送給我

湛藍的童話

《臨江仙·金鎖重門荒苑靜》

          五代·鹿虔扆

金鎖重門荒苑靜，綺窗愁對秋空。

翠華一去寂無蹤。

玉樓歌吹，聲斷已隨風。

煙月不知人事改，夜闌還照深宮。

藕花相向野塘中，暗傷亡國，

清露泣香紅。

《昔日繁華何處尋》

                 賞析:圣誕節(jié)

     鹿虔扆生活的時代是五代十國和北宋初年，北宋滅后蜀，鹿虔扆不入北宋為官。這首詞就是他懷念故國的詞作。唐詩繁盛，達到了空前未有的高度，唐末、五代十國時期詞的創(chuàng)作逐漸在文人、宮廷之間展開，最著名的當屬南唐后主李煜。如果說唐詩是激越澎湃的洪流，滿懷豪情和斗志，在積極向上中展現(xiàn)時代的風貌。那么，宋詞就是蜿蜒曲折的林間小溪，時而歡快的奔流，時而嗚咽的低泣。感情色彩一般細膩婉轉(zhuǎn)，離愁別緒，羈旅離人，懷春悲秋，懷念故國。這首詞是寫懷念故國的。

     想想當年繁華，別后冷清，譯文如下:層層宮門關(guān)鎖，荒涼的皇家園林異常安靜；我靠著窗戶，含愁望秋天的夜空。自從皇帝去后，這里便一片寂靜，再也看不到皇帝的蹤影。宮殿里歌聲樂聲，也早已斷絕，去追隨那一去不返的風。 云霧籠罩的朦朧之月，不知人事已經(jīng)變更，直到夜將盡時，還照耀著深宮。在荒廢的池塘中，蓮花正相對哭泣；她們像暗暗傷感亡國，清露如同淚珠，從清香的紅花上往下滴。云霧籠罩的朦朧之月，不知人事已經(jīng)變更，直到夜將盡時，還照耀著深宮。在荒廢的池塘中，蓮花正相對哭泣；她們像暗暗傷感亡國，清露如同淚珠，從清香的紅花上往下滴。

     比起宋詞的高峰蘇軾而言，五代的詞作尚顯稚嫩，但別有一種風味，沉郁低沉，傷感之情油然而生，對故國故園思故人，也是十分的打動人心。

《 鷓鴣天·一點殘紅欲盡時》

          宋 周紫芝

一點殘紅欲盡時，乍涼秋氣滿屏幃。

梧桐葉上三更雨，葉葉聲聲是別離。 

調(diào)寶瑟，撥金猊。那時同唱鷓鴣詞。

如今風雨西樓夜，不聽清歌也淚垂。

《悲莫悲兮傷別離》

                賞析：小杰

     本次選的是周紫芝詞《鷓鴣天》。詞牌鷓鴣天多寫男女愛情，本篇亦是如此，我沒經(jīng)歷過多少感情，所以對感情的事情不敢妄言，就詞說詞。

     上闕寫當前的實景。秋雨的深夜，涼氣襲來，主人公獨坐紅燭中，暗自出神，雨聲與秋涼一起勾起別離的諸多愁緒?！拔嗤┤~上三更雨，葉葉聲聲是別離”，該句化用溫庭筠的《更漏子》：梧桐樹，三更雨，不道離情正苦，一葉葉，一聲聲，空階滴到明。在深深的庭院中，雨打在稀疏的梧桐葉片上的巨大聲響，反襯著主人公的寂寞孤單，這種情緒也只能自己消磨了。怎么消磨呢，請看下闕。

     下闕開始往前追憶?！罢{(diào)寶瑟，撥金猊（獅形的銅制香爐）。那時同唱鷓鴣詞?！睆倪@句可以看出主人公是一位歌女，當年她調(diào)著寶瑟使其音準，漫不經(jīng)心的撥弄著香爐，而身邊坐著的正是自己心愛之人，此情此景充滿愛意和溫暖。然而回憶越是美好，就越讓現(xiàn)實顯得殘酷與寥落?，F(xiàn)在的情況是“如今風雨西樓夜，不聽清歌也淚垂”，“如今”一詞用的精彩，瞬間將時空轉(zhuǎn)換到當下：一個人住在這里，風雨滿樓，無人慰藉，不由得落下淚來，傷感傷感。

     這首詞的內(nèi)容并無創(chuàng)新之處。上闕描寫秋夜秋雨，下闕先往前回憶，然后再回到秋夜，這種敘事方式也無新奇之處。但這首詩語言清麗，情感真摯，值得一讀。

    讀完這首詞，不禁要說一說一首現(xiàn)代詩。這首現(xiàn)代詩是我在邊城詩社中看到的，寫的分手后的情感，與周紫芝的《鷓鴣天》在內(nèi)容上有共通之處。

《830》

 作者：是人

算了

一個人撐不起兩個人，不需要誰說對不起

思念和回憶，都由了自己

我更愛西瓜紅壤多汁，窗外藍天白云

生活無趣卻綿密

而我，不會再愛你

     分手了，不去說兩個人在一起時候多么美好，不去感傷分手后自己有多么痛苦，而且輕描淡寫的說現(xiàn)在自己的生活狀態(tài)，這樣的表達方式在我看來是高級的：越是輕描淡寫，越顯自己的悲傷?！拔腋鼝畚鞴霞t瓤多汁，窗外藍天白云”，西瓜是自己吃了，藍天白云也是自己看著，這樣簡單的生活場景，雖然無趣，但是現(xiàn)在是自己一個人過著，想到這里，便覺得生活如此綿密，以后什么事情都需要自己承擔。最后一個“而我，不會再愛你”，點題，直白，沒有拐彎抹角，我喜歡。

     別離之悲與相思之苦，人類不可避免的會被這兩種感情牽絆，所以它是一個永恒的話題，此類作品一旦寫的新奇，寫的深入人心，便會長久不衰。

     在白露這個秋季的節(jié)氣，與你分享自己讀詩詞的感受，也希望您能喜歡。

《南柯子·憶舊》

       宋·仲殊

十里青山遠，潮平陸帶沙。

數(shù)聲啼鳥怨年華。

又是凄涼時候、在天涯。 

白露收殘月，清風散曉霞。

綠楊堤畔問荷花。

記得年時沽酒、那人家。 

《無題》

賞析：幽月青痕

      “仲殊、北宋僧人、詞人、字師利、安州（今湖北安陸）人。本姓張，名揮，仲殊為其法號。曾應進士科考試。生卒年不詳。年輕時游蕩不羈，幾乎被妻子毒死，棄家為僧，先后寓居蘇州承天寺、杭州寶月寺，因時常食蜜以解毒，人稱蜜殊；或又用其俗名稱他為僧揮。他與蘇軾往來甚厚?；兆诔鐚幠觊g自縊而死?！?/span>

      讀其詩詞，心生好奇，緣何詩人有“數(shù)聲啼鳥怨年華，又是凄涼時候、在天涯”。百度詩者，才知詩詞間所流露出的傷感是有緣由的，也為詩人遭遇過的境況除了唏噓，也不知該再說什么。 秋意漸濃，白露至，心無漣漪，秋風拂。年少懵懂，今時懶問芳華幾許，惹春色。天地恒古，風雨顛簸世間的旅途，而這秋天的一葉又承載了多少情愁，在繽紛的雨中化作泥土里的絲絲溫柔。

      而這眼前的青山綠水難掩行者的回眸，曾經(jīng)歷歷在目即便塵世萬般風情或慘不忍睹的苦痛，這身僧衣，這雙僧鞋能否度一切成空？無念無相，為什么逃不出“苦”？是“執(zhí)我”成魔還是“舍我”見果？罷了！罷了！終是凡夫俗子，這身皮囊還是侵染著些許塵土，且看“山色入江流不盡，古今一夢莫思量”幸好有著筆墨撩撥這煙雨人生！

       附錄仲殊《定風波·獨登多景樓 》： 花戟云幡擁上方。畫簾風細度春香。 銀色界前多遠景。人靜。 鐵城西面又斜陽。 山色入江流不盡，古今一夢莫思量。 故里無家歸去懶。傷遠。 年華滿眼多凄涼。