汪慎生：（1896-1972）名溶，字慎生。安徽歙縣滿川村（現(xiàn)汪滿田）人。幼在浙江蘭溪當(dāng)學(xué)徒，后在上海畫炭畫謀生。約30年代初到京，先后任私立京華美術(shù)專科學(xué)校和輔仁大學(xué)美術(shù)系教授。解放后任民族美術(shù)研究所副研究員、北京畫院畫師、院務(wù)委員等職。汪慎生擅花鳥、山水，尤以花鳥著名，能工筆亦能寫意，而以小寫意花鳥畫最富影響。

出版有《汪慎生畫集》?！睹珴蓶|故居藏書畫家贈品集》收有他的《四季長春圖》、《花鳥圖》和他與齊白石等人合作的《百花齊放圖》、《普天同慶圖》、《群芳介壽圖》等。

幼喜丹青，十七歲至上海學(xué)畫肖像，十九歲任浙江小學(xué)美術(shù)教師，二十歲至北京，以賣畫為生。1934年起于京華美術(shù)?？茖W(xué)校、北京輔仁大學(xué)美術(shù)系、北平師范學(xué)院任教。

繪畫上師法華新羅，以小寫意花鳥畫于北京畫壇享有盛譽(yù)。民國時期與陳半丁、王雪濤等齊名。民國時期的汪慎生資歷更老些，據(jù)說，“當(dāng)年張大千來汪慎生家做客時，后面跟著一大批學(xué)生，正房內(nèi)汪慎生與張大千談事，王雪濤、李苦禪等在旁屋和張大千學(xué)生一起聽著，足見當(dāng)時畫界輩分之分明”。

汪慎生是二十世紀(jì)詩書畫藝造詣不俗的一位大家，民國時期他與陳半丁、王雪濤等齊名。是民國畫壇有口皆碑的『老好子』(齊白石語)。

然而目前學(xué)界對汪慎生的文字介紹多是后人、門人回憶層面的，學(xué)術(shù)研究較為缺失。未能得到相應(yīng)的歷史定位和很好的關(guān)注，原因在哪？

沒有“伯樂”的發(fā)現(xiàn)和引領(lǐng)，內(nèi)心留有一方“凈土”。王夢白與汪慎生同來自衢州，出身貧寒，從小學(xué)徒，都沒有系統(tǒng)的教育背景和家學(xué)承傳，但都癡迷繪畫。汪慎生小王夢白八歲，除早年有三年的私塾外，完全是自學(xué)成才的畫家。

汪慎生心中的追求可從他的一幅扇面兼自書詩中得以領(lǐng)略：“彭澤辭歸日，龍山落帽秋。一番清高處，千載思悠悠。”一九四二年八月，汪慎生為友人作菊花扇面，題上此句。八月正是滿地菊花時節(jié)，菊花又是陶淵明最愛，因此汪慎生題詩與畫作契合，更顯示出他文化底蘊(yùn)與詩詞修養(yǎng)之深，從中也不難發(fā)現(xiàn)他內(nèi)心留有一片超脫的“世外桃源”和“陶潛情結(jié)”。

汪慎生沒有著書立說，甚至沒有散論存世，這也是個遺憾。而汪慎生的舊學(xué)功底深，多年積累的詩稿已毀于“文革”；新中國時期又無從表現(xiàn)這一才能，且創(chuàng)作心得、畫理畫論等也未見于文字，因此理論建樹尚顯不足，目前只見其一篇《國畫感言》短文發(fā)表在《人民日報》上，這方面存有較大的缺失。

他與張大千交厚，曾與張大千朝夕相處，大千數(shù)度至北平皆住在汪宅，對張氏的幫助可算是畫壇佳話。兩位在當(dāng)時是旗鼓相當(dāng)?shù)漠嫾?，如今卻形成了不可同日的天壤之別，除格局、機(jī)遇、壽命等重要因素外，與汪慎生低調(diào)內(nèi)斂、不爭不搶的“老好子”性格不無關(guān)系。

汪慎生被稱為畫壇“老好子”，說明他為人處世的厚道、謙讓與隨和。汪慎生的隨和非同一般，就連畫壇特立獨(dú)行、眼高手高的王夢白也能與汪慎生融洽相處。

他早年助力張大千游學(xué)、協(xié)助黃賓虹授課，在惜才、助才、襯才上有自己獨(dú)到的貢獻(xiàn)。日后名震畫壇的張其翼、孫其峰、曹國鑒、潘素等都是他的入室弟子。

下面繼續(xù)欣賞汪慎生花鳥畫作品