作者微博：@宋恩庭

??嗨，和你一起每天進步一點點，我是宋恩庭。

打開各大旅行平臺、搜尋引擎、攻略文章，輸入一個景點，就能找到上百上千張相關的照片。有趣的事，很多這些照片看起來都像同一個人拍的，因為總是用一樣的方法拍一樣的山脈，到一樣的小鎮(zhèn)上捕捉一樣的樓房攤子，然后再加上幾張在網紅打卡點產出的義務自拍。

這個過程也許是開心的，因為拍照這個行為本身也是一種與環(huán)境互動的方法，當是當我們好不容易湊齊了九張最滿意的作品，卻發(fā)現它只是為這個龐大的資料庫又添上了一份一樣的東西，就會開始懷疑我們究竟為何要這么折騰自己。這些照片都一樣，也看不出是自己拍的，拍完了就忘了，何必呢？

要讓自己的旅拍作品脫穎而出，其實有一個很好的方法：無論題材是否涵蓋人像，都把人放進去，風光照也不例外。

為什么要放人進去，要如何放人進去？以下是我的看法：

人能提供規(guī)模感和臨場感

每一個旅拍過的人都有這個經歷：看到美麗的風光，我們熟練地調整好光圈和快門速度，好，光線完美，構圖完美，但是就在按下快門的那一刻，一個人不小心的入鏡了。我們情不自禁地在心里罵了幾句，然后繼續(xù)耐心等待下個“干凈”的畫面出現。

其實，讓我們的風光照里有人，是一件好事。

為什么呢？

一座山有多高，一片沙漠有多遼闊，一棵樹有多大，這些是很難表達出來的，因為我們對這些自然事物的規(guī)模并不熟悉。如果我們能放入熟悉的東西在里頭，例如人，我們的大腦就能更容易地借著對比去了解其中的規(guī)模比例。

一張有人在里面的風光照，也能讓觀眾借著畫面里的人把自己更容地投射到當下的環(huán)境，用自己的經驗和想象力去填補圖片和現實之間的差距，增加臨場感。

當然，看到大自然，我們會直覺性地想保留畫面中的存粹，不想要有任何人的影子在里頭。但是有這種存粹，是因為我們身在其中，被大自然的風、氣味、聲音、還有我們腳下的土地包圍，能深刻感受到其中的宏偉和細膩之處，而一張定格的照片是鏡頭玻璃塑造出來的，它不像我們的感官系統(tǒng)這么全面，這么敏感。

這就是為什么我們常常會聽到“現場看是更宏偉的！”的注解，借著用詞和形容時的那種激情，來試圖彌補照片本身的不足。這時把照片里頭加上一個人，可以更完整去捕捉這種當下的感覺。

下面的兩張照片捕捉的都是晨間在雪地里的樹林，第一張我把人用PS移除了(我在這里分享了如何瞬間移除照片里的任何東西)，第二張還原了畫面里頭的人。對比后可以發(fā)現，第一張照片里的風景本來就很美，帶著清晨的陽光和霧氣，為秋季的樹林增添了許多層次。但是還原了原本的人在畫面里，我們才能更深刻地感受到這片樹林的規(guī)模以及拍攝者當下感受到的氛圍。

人能賦予故事

一張好的旅行照片，是有故事的，它帶我們從旅者的視角去認識他看到的事物，感受他所感受到的一切。

一個地方，它本身或許是有趣的，但是它和在那里的人之間有什么關系？一個城市就是它的居民的化身，一條空曠的森林小徑也是因為曾經走過的旅者而逐漸形成的，背后的這些，都是有趣的故事題材，也是我們能借著故事里的人所傳達的。

下面的照片記錄的是我在莫哈韋沙漠的一次旅行。這個名為”死亡谷“的沙漠谷地曾經擁有地球上最高氣溫的觀測紀錄(56.7 °C)，大量被氣壓抑制的熱輻射形成干枯陡峭的山脈，表面極端酷熱，又不時出現小型龍卷風卷起高速的沙塵，是一個不適合人類生存的自然環(huán)境。

當下處在這個環(huán)境里是很震撼的，而且峽谷的宏偉，實在很難去用文字形容。當時如果我只是單純地去拍這些峽谷，那就跟明信片上的風景圖沒什么差別，也沒有捕捉到屬于我自己的故事。所以，借著三腳架和同行好友的幫忙，我把自己照進這些畫面中，講述的就不只是一條峽谷空路，而是一個旅者在沙漠行進的過程，一個故事。

人能增加畫面的趣點

在畫面中增加一個或是一群人，能讓一張照片看起來更有趣生動，尤其是當畫面的顏色和內容都非常相似的時候，例如沙漠或水，加入人的元素更可以增加前后景的層次分離，有助于打破重復，為構圖添加一個視覺錨點，讓觀眾的眼睛有地方可以“穩(wěn)下來”。

沒錯，視覺錨點不一定是要用人像達成，但是我們的視覺對人臉是最敏感的。Dr. Tim Smith，倫敦大學伯貝克學院的心理學教授，借著眼動追蹤進行了廣泛的測試，試圖尋找觀眾對于一個畫面的注意力的影響，發(fā)現大部分最吸引眼球的就是人臉。

著名的驚悚片導演阿爾弗雷德·希區(qū)柯克也曾經寫道：“電影中的一切都始于演員的臉…是出現在方形屏幕內這些橢圓形狀的組織?！?/p>

有時候，一張普通和獨特的旅行照片，差別就在里面的人。

人能為畫面創(chuàng)造情緒

我們所拍攝的地方是一個五光十色的鬧區(qū)還是一個大城市里安靜的一個角落？它給人的是一種熱鬧里的寂寞，還是寧靜里的富足？在鏡頭里加入人的元素，可以立即為照片創(chuàng)造感情，這種感情可能在相同地點可是缺少人的照片里是不存在的，它反射的可以是一種觀察到的情緒，也可以是自己對這個地方的一種情感上的詮釋。

下面的照片是我在東京銀座照的。當夜幕低垂時，街上的霓虹燈一座座地亮起，尤其是那些由國際知名設計師們一手打造的時尚建筑，讓整條街透著一種迷幻的現代感。光是捕捉這些美好的景色也是可以的，但是當我發(fā)現有個等著要過馬路的路人抬頭望著這些燈光的那一刻，我就知道這是我想要的畫面。

他孤身一人，反差著眼前華麗的熱鬧，對他的剪影處理，更詮釋了我對這個城市的感覺：每個人都帶上了自己的面具，在忙碌的人潮里只是一粒小點，是別人看不見的，但是透過這個城市的偉大，呈現出了每個人內心的那一份夢想。

人能為畫面制造動態(tài)

使用慢快門來捕捉行動中的人所產生的運動模糊，是制造動態(tài)，讓一張圖片“活起來”的好方法。這種方法也可以為一個原本乏味的畫面注入一股新的生命力。如果在白天要捕捉到運動模糊的效果，大部分時候是需要一個減光鏡的，我在這個一分鐘的短視頻里分享了日間慢快門攝影的技巧。

除了移動中的云或者流水，因為人的運動所產生的模糊，我覺得是最有趣的動態(tài)，很有效的能捕捉一個地方它繁忙的程度，還有一種特別的呼吸感，尤其如果是在晚上做拍攝的話。在這種情況，可以制造出一種圖片部份模糊，部份清晰，部份柔和，部份銳利的方差，很棒。

總結

人是一個很好的工具，可以為旅行的照片添加更多的獨特性。如果沒有其它人幫忙，用三腳架遠程拍攝也可以自己成為襯托畫面的工具。

這些也不僅限于上面所提到的大自然和城市這些大景，就連有趣的物件也是可以加入人的元素來為它們注入一種獨特的詮釋。

當你在旅行時看到一個有趣的水瓢，一個精美的陶瓷，一座橋，一臺古老的紡織機，或任何一個吸引你目光的物件，去尋找背后制造和使用它們的人，了解這是在什么情況、如何被使用的，然后嘗試連著人一起把這個過程捕捉下來，用人去說這個故事。

所以下次在拍攝那個美景，那座地標時，暫停一下，思考如果里面加進了一個人，會不會改善構圖，加深故事和情感的元素。

總結的總結

你熱愛攝影、藝術、和生活嗎？我每天都會在微博以文章、照片、或視頻的方式來分享我學習到的東西，就像是你看到的這篇文章。歡迎你，和我一起每天進步一點點。