錢松(1818~1860年),清代時(shí)期篆刻家、書畫家。初名松如,字叔蓋,號(hào)耐青、 鐵廬、耐清、老蓋、古泉叟、未道士、云和山人、西郊、秦大夫、云居山人、云居山民、鐵床覺者、見聞隨喜侍者,晚號(hào)西郭外史。浙江錢唐(今浙江杭州)人,流 寓上海。工書善畫,嗜金石文字,猶精篆刻。 清代 篆刻家《錢松印譜》■藝術(shù)經(jīng)歷 錢松與富陽(yáng)胡鼻山人胡震同時(shí),交易最深,同時(shí)往返滬杭之間,與上海諸名家游。善鼓琴,工篆、隸,精鐵筆,藏古碑舊拓皆有題跋。畫筆近江貫道,山水設(shè)色蒼古有金石氣,亦善梅竹,嘗手摹江氏漢銅印叢。晚與楊見山、僧六舟等結(jié)社南屏。咸豐十年(1860)太平軍攻占杭州,服藥而亡。咸豐十年(1860),光緒三年(1877)同邑高邕輯其遺印成《未虛室印賞》四卷行世。 ■篆刻藝術(shù) 錢松的篆刻,受到浙派篆刻諸子尤其是丁敬、蔣仁等人的影響。但他在刀法、篆法上都有所蛻變,因而最終蹊徑獨(dú)辟,走出了自己的道路。他的用刀,以切帶削,輕淺取勢(shì),富有頓挫起伏,故線條更為古厚生澀。他的一些以披、削用刀為主的作品,對(duì)吳昌碩有所影響。在篆法上,錢松方圓兼使,故面目豐富多樣,意境極為高古。他在浙派篆刻中獨(dú)樹一織,這是錢松勝于同時(shí)代西泠諸家的獨(dú)到之處。 篆刻承浙派余序,淳厚渾樸,氣勢(shì)非凡,雖列“西泠八家”殿軍,實(shí)乃溯漢追秦,推陳出新之巨擘。 趙之琛深嘆其能:“此丁、黃后一人,前明文、何諸家不及也?!奔?xì)審其跡,天資之外,蓋得力于嘗摹漢印二千方,人莫及也。刀法總結(jié)前人經(jīng)驗(yàn),創(chuàng)造一種切中帶削的新刀法,立體感很強(qiáng),富于韻味,頗有新意,為吳昌碩所取法。嚴(yán)荄將他與胡震的篆刻作品編為《錢胡印譜》,也有人將他個(gè)人作品輯為《鐵廬印譜》。 篆刻胎息浙派諸家,摒棄一味切刀之舊規(guī),披削兼施,生動(dòng)自然,超越前賢。嘗自評(píng)其藝曰:“國(guó)朝篆刻,如黃秋盦之渾厚,蔣山堂之沉著,奚蒙泉之沖淡,陳秋堂之纖秾,陳曼生天真自然,丁鈍丁清奇高古,悉臻其妙。予則沿其原委摹漢?!币则?yàn)其跡,此語(yǔ)不謬。 錢松篆刻造詣甚高,為歷代印人所推崇,并將其推為浙派“西泠八家”之一。晚清至今,其篆刻藝術(shù)也一直被 歸為浙派范疇討論。然而,錢松的篆刻藝術(shù)是否真正屬于浙派,錢松本人是否應(yīng)該歸為“西泠八家”之一,有不少學(xué)者提出此類疑問。如韓天衡先生在《豆廬印話》 中云:“錢松雖八子之末,而取徑敬身,又有摹漢印二千鈕之功力,天資高、功力厚,故所出已非浙派可囿,惜其籍西泠,故被推上了“西泠八家”的“交 椅”。而以吾之見,錢松足以超過六家,而與丁敬比肩。 清代 篆刻家《錢松印譜》錢松《隸書七言聯(lián)》 1857年作 灑金箋 130×30cm×2 釋文:闕文完補(bǔ)崇先正,舊學(xué)加修屏異思。款識(shí):集史群鄉(xiāng)孔廟碑。嘯篁仁兄先生大雅之屬。叔蓋弟錢松書 錢松畫 錢松寫生 |
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