前言

前幾天回答了一個(gè)問(wèn)題:格律詩(shī)用平水韻如何判別撞韻？

首先，我們要清楚什么是撞韻？

一般認(rèn)為：不用韻的那句尾字（比如七絕的第1、3句、七律1、3、5、7句），用了與韻腳同韻母的仄聲字。例如王安石的這首詩(shī)第三句最后一個(gè)字，岸。

京口瓜洲一水間 ，鐘山只隔數(shù)重山 。春風(fēng)又綠江南岸 ，明月何時(shí)照我還？

不押韻的尾字叫做白腳，押韻的尾字叫做韻腳，白腳和韻腳如果同韻（也包括鄰韻），就是撞韻。

撞韻，有詩(shī)的撞韻，也有詞的撞韻。撞韻是詩(shī)詞創(chuàng)作中，關(guān)于聲律的一種詩(shī)病。這種詩(shī)病早在南北朝時(shí)期，沈約等人提出的四聲八病就有相關(guān)的論述了。

一、關(guān)于詞的撞韻

關(guān)于詞的撞韻，需要提一下晚清詩(shī)人陳匪石(1884年-1959年)。陳匪石名世宣，號(hào)倦鶴，是南京人。他早年就讀尊經(jīng)書院，曾隨張次珊、朱祖謀（彊村）學(xué)詞。他在其著作《聲執(zhí)》中提到過(guò)詞的“撞韻”：

凡詞中無(wú)韻之處，忽填同韻之字，則跡近多一節(jié)拍，謂之犯韻，亦曰撞韻。

1）撞韻不是葉韻

了解“撞韻”，必須要明白什么是詞的葉韻，例如《西江月》：

鳳額繡簾高卷，獸钚朱戶頻搖?！颉瘛颉稹选瘛　颉稹选瘛稹鲀筛图t日上花梢，春睡懨懨難覺(jué)?！颉稹选瘛瘛稹鳌　选瘛选稹选~韻好夢(mèng)枉隨飛絮，閑愁濃勝香醪?！颉瘛颉稹选瘛　选稹选瘛稹鞑怀捎昴号c云朝，又是韶光過(guò)了◎○◎●●○△　◎●⊙○◎▲葉韻

這首詞中，搖、梢、醪、朝，是押韻，△，表示平聲韻；覺(jué)jiao、了liao是葉韻，▲表示仄韻。這是根據(jù)詞譜的要求 ， 不是撞韻是葉韻。

2）清人忌諱 宋人不忌諱

另外，他還提到清朝的詞人們比較忌諱詞的“撞韻”：

守律之聲家，懸為厲禁。近日朱、況諸君尤斤斤焉。

朱、況二位，老街估計(jì)是朱祖謀和況周頤，二位分別著有《彊村詞》、《蕙風(fēng)詞話》。他兩個(gè)人與、王鵬運(yùn)、鄭文焯等被稱為“晚清四大詞家”之一。

常有人說(shuō)，非唐詩(shī)宋詞不讀，其實(shí)清朝詩(shī)詞中心，大家甚多，不妨錄入朱祖謀的一首《鷓鴣天》欣賞一下：

野水斜橋又一時(shí)。愁心空訴故鷗知。凄迷南郭垂鞭過(guò)，清苦西峰側(cè)帽窺。

新雪涕，舊弦詩(shī)。愔愔門館蝶來(lái)稀。紅萸白菊渾無(wú)恙，只是風(fēng)前有所思。

3）句中韻與擠韻

好了，在回來(lái)聽(tīng)陳匪石繼續(xù)說(shuō)，他認(rèn)為宋詞中反而沒(méi)有清朝詞人那么計(jì)較，即使周邦彥和姜夔、吳文英也避免不了這種“撞韻”。

而宋詞於此，實(shí)不甚嚴(yán)。即清真、白石、夢(mèng)窗亦或不 免。彼精通聲律，或自有說(shuō)。吾人不知節(jié)拍，乃覺(jué)彷徨。例如清真拜星月慢之 “眷戀”，屯田戚氏之“孤館”，有他家不葉者，尚可謂其未避撞韻。而如清真 綺寮怨之“歌聲”，梅溪壽樓春之“未忘”，夢(mèng)窗秋思之“路隔”，及草窗倚風(fēng) 嬌近之“淺素”，是韻非韻...

陳匪石舉例了周邦彥《拜星月慢》 ，其中有“眷戀”一詞，與韻腳撞韻。

夜色催更，清塵收露，小曲幽坊月暗。竹檻燈窗，識(shí)秋娘庭院。笑相遇，似覺(jué)瓊枝玉樹(shù)相倚，暖日明霞光爛。水盼蘭情，總平生稀見(jiàn)。畫圖中、舊識(shí)春風(fēng)面。

誰(shuí)知道、自到瑤臺(tái)畔，【眷戀】雨潤(rùn)云溫，苦驚風(fēng)吹散。念荒寒寄宿無(wú)人館，重門閉、敗壁秋蟲(chóng)嘆。怎奈向、一縷相思，隔溪山不斷。

【眷戀】雨潤(rùn)云溫，苦驚風(fēng)吹散。戀lian與散san撞韻。但是陳匪石說(shuō)，不清楚這個(gè)詞牌在這里是不是有個(gè)押韻的節(jié)拍。也有可能這里是：眷戀，雨潤(rùn)云溫，苦驚風(fēng)吹散。那么戀，就是一個(gè)韻腳而不是撞韻。

詞，有句中韻，如滿庭芳、瑣窗寒、憶舊游等，例如秦觀的《滿庭芳》：

山抹微云，天連衰草，畫角聲斷譙門。暫停征棹，聊共引離尊。多少蓬萊舊事，空回首、煙靄紛紛。斜陽(yáng)外，寒鴉萬(wàn)點(diǎn)，流水繞孤村。

銷魂。當(dāng)此際，香囊暗解，羅帶輕分。謾贏得、青樓薄幸名存。此去何時(shí)見(jiàn)也，襟袖上、空惹啼痕。傷情處，高城望斷，燈火已黃昏。

換頭處（下闋第一句）：銷魂，魂是句中韻，是韻腳。

又如晏幾道的《滿庭芳·南苑吹花》

南苑吹花，西樓題葉，故園歡事重重。憑闌秋思，閑記舊相逢。幾處歌云夢(mèng)雨，可憐便、漢水西東。別來(lái)久，淺情未有，錦字系征鴻。

年光還少味，開(kāi)殘檻菊，落盡溪桐。漫留得，尊前淡月西風(fēng)。此恨誰(shuí)堪共說(shuō)，清愁付、綠酒杯中。佳期在，歸時(shí)待把，香袖看啼紅。

換頭處：年光還少味。第二字”光“就不是句中韻了，也不押韻。對(duì)于”眷戀“，陳匪石說(shuō)”吾人不知節(jié)拍 “既是此意。

如果眷戀不是節(jié)拍，那么此處就是撞韻了，可以看出這"戀"在句中，也和韻腳平仄相同，可以詞的撞韻與詩(shī)的撞韻不同。陳匪石定義詞的撞韻，一般被認(rèn)為是詩(shī)的”擠韻“。

陳匪石舉例的梅溪《壽樓春》中“未忘”，如果詞譜中不標(biāo)著葉韻，押韻了就是撞韻。

《壽樓春 尋春服感念》（宋·史達(dá)祖）

裁春衫尋芳。記金刀素手，同在晴窗。幾度因風(fēng)殘絮，照花斜陽(yáng)。誰(shuí)念我今無(wú)腸。自少年、消磨疏狂。但聽(tīng)雨挑燈，敧床病酒，多夢(mèng)睡時(shí)妝。飛花去，良宵長(zhǎng)。有絲闌舊曲，金譜新腔。最恨湘云人散，楚蘭魂傷。身是客，愁為鄉(xiāng)。算玉簫、猶逢韋郎。近寒食人家，相思未【忘】蘋藻香。

又如：草窗《倚風(fēng) 嬌近》之“淺素”。草窗即宋朝的周密，其《倚風(fēng)嬌近 填霞翁譜賦大花》：　

云葉千重，麝塵輕染金縷。弄嬌風(fēng)軟、霞綃舞?；▏?guó)選傾城，暖玉倚銀屏，綽約娉婷，淺【素】宮黃爭(zhēng)嫵。

生怕春知，金屋藏嬌深處。蜂蝶尋芳無(wú)據(jù)。醉眼迷花映紅霧。修花譜。翠毫夜?jié)裉煜懵丁?/p>

這兩個(gè)例子，都是句中韻。這種“句中韻”在詩(shī)中叫做擠韻，其實(shí)在南北朝論詩(shī)的四聲八病中早就有論述。

二、 撞韻的來(lái)源 南北朝永明體八病之說(shuō)

從上面陳匪石關(guān)于詞的撞韻的分析，可以知道，撞韻不僅在詩(shī)句的最后一個(gè)字（白腳），句中韻也是撞韻。這種撞韻在齊梁永明體詩(shī)人的八病中早就提到過(guò)。

八病為：平頭、上尾、蜂腰、鶴膝、大韻、小韻、旁紐、正紐。

八病前四種有個(gè)共同的特點(diǎn)是：不可同聲，就是不可同為平上去入，區(qū)別是犯病的位置不同。后兩種，傍紐和正紐，和聲母相關(guān)，如：月、魚、元、阮。這里就不細(xì)說(shuō)了，有興趣的朋看一下文章后面的鏈接，關(guān)于四聲八病有專門的介紹。

第五、六種 ：大、小韻，是不可同韻。即不可用同一個(gè)韻母，這是詩(shī)詞講究撞韻的根源。

在空海大師的《文鏡秘府論》中解釋道：

大韻詩(shī)者，五言詩(shī) 若以“新”為韻，上九字中，更不得安”人”、 “津”、 “鄰”、 “身”、 “陳”等字，既同其類，名犯大韻。

書中舉例說(shuō)：紫翮拂花樹(shù),黃鸝閑綠枝，“鸝”與“枝”同為支韻，如此即犯“大韻”。

“大韻”就是陳匪石的“句中韻”，也就是今天我們所說(shuō)的“擠韻” 。不過(guò)這種犯大韻的詩(shī)非常多，而且唐朝人也并不特意規(guī)避“大韻”這種撞韻?！段溺R秘府論》中特意指出：

元氏曰：“此病不足累文，如能避者彌佳。若立字要切,于文調(diào)暢,不可移者,不須避之?！?/p>

元氏應(yīng)該是初唐上官體詩(shī)人元兢，他說(shuō)：大韻不算大毛病，注意規(guī)避最好，但是為此而影響文章的順暢和準(zhǔn)確，就不必在規(guī)避。例如詩(shī)圣杜甫的七律《至日遣興奉寄北省舊閣老兩院故人》：

憶昨逍遙供奉班，去年今日侍龍顏。麒麟不動(dòng)爐煙上，孔雀徐開(kāi)扇影還。

玉幾由來(lái)天北極，朱衣只在殿中間。孤城此日堪腸斷，愁對(duì)寒云雪滿山。

愁對(duì)【寒】云雪滿【山】，寒、山犯大韻，即擠韻。

另外，故作疊韻的詩(shī)句不算大韻，例如：飄搖、窈窕、周流這種同韻母的詞語(yǔ)不是犯大韻。例如杜甫的五律《獨(dú)立》：

空外一鷙鳥(niǎo)，河間雙白鷗。飄飖搏擊便，容易往來(lái)游。

草露亦多濕，蛛絲仍未收。天機(jī)近人事，獨(dú)立萬(wàn)端憂。

飄飖piāo yáo，古人稱為疊韻詞，不是大韻。

大韻是前面的字不可與韻腳同韻；小韻是除了韻腳以外，句子中同韻的字要避免，同樣疊韻除外。

需要注意的是，今天的撞韻，白腳與韻腳平仄相反，古人的犯大韻，所舉例子都是平聲。但都是對(duì)于音律上的精益求精。

另外，七絕與七律真正盛行是從唐朝開(kāi)始的。齊梁時(shí)期五言盛行，七言極少，因此八病都以五言詩(shī)舉例。

注：平水韻是根據(jù)唐韻、廣韻等改編而來(lái)，都是繼承隋朝切韻的理論，從隋朝以前的詩(shī)歌押韻可以看出，切韻一脈的韻書，與南北朝的音韻差距不大。與今天普通話隨有差距（例如沒(méi)有了入聲），但是我們今天讀詩(shī)，大多還是押韻的。

三、詩(shī)的撞韻

上面所說(shuō)詞的撞韻，來(lái)源于永明體八病的“大韻”，詩(shī)的撞韻也是如此，就是不該押韻的地方押了韻。

今天所說(shuō)詩(shī)的撞韻，多是指近體詩(shī)單數(shù)句的白腳也押了韻，例如韓愈寫給張籍的七絕《早春呈水部張十八員外》：

天街小雨潤(rùn)如酥，草色遙看近卻無(wú)。最是一年春好【處】，絕勝煙柳滿皇都。

處，與酥、無(wú)、都葉韻，在填詞時(shí)可以用于西江月這種葉韻詞牌中。

又如王安石的《泊船瓜洲》：

京口瓜洲一水間，鐘山只隔數(shù)重山，春風(fēng)又綠江南【岸】，明月何時(shí)照我還。

岸，和間、還、山葉韻，因此也是撞韻。是否葉韻除了查韻表，還可以看古人填詞時(shí)的押韻，例如《西江月》（元·尹志平）：

有欲難超老病，無(wú)情易變童顏。虛心實(shí)腹六神安，步步清涼彼【岸】。九載能除四相，十年決到三【山】。蓬壺閬苑恣游閑。免卻人間流轉(zhuǎn)。

可以看出，山、岸是葉韻。

又如清朝王士禎的《西江月 ·懷黃山東園》：

夢(mèng)想天都黃海，吾廬亦枕黃【山】。半天高柳水潺潺。門跨飛梁絕澗。

林下棋逢橘叟，磯頭釣共魚蠻。煙銷月出鶴飛【還】。人在畫溪東【岸】。

山、還，和岸葉韻。可見(jiàn)，王安石、韓愈的這兩首七絕，白腳岸、處，都是撞韻。

結(jié)束語(yǔ)

撞韻也好、大韻也好、小韻也好，都不是非常嚴(yán)重的詩(shī)病，但是創(chuàng)作時(shí)還是盡量避免為佳。

填詞的時(shí)候，按照詞譜要求，需要葉韻的一定要葉韻，這不是撞韻。如果不要求葉韻，當(dāng)然也以避免為好。

聞一多曾經(jīng)提到過(guò)詩(shī)的三美，其中有一美是“音樂(lè)美”。一首優(yōu)秀的詩(shī)詞，除了內(nèi)容以外，音律之美也很重要，這是避免撞韻的真正原因。

齊梁詩(shī)人的八病之說(shuō)有些繁瑣，但是有的內(nèi)容影響很大，直接促進(jìn)了格律詩(shī)的形成，并且影響到唐朝以來(lái)的科舉制度。八病中有的內(nèi)容被奉為金科玉律，有的則被唐朝詩(shī)人忽視，例如大韻、小韻。

@老街味道

詩(shī)詞創(chuàng)作不可不知四聲八病 大韻小韻與平頭上尾蜂腰鶴膝的區(qū)別

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