后來(lái)赴景德鎮(zhèn)考察的殷弘緒提到，該欄板系用來(lái)裝飾宮殿長(zhǎng)廊的。耶穌教傳教士昂特雷科萊(漢名為殷弘緒)系法王路易十四聘任的赴中國(guó)的六位特使之一，在1712年寫給時(shí)駐印度的教會(huì)會(huì)計(jì)奧日神父的信件中寫道：“據(jù)《景德鎮(zhèn)志》，在皇帝的訂貨中也有未制作成功的?，F(xiàn)任皇帝的父親(即順治帝)……這位皇帝又下令制作裝飾臨庭長(zhǎng)廊的欄桿用的瓷板。每張瓷板的規(guī)格要求為：高三尺，寬二尺半，厚半尺。

景德鎮(zhèn)的故老說(shuō)，這些瓷板也未燒制成功，因此本地官吏不得小上疏皇帝要求停作該產(chǎn)品?！?br>

根據(jù)《浮梁縣志》的記載，上疏停燒的本地官吏指的是時(shí)任江西巡撫的張朝磷以及時(shí)任瑞州府通判的何日永，“順治十七年，巡撫部院張朝磷，檄行署縣事，瑞州府通判何日永，詢問(wèn)窯民所以燒造難成緣由，具疏題請(qǐng)奉旨停免?！?/p>

至康熙中期以后，政局趨于安定，景德鎮(zhèn)制瓷業(yè)開(kāi)始復(fù)蘇，窯廠可以勝任宮廷日用以及內(nèi)、外銷的瓷板燒造任務(wù)。

殷弘緒在上述信件中又記：“歐洲商人常向中國(guó)商人訂作瓷板，這種瓷板是嵌飾桌子和椅子的表面用的；也訂作畫框，這些制品非常難作。

一般的瓷板，其長(zhǎng)、寬至多在一尺左右，一旦超過(guò)這一尺寸，即使增加厚度也會(huì)變形。這種瓷器并非增加厚度就容易地制作出來(lái)；因此，與其增加瓷板的厚度，不如制作兩張面板為宜。這兩張面板的中間是空心的，但它們又構(gòu)成一體。在其中間僅放一橫木，在其兩側(cè)開(kāi)兩個(gè)孔，這就好把瓷板嵌在木制家具或椅子的背面，以供欣賞?！?/p>

　　景德鎮(zhèn)瓷業(yè)，是我國(guó)數(shù)百年來(lái)的著名工業(yè)。然制瓷向來(lái)艱辛，風(fēng)險(xiǎn)既大，地位又卑，是以傳統(tǒng)書畫名家甚少直接從事該項(xiàng)行業(yè)。即使參與其中，亦難以彰名于世。正如陳瀏《匋雅》卷上四十言：“畫紙、絹者不屑于畫瓷也，而能畫瓷者又往往不能畫紙、絹。國(guó)初刻玉范銅之儔率皆姓氏流芳，表?yè)P(yáng)奕祀，而畫瓷者多湮沒(méi)不彰，致可慨謂。”

　　雍正九年，唐英制作了中同古陶瓷史上第一幀同時(shí)具備紋佯、題詞、印章以及作者姓名的瓷板，即現(xiàn)存景德鎮(zhèn)陶瓷館的“佑陶靈祠”匾額。匾額由四塊瓷板組成，四邊飾青化纏枝蓮花，每塊瓷板書寫一個(gè)人字，分別為“佑”、“陶”、“靈”、“祠”。第一塊有引首《古柏堂》印文和紀(jì)年“雍正九年仲冬”，第四塊有“唐英之印、“俊公”兩方印，并有題款“督陶使沈陽(yáng)唐英題”。
　　唐英還燒造了一幀冬青釉墨隸書朱文公家訓(xùn)瓷板(北京故宮博物院藏)，瓷板題“沈陽(yáng)后學(xué)蝸寄唐英敬錄”，有紅彩“唐”“英”篆書方章兩方。這件瓷板雖然沒(méi)有畫，卻也具備了詩(shī)書、題記、名款以及印章等元素，并且在形制上和清代咸豐以后流行的瓷板是完全一致的。
　　此時(shí)，唐英制作藝術(shù)瓷板僅屬偶然的事件，藝術(shù)瓷板畫并未因此流行開(kāi)來(lái)。
　　乾隆年間，景德鎮(zhèn)御廠奉旨燒造了四冊(cè)一套的瓷板冊(cè)頁(yè)，內(nèi)含瓷板92張，每張長(zhǎng)7厘米，寬53厘米，冊(cè)頁(yè)均為黃色績(jī)絹鑲邊裝裱，封面書“御制耕織圖詩(shī)”，現(xiàn)藏北京故宮博物院。該套冊(cè)頁(yè)分“耕”、“織”兩部分，以赭墨彩繪就，每幅圖配康熙帝御筆七言詩(shī)書法瓷板一幀，書法字體多樣，均有紅色印章。其彩畫以傳統(tǒng)淺絳技法入筆，非尋常畫手可為，具有濃厚的文人氣息。

　　但是，在唐英以后的整個(gè)清代中期，瓷板盡管仍在繼續(xù)燒造，卻未見(jiàn)有類似唐英那種具備詩(shī)詞、款識(shí)以及印章等元素的瓷板作品。這種情況直到咸豐年以后才開(kāi)始改變。清代咸豐以后，以程門為代表的文人淺絳彩繪瓷板開(kāi)始盛行大江南北。

淺絳筆墨系中國(guó)傳統(tǒng)書畫重要技法之一，為元代黃公望所創(chuàng)。淺絳彩瓷畫采用黃公望的淺絳畫法，用水墨和淡赭色顏料繪畫紋飾。除以黑線描繪輪廓外，通常以淡綠以及深淺不一的赭、墨諸色來(lái)表現(xiàn)紋飾陰、陽(yáng)面，構(gòu)成一幅淡雅的畫面。與粉彩相較，淺絳彩瓷畫可以更好地表現(xiàn)畫家之功底和意境。因此，淡雅的淺絳彩瓷與此前流行的粉彩瓷形成了強(qiáng)烈的對(duì)比。
　　最早成功地將淺絳彩筆墨運(yùn)用在瓷畫之中的是唐英，其仿造西洋畫法的洋彩瓷器和其自置瓷器上均見(jiàn)有明顯的淺絳筆墨。可是，將淺絳彩筆墨成功應(yīng)用在瓷板畫上的卻是程門。