行草書是現(xiàn)今比較受歡迎的書體，越來越多的人想學行草書了，那么行草書的用筆你懂嗎？

中國的書法藝術(shù)最講究的就是用筆。元代趙子昂說的“用筆千古不易”,是指在用筆的法則上千古不易,是對筆法重要性的高度強調(diào)。我們理解，這法則是：要用毛筆書寫出高質(zhì)量的，具審美有表現(xiàn)力的點畫。這是書法藝術(shù)無可爭議的一條法則。在書法方法技巧中，筆法是占第一位的，沒有筆法，就無從談字法、章法、墨法。

可以說，在書法技法的研究中，對筆法的研究應(yīng)該是長久的課題。鑒此，我們用今天的視角，對筆法中的問題作一番研究和探討。

以下是行草的12條用筆細節(jié)：

 1、草書不見橫畫。行草書有橫線條的盡量短些，要有縱向感?？捎锰?、細線替代。 

2、忌由快產(chǎn)生的平拖、干筆、粗細一樣的現(xiàn)象，行處皆留，留處皆行。

3、墨淡無神。重新起筆用濃墨，濃墨字的筆畫要交代清楚。

4、忌單字中的“眼”，防止“眼子”太多。

5、中間一行是作品重點。一作品中，要有幾個突出、精彩、有個性的字。這也叫“書眼”。

6、長線條字很重要，收筆時要謹慎，一般筆勢結(jié)束時用干筆。

7、筆墨重的字不能面積相等，字的重輕要有過渡，忌團狀。

8、細筆要有韌性，粗筆要結(jié)實。要有鐵劃銀溝的粗筆，又要有行云流水的細筆。

9、墨干時速度稍慢，濕時略快，粗時略慢，細時略快。行草有楷意，楷書要行寫。

10、交筆時，起訖分明，每筆要交代清楚。

11、講究提按：齊而不齊，直而不直，曲中含直，直中含曲。要“提著筆向下按”。

12、中側(cè)并用，八面出鋒，細處用中，厚處用側(cè)。

下面再談?wù)勥\筆。

用同樣的一支毛筆，由不同的人來寫相同的一個字，結(jié)果是一人一面，這就是運筆的區(qū)別。其原因是因為每個人的運筆發(fā)力方法不同。

寫字時，筆毫由于手臂的發(fā)力會發(fā)生各種各樣的變異，因此，才有“唯筆軟而奇怪生焉”的說法。筆毫在不使用時，形狀是錐狀的，一旦濡墨落筆，鋒毫即變，一寫一變。寫字時筆毫始終是處在變化狀態(tài)的，這就要求書者在書寫中發(fā)力控鋒、調(diào)鋒，在控鋒、調(diào)鋒中書寫。

對于草書運筆的研究也就必須著眼于這三個具體的技巧環(huán)節(jié)。

下面是草書19個運筆小細節(jié)：

1、落筆逆鋒入，鋒在畫中延，點畫之伊始，扎實意了然。

2、提筆鋒運行，行進虛提桿，抽絲拉筋出，線條顯勁健。

3、轉(zhuǎn)筆不宜快，筆意重空旋，開張舒展勢，作草多環(huán)繞。

4、行筆推向前，筆畫即完全，均勻力著紙，草體線條觀。

5、拙筆有快慢，換鋒須臾間，快拙軟無力，慢拙忌僵板。

6、蹲筆出輕按，篤實無躍感，如人之蹲行，步履沉甸甸。

7、頓筆呈關(guān)節(jié)，深厚要重按，草體字遒勁，力透紙背看。

8、駐筆浮紙行，迂回相顧盼，務(wù)實阻滑筆，墨注聚鋒尖。

9、渡筆失縈帶，起止無跡看，神留即畫后，筆見未畫先。

10、留筆戛然停，筆意性情見，防滑滯敗筆，鋒毫向空抬。

11、搶筆半虛實，空勢在橫端，直側(cè)空實搶，搶法堪可研，圓蹲出直搶，側(cè)搶偏蹲現(xiàn)，筆濕當空搶，實搶值墨干。

12、側(cè)筆作點姿，寫點不一般，飛動增氣勢，夷中可求險。

13、衄筆下復上，不似回鋒觀，為使筆畫堅，逆筆除飄然。

14、澀筆滯柔滑，媚中把拙參，澀處不宜多，平添節(jié)奏感。

15、急筆似閃電，心潮涌瞬間，催僵化拘泥，草體傳氣概，

16、打筆抖精神，空中落筆懸，猶如墜石沙，筆觸生光彩。

17、縱筆寫開來，氣度大不凡，放開筆畫寫，舒展筆勢哉。

18、振筆須堅實，中鋒破其難，凝滯頓消除，飛動生姿顏。

19、攝筆草境界，跌宕墨波瀾，五合交臻備，筆短意長焉。

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