學(xué)習(xí)繪畫的我們，或許應(yīng)該來(lái)了解這樣一名藝術(shù)家，他或許沒有畢加索那樣膾炙人口的聲望，也沒有梵高那樣色彩濃烈的一生，但卻是后來(lái)眾多藝術(shù)家心中的“白月光”，他名為：安格爾。（全名：讓·奧古斯特·多米尼克·安格爾）

這副作品被后世奉為裸體背影的經(jīng)典形象，健康、豐滿、洋溢而生動(dòng)。他從這個(gè)美妙的女子背部看到了使自己激動(dòng)的東西，那就是微妙的色調(diào)變化，半明半暗的光色在這個(gè)柔嫩的背部微微變化著浮動(dòng)著。色彩雖然相當(dāng)原始，卻也充滿悅?cè)酥帯?/p>1856年《泉》

象征“清高絕俗和莊嚴(yán)肅穆的美”的最杰出的作品《泉》的誕生，標(biāo)志著安格爾藝術(shù)達(dá)到光輝的頂峰?！度钒压诺涿篮团匀梭w的美巧妙地結(jié)合在一起。出色地表現(xiàn)了少女的天真的青春活力，是他畢生致力于美的追求的結(jié)晶。這雖是七十六歲高齡時(shí)才畫完此畫，但所描繪的女性的美姿卻超過(guò)了他過(guò)去所有的同類作品。1857年，安格爾的作品《泉》被迪麥泰爾伯爵收藏，后贈(zèng)給巴黎盧浮宮，成為巴黎盧浮宮鎮(zhèn)館之寶。

這幅《大宮女》就嚴(yán)格的古典風(fēng)格去要求，確實(shí)存在很多“越軌”之處，色彩的“音域”受到嚴(yán)重破壞，背景上很強(qiáng)的藍(lán)色和裸體肌膚的黃色，以及人體的明暗和粉紅色調(diào)極不諧調(diào)，其次是夸張了的形體，這幾乎是變形美的一種試驗(yàn).

安格爾曾說(shuō)：“素描是真正的藝術(shù)”。他十分重視素描，在作品中著眼于線路和素描關(guān)系的悉心研究，欣賞他前幾副的油畫時(shí)，我們可以注意到他的作品突出表現(xiàn)的是有嚴(yán)謹(jǐn)?shù)乃孛桕P(guān)系和形體結(jié)構(gòu)。

筆法細(xì)膩，畫面光潤(rùn)潔凈，有令人驚嘆的優(yōu)雅效果。素描作品結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，線條結(jié)實(shí)，造型強(qiáng)，是繪畫學(xué)習(xí)者臨摹作品中的首選。線和形越是簡(jiǎn)練，就越富有美和魅力。相反的往往是你們只顧分析形的局部，使局部彼此松散無(wú)力，而一定會(huì)把形弄得支離破碎。

《宮女》

安格爾一生創(chuàng)作過(guò)大量的素描作品，達(dá)到爐火純青的境界，十分注重細(xì)節(jié)的描繪，宮女手腕上的飾品，以及頭上飾品刻畫精細(xì)與大輪廓的形體形成鮮明的對(duì)比?！秾m女》創(chuàng)作于1825年，深厚的造型和素描功底支撐起畫面。宮女靜臥于床榻之上，姿態(tài)優(yōu)美，妖嬈而不媚俗，儀態(tài)大方，毫不嬌羞，神態(tài)自然，一雙帶著笑意，畫家嚴(yán)格的遵循著古典主義的范式，又突破古典主義的表現(xiàn)范疇，美是他追求的最高典范。

《查爾斯·巴德翰夫人》

安格爾精于觀察。對(duì)形的追求以現(xiàn)實(shí)為基礎(chǔ)。但并不妨礙他進(jìn)行夸張，安格爾的藝術(shù)造型都是經(jīng)過(guò)精心設(shè)計(jì)的,神色莊嚴(yán),舉止高貴,由于豐富的思想和事件的傳達(dá)需要,畫面中每個(gè)人的舉手投足,一招一式,每一個(gè)微妙的眼神都必須在嚴(yán)格的相互關(guān)系中確定。

《約瑟夫·伍德海德與夫人》

格爾和大衛(wèi)一樣,光總是集中在最重要的人物身上,這種表現(xiàn)又以一種現(xiàn)實(shí)性加強(qiáng)了安格爾繪畫莊嚴(yán)神圣精神特征,在人物安排上較多采用直線的排放方式,因而畫面又具有了靜謐的莊重。在安格爾的眼里“美”不是抽象的,也不是在于古代杰作里的那種和諧的比例關(guān)系。畫中優(yōu)美的弧形線條干凈光滑的繪畫及高度理性,精于塑造的形體。

《菲利克斯·加洛瓦夫人》

安格爾以他的嚴(yán)謹(jǐn)?shù)乃孛韫Φ?充分發(fā)揮線條的表現(xiàn)作用,把人物的形體動(dòng)態(tài)刻畫得極為準(zhǔn)確,簡(jiǎn)潔。安格爾曾說(shuō):“素描可以使藝術(shù)作品取得真正的美和正確形式的唯一基礎(chǔ)?！币虼?大量光輝和不朽之作由此誕生。他留下的素描作品也真切地讓我們感受到了素描的巨大魅力。

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