“嘴里有毛病的說(shuō)不了相聲”這是相聲演員常掛在嘴邊的一句話。然而，現(xiàn)實(shí)中卻有不少“嘴里有毛病的”的相聲名家，最典型的莫過(guò)于天津的高英培。高先生的相聲素以熱情火爆著稱，但他年輕時(shí)登臺(tái)表演，總在不經(jīng)意間“翻砂”。就因?yàn)檫@個(gè)毛病，沒(méi)少挨師父趙佩茹的訓(xùn)斥。直到晚年登臺(tái)毛病依舊存在，不過(guò)這反倒是成了他個(gè)人表演藝術(shù)的一大特色。既然口音不正，那就干脆用天津話找包袱。

　　其實(shí)像這樣的例子在相聲界比比皆是，今天要聊的這兩位北京相聲前輩也是嘴里有點(diǎn)小毛病，而且還是兩人的通病。即便如此，也沒(méi)妨礙他們?cè)谒囆g(shù)上取得成就，而觀眾明知演員嘴里有毛病反而更追捧愛戴。不僅如此，他們既是有根有蔓的名師之徒，又都各自培養(yǎng)了名噪全國(guó)的得意弟子。在此不必再賣關(guān)子，這二位正是北京相聲名家佟大方和趙振鐸。

　　可能有人感到疑惑，這二位怎么能扯上關(guān)系呢？?jī)晌欢际怯心苣偷暮媒莾?，他們嘴里怎么?huì)有毛??？其實(shí)佟大方、趙振鐸兩位老先生在相聲表演上確實(shí)存在一個(gè)通病，即發(fā)音吐字掛韻調(diào)。相聲演員正常的鋪綱，從他們口中說(shuō)出來(lái)總能隱約讓觀眾覺得是在聽京劇的念白。這或許對(duì)于其他行業(yè)來(lái)說(shuō)無(wú)關(guān)痛癢，但對(duì)于吃開口飯的相聲藝人無(wú)疑影響著段子的表演效果。

　　年輕觀眾或許對(duì)佟大方這個(gè)名字感覺耳生。當(dāng)年，佟先生教了個(gè)徒弟，就是后來(lái)被稱為“德云四老”之一的張文順。佟大方在相聲門師承老郭爺郭啟儒，評(píng)書門則拜在了張壽臣門下。得兩門名師傳藝，其表演水平可見一斑。佟大方的相聲單雙不擋，不僅對(duì)口風(fēng)格鮮明，單口相聲同樣引人入勝。像保存下來(lái)錄音資料的《糊涂知縣》，從口風(fēng)上能明顯聽出敘述故事時(shí)帶著韻調(diào)，不過(guò)他演繹的這版仍舊廣受觀眾好評(píng)。

　　其主要原因在于，佟大方無(wú)論使單口還是對(duì)口，鋪綱都極為細(xì)致，且沒(méi)有廢話，每句鋪墊都為了讓包袱更合情合理。這一點(diǎn)從他與譚伯儒合作的《文章會(huì)》中就足以說(shuō)明。把“康有為聽到作八股文章時(shí)面帶不悅”的始末原由交代的清清楚楚。此外，佟大方表演時(shí)尤為注重表情神態(tài)的運(yùn)用，在單口相聲中恰當(dāng)?shù)摹笆股駜骸备菀讓⒂^眾帶入故事當(dāng)中。作為地道的京派相聲傳人，他的表演詞句文雅、不落俗套。簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，佟大方相聲里的包袱是高級(jí)的幽默，與插科打諢有著顯著區(qū)別。故而，即便說(shuō)話掛韻調(diào)，仍能深深吸引住觀眾。

　　再來(lái)看趙振鐸先生亦是如此。在'二趙'的把桿活《八扇屏》《濫竽充數(shù)》《兄妹對(duì)詩(shī)》等文哏段子中表現(xiàn)的尤為明顯。趙振鐸說(shuō)話時(shí)的“上口”并非為了配合文哏段子故意為之，在表演其他類型作品時(shí)同樣如此。二趙當(dāng)年也使過(guò)馬三立得意之作《似曾相識(shí)的人》。在這段說(shuō)哏的段子中，趙振鐸塑造人物時(shí)巧妙利用了自己掛韻調(diào)的毛病，活靈活現(xiàn)地刻畫出一個(gè)說(shuō)話拿腔作調(diào)官僚形象。

　　演員說(shuō)相聲上口掛韻是不可掩蓋的毛病，讓觀眾聽著不舒服。若能揚(yáng)長(zhǎng)避短，也無(wú)傷大雅，并不會(huì)對(duì)個(gè)人表演藝術(shù)產(chǎn)生太大影響。不管是佟大方還是趙振鐸，在傳授藝業(yè)時(shí)并沒(méi)有將這一習(xí)慣傳給弟子。張文順也好，李金斗也罷，所傳承的也皆是恩師相聲表演的精髓。