牧童與牛這一題材是李可染在人到中年后很重要的感情寄托，同時還有一個目的，就是利用它不斷試驗一些新奇的章法和筆墨。他在牧牛圖中的筆墨是最大膽、最豪放、最無所顧忌的，章法結(jié)構也最新奇。因為畫牧牛圖的時候，他的心情最放松、最無負擔，所以他往往能畫得隨心所欲。因此，李可染的一些筆精墨妙之作，常常出現(xiàn)在牧牛圖系列之中。作為一位山水畫大師，李可染在山水畫創(chuàng)作之余進行牧牛圖的創(chuàng)作，不僅緣于心中的情結(jié)，其牧牛圖創(chuàng)作也對其山水畫創(chuàng)作產(chǎn)生了重要的影響。

  牛是李可染先生一生喜愛描繪的對象，從40年代開始，一直到他生命結(jié)束，他畫的牛不計其數(shù)，人們把他的牛，同齊白石的蝦，徐悲鴻的馬，黃胄的驢，并稱為20世紀“中國水墨四絕”。他的牧牛圖系列以輕松愉悅的節(jié)奏編寫了賞心悅目的田園之歌。

    李可染先生畫牛喜用凝重緩慢的筆法勾畫出軀體的輪廓線條，而這正是書法入畫的表現(xiàn)。牧童騎在水牛背上的天真爛漫，組成一幅“牧童歸去橫牛背，短笛無腔信口吹”的田園景致，抒發(fā)了牧童與水牛間的親密感情。畫家只有在充分體味到農(nóng)村生命的綠色意境，才能找尋出如此絕妙質(zhì)樸無華的繪畫語言。

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    曾有人這樣評價李可染的牧牛圖：在牧牛圖中的筆墨是最大膽和豪放的，因為畫牧牛圖的時候，他的心情是最放松的。因此李可染的一些筆精墨妙之作，常常出現(xiàn)在牧牛圖系列之中?？扇鞠壬f：天下學問唯老實而勤奮強毅力者得之，機巧不能得也。這正是李可染一生為人為藝的真實寫照。

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