“瘦鐵”錢(qián)崖

錢(qián)瘦鐵（1897年—1967年），名崖，字叔崖，號(hào)瘦鐵，以號(hào)行，別號(hào)數(shù)青峰館主、天池龍泓齋主等，江蘇省無(wú)錫市鴻聲里人，中國(guó)近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)家，中國(guó)畫(huà)會(huì)創(chuàng)始人之一。

錢(qián)瘦鐵山水畫(huà)近石濤，所作筆墨蒼潤(rùn)，氣勢(shì)雄渾，畫(huà)風(fēng)樸拙，有生活氣息。

花卉似沈周、徐渭，設(shè)色沉著古艷，著墨蒼秀，常以篆書(shū)法寫(xiě)干枝，以草書(shū)法圈梅花，風(fēng)骨勁峭。其篆書(shū)拙樸醇厚，沉逸瀟灑。

隸書(shū)蕭疏奇宕，不受繩墨；草書(shū)用筆拙重而凝練灑脫，主張“取其意，不重其形；擷其精，不襲其貌?！逼渥倘≈芮亟鹗淖种耥?，熔鑄入印，自創(chuàng)一格。

人謂得“鄭文焯之雅，吳昌碩之古，俞語(yǔ)霜之蒼”。

“苔鐵”吳昌碩

吳昌碩（1844年8月1日—1927年11月29日），初名俊，又名俊卿，字昌碩，又署倉(cāng)石、蒼石，多別號(hào)，常見(jiàn)者有倉(cāng)碩、老蒼、老缶、苦鐵、大聾、缶道人、石尊者等。

他集“詩(shī)、書(shū)、畫(huà)、印”為一身，融金石書(shū)畫(huà)為一爐，被譽(yù)為“石鼓篆書(shū)第一人”、“文人畫(huà)最后的高峰”。在繪畫(huà)、書(shū)法、篆刻上都是旗幟性人物，在詩(shī)文、金石等方面均有很高的造詣。

吳昌碩篆刻善于巧奪天工，在傳統(tǒng)的沖、切刀法的基礎(chǔ)上，輔之以敲、擊、鑿、磨或借用砂石、鞋底、釘頭等，極大地豐富了篆刻藝術(shù)的表現(xiàn)手法，并創(chuàng)造性地將篆刻藝術(shù)中刀石效果產(chǎn)生的金石味，上升到殘缺美的審美新境界。

他繪畫(huà)的題材以花卉為主，亦偶作山水。前期得到任頤指點(diǎn)，后又參用趙之謙畫(huà)法，并博采徐渭、八大、石濤和揚(yáng)州八怪諸家之長(zhǎng)，兼用篆、隸、狂草筆意入畫(huà)，色酣墨飽，雄健古拙，亦創(chuàng)新貌。其作品重整體，尚氣勢(shì)，富有金石氣。講求用筆、施墨、敷彩、題款、鈐印等的疏密輕重，配合得宜。

吳昌碩書(shū)法作品，以篆書(shū)、行草為主，晚年所書(shū)隸書(shū)，結(jié)體變長(zhǎng)，取縱勢(shì)，用筆雄渾、飽滿(mǎn)，具有篆書(shū)痕跡，將篆、隸溶為一體，形成獨(dú)特面貌。

“冰鐵”王冠山

王大炘（1869-1924）字冠山，因治斯冰之學(xué)，故號(hào)冰鐵，并以別號(hào)為世人所習(xí)稱(chēng)。一署巏山民，所居曰南齊石室，食苦齋，冰鐵戡等。篆刻初學(xué)浙派，後以秦漢為法，旁及皖派。側(cè)款刻單刀楷書(shū)，略嫌松散。

他的篆刻宗法秦漢，旁參明清諸家，作品平整工穩(wěn)，面目多變?！扒笊n勁于渾古，以期真意足，奇變生”，正是王冠山個(gè)人風(fēng)格的一個(gè)具體表現(xiàn)。 刻印刀法犀利，切刀不刻意留刀痕，運(yùn)用沖刀盡量不顯光滑，這是他探索切沖結(jié)合刀法的一個(gè)顯著特征。

王大炘篆刻風(fēng)貌，可謂縱貫古今，取法多樣。其中較集中的是模擬吳熙載與吳昌碩的印風(fēng)，神形相近。與吳昌碩雄渾高古、斑駁蒼莽的印風(fēng)相較，王大炘篆刻在取法“金石氣”上表現(xiàn)出一股蒼潤(rùn)古穆，而又不乏書(shū)卷氣的風(fēng)格。他的用刀澀暢并施，在細(xì)白文印中更見(jiàn)爽利率真。篆法與形式，也講究來(lái)歷。

王大炘篆刻古法具瑧、諸派皆能的專(zhuān)長(zhǎng)，在彼時(shí)崇尚傳統(tǒng)印章美學(xué)理念和審美趣味的諸多好古人士眼中，竟為長(zhǎng)處。而對(duì)于吳昌碩的探索創(chuàng)新之作，王大炘晚期已逐步擺脫模仿，流露出迥異的藝術(shù)審美傾向。