最近幾年，全國篆刻活動(dòng)此起彼伏，席卷東西南北。不僅僅是大集體行為，單獨(dú)或幾個(gè)篆刻家組合的篆刻展，古舊印原件、老印譜原件展時(shí)常出現(xiàn)，篆刻印屏制作、展示形式均突破原有框架，篆刻讀物出版興盛，加上篆刻印材本身也具有極大觀賞性、把玩性、多樣性，因而，篆刻展覽成為“新常態(tài)”也是水到渠成的事，基本不屬于刻意導(dǎo)向所致，仍存在極大豐富空間。

古印

相比書畫藝術(shù)，篆刻藝術(shù)的當(dāng)代繁榮更值得大書特書。戰(zhàn)國秦漢出現(xiàn)第一次篆刻高峰，以其“工匠精神”的瑰麗華美、跌宕豐富征服后世，至今高聳云天，嘆為觀止。她是篆刻的淵藪，是篆刻的孵化器，是篆刻取之不盡的基因庫，她的地域和國家色彩非常濃郁，某種研究角度，戰(zhàn)國秦漢的篆刻也屬于中國書法演繹的重要組成部分，“印章體”可以“單列”。廣義的篆刻還包括肖形圖案?。ü史Q印章），自然，說篆刻（印章）是美術(shù)的一種，專家學(xué)者層面的許多證據(jù)鏈，甚至把篆刻（印章）當(dāng)做“泊來品”，開中外藝術(shù)引進(jìn)、交流、發(fā)展先河。

字丞之?。h）

中國篆刻的第二次高峰出現(xiàn)在明清民國時(shí)期，以印材石料的吸納推廣使用為契機(jī)，適合操刀的葉臘石為文人藝術(shù)家全面積極介入篆刻解決了物質(zhì)基礎(chǔ)，萌生的篆刻流派除了地域性外，又能以個(gè)性化、個(gè)人領(lǐng)袖著稱，印學(xué)理論、印譜制做、邊款崛起助推篆刻藝術(shù)欣欣向榮，純小篆書體被嫁接到篆刻中去，篆刻的寫意傾向、大篆入印在晚清民國得到催乳，印從書出、印外求印，篆刻與詩書畫并列，不棄實(shí)用性的同時(shí)，自覺的獨(dú)立性明顯提升，方寸之地的雕蟲小技展露出她迷人的光茫，邁向“道”的序列。所以，當(dāng)篆刻戴上“文人篆刻”桂冠，篆刻內(nèi)容便產(chǎn)生了根本變化，她不再單純地依附于實(shí)用（主要為書畫服務(wù)），而是自身也成了被品鑒的對(duì)象，她的藝術(shù)屬性隨之躍居首位，篆刻家群體大量涌現(xiàn)，江浙皖地區(qū)一時(shí)風(fēng)頭無二，巨頭林立。西泠印社成立，標(biāo)志著篆刻家社會(huì)地位的亙古未有，她的壯大，意味著篆刻事業(yè)的興旺發(fā)達(dá)，圍繞篆刻的故事層出不窮，篆刻收藏日趨流行。

西泠印社

上世紀(jì)70年代中后期開始，江浙滬一帶篆刻經(jīng)歷特定時(shí)期式微后逐漸開始恢復(fù)活動(dòng)，包括西泠印社在內(nèi)的篆刻組織也開始恢復(fù)元?dú)?，老中青傳幫帶，篆刻熱持續(xù)升溫，氣象萬千。上?！稌ā冯s志1978年末創(chuàng)刊，1980年面向全國舉辦的全國書法篆刻展引起轟動(dòng)，其中推出的石開、馬士達(dá)、黃惇、徐利明等篆刻家日后幾乎均成為篆刻界的弄潮兒。中國書協(xié)上世紀(jì)80年代初期創(chuàng)辦，她的首屆全國展自然把書法篆刻都包羅進(jìn)去，篆刻名正言順當(dāng)選了國字號(hào)，書法篆刻連稱說明她們“唇齒相依”的同源同宗的關(guān)系，即都是以中國漢字為素材的文字創(chuàng)造，一個(gè)用刀為主，一個(gè)用筆為主。1988年中國書協(xié)在南京主辦了首屆全國篆刻展，除了西部欠發(fā)達(dá)地區(qū)，篆刻熱逐漸風(fēng)靡全國。篆刻的風(fēng)尚到了北京奧運(yùn)會(huì)會(huì)標(biāo)更是到了最風(fēng)光無限的黃金歲月。

?的確，篆刻由于尚待研究考證的歷史原因，留給當(dāng)代好些空白點(diǎn)（或“補(bǔ)白”點(diǎn)），如大寫意印風(fēng)、大印制做、古璽印風(fēng)、佛像印、陶瓷印、邊款等無不給后世留有“余地”。去年剛剛評(píng)出的全國第八屆篆刻展與今年第十二屆全國書法篆刻展篆刻作品，是中國書協(xié)動(dòng)用全國篆刻力量結(jié)出的篆刻成果，查看脈絡(luò)，甚有意思。毫無疑問，古璽印風(fēng)的狂飆猛進(jìn)是不可否認(rèn)的印壇焦點(diǎn)，一大批才華橫溢的中青年篆刻家在其中辛勤探索，但真正梳理，發(fā)現(xiàn)同質(zhì)化傾向非常嚴(yán)重，能開創(chuàng)自具面目的古璽流派印風(fēng)的篆刻家鳳毛麟角，可謂喜中帶憂。