前言：

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筆法是中國(guó)書法最基本的內(nèi)容和最重要的基礎(chǔ)。沒(méi)有筆法也就沒(méi)有書法。筆法精妙，書法作品才會(huì)有神韻。通過(guò)書法聯(lián)想到自然事物，在創(chuàng)造活動(dòng)中，我們也可以從自然現(xiàn)象聯(lián)想到書法，得到創(chuàng)作的啟發(fā)，喚起藝術(shù)的靈感。用筆是指書寫時(shí)行筆的方式方法，具體表現(xiàn)為運(yùn)筆的急緩、輕重、頓挫、轉(zhuǎn)折和筆畫的剛?cè)帷⒎綀A、藏露、提按等。漢字書法藝術(shù)的用筆講究力度和質(zhì)感，要求筆畫錯(cuò)落有致，富于曲線美和形象美。

書法用墨的三種概述：

1、濃墨

古人作書多用濃墨，墨濃如漆，寫在白紙上黑白分明，極其醒目。字跡清晰秀麗，神采外耀。 濃墨易見(jiàn)其厚重、凝練、神韻尤佳，但非功力至深者不能達(dá)此妙用。清代劉墉有“濃墨宰相”之美譽(yù)，他博通經(jīng)史，擅長(zhǎng)丹青，墨跡臨帖功力極深，他正是在豐腴、厚重的方面見(jiàn)其真力禰漫。

2、淡墨

淡墨介于黑與白之間的一種間色，呈灰色調(diào)，給人以清遠(yuǎn)淡雅的美感。淡墨與用水的技巧密切相關(guān)。近代有不少書家喜用淡墨，用得好自然增強(qiáng)作品的表現(xiàn)力。清代王文治善用淡墨以表現(xiàn)蕭疏秀逸之神韻，有“淡墨探花”“淡墨輸株”之美譽(yù)。

3、漲墨

漲墨指的是過(guò)量的墨水在宣紙上溢出筆畫之外的現(xiàn)象。然而漲墨之妙，在于保持線條基本形態(tài)的同時(shí)又有朦朧的墨趣，使線面交融。若以宿墨書寫，水分從點(diǎn)畫中分離，滲化出來(lái)，筆畫清晰，有骨有肉，則另有一番情趣，明未清初神筆王鐸在漲墨的運(yùn)用上別有滋味。

草書常用字標(biāo)準(zhǔn)字帖第五章欣賞：

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• 草書線條追求動(dòng)蕩感。動(dòng)蕩生變化，動(dòng)蕩就充滿著無(wú)限的生機(jī)。因?yàn)檫@線條的寫成傾注著書寫者的激情，而這線條又是以代表功力的中鋒用筆的“圓”為基礎(chǔ)的，所以雖流暢飛舞，動(dòng)感十足而又不顯空泛?！皥A”是立體的概念，圓代表著無(wú)始無(wú)終、無(wú)中無(wú)偏，圓的線條最為流暢，最為柔順，又最為堅(jiān)硬，包含著最豐富的美的聯(lián)想，圓又有無(wú)處不在，無(wú)窮無(wú)盡的含義。連綿大草用筆繚繞，一氣呵成、線條跳躍得令人眼花繚亂，信手萬(wàn)變，變幻莫測(cè)，一切楷、行、篆、隸的用筆之法都要糅合一氣，所以一切用筆中的方圓、中側(cè)、徐疾、輕重、提按、圓轉(zhuǎn)等的筆法都可在草書的線條中應(yīng)用、變換。

墨的燥與潤(rùn)，濃與枯的變化與行筆的速度有著直接關(guān)系，行筆速度相對(duì)慢時(shí)，筆在紙上有瞬間的停滯，墨流多，故點(diǎn)畫能濃，反之則枯。書寫的速度快，墨則宜稍淡，速度慢，墨則宜稍濃。如果墨已調(diào)好，書寫過(guò)程中運(yùn)筆速度又變化不定，那么可以通過(guò)控制筆毫的含量來(lái)掌握墨跡?？鞎鴷r(shí)多蘸墨，慢書時(shí)少蘸墨。用墨的核心技巧是“紙墨相發(fā)”，用墨的關(guān)鍵技巧是施墨，由于水墨落到紙上有滲化的特性，所以，施墨之時(shí)，必須要把握準(zhǔn)分寸，否則失控就會(huì)敗墨，失去墨韻，其規(guī)律是：“飽筆滲化快，渴筆滲化慢?！睘槭鼓目刂茰?zhǔn)確而合度，如何把握筆速就是關(guān)鍵環(huán)節(jié)了。其要領(lǐng)是：“飽筆須快，渴筆宜慢。”墨色的變化須任自然，切忌寫一字蘸一次墨，頻頻停筆蘸墨必然擾亂連續(xù)書寫的節(jié)奏，不能產(chǎn)生墨韻變化，通幅作品要注意到上下、左右的關(guān)系。通過(guò)對(duì)比表現(xiàn)出墨色的自然變化。