通常一件好的藝術(shù)作品，它的構(gòu)圖占了很重要的比例，一張構(gòu)圖好的攝影作品往往會(huì)讓人賞心悅目，當(dāng)然設(shè)計(jì)也是一樣，在這一方面幾乎是共通存在和適用的。

無(wú)論是插畫，還是海報(bào)設(shè)計(jì)，學(xué)好構(gòu)圖你就做了一大半的工作。

簡(jiǎn)單的來(lái)說(shuō)，我們看一件作品，第一眼就是看他們的各種元素是否是排列有序，采取了什么樣的對(duì)齊方式，而這些都可以說(shuō)為是“構(gòu)圖”。

在設(shè)計(jì)中,我們通常會(huì)遇到中心點(diǎn)構(gòu)圖法，三分法，對(duì)稱平行以及引導(dǎo)線等各種構(gòu)圖方式，當(dāng)然也有很多適用于攝影行業(yè)，今天要講的對(duì)角線構(gòu)圖就是這樣。

從左上到右下，和右上到左下，我們分成了兩種種對(duì)角線的構(gòu)圖方式，名為Baroque-主對(duì)角線，和Sinister-副對(duì)角線兩種，但是除此之外還有一種結(jié)合了兩種對(duì)角線和三分法的構(gòu)圖方式，通常適用于復(fù)雜的環(huán)境和人物較多的畫面。

Jean Auguste Dominique Ingres

La Grande Odalisque

那么在各種世界畫家手上，對(duì)角線又是怎么運(yùn)用的呢？在《大宮女》之中你可以看到宮女飽滿的身體和背部的線條完美的將畫面分成了兩個(gè)三角，使視覺中心聚焦在了大宮女上。

Diego Rodriguez De Silva y Velazquez

The Toilet of Venus (The Rokeby Venus)

EREMITAG Paul Cezanne

APPLES, PEACHES, PEARS, AND GRAPES

Annie leibovitz 攝影作品

在了解完這兩種對(duì)角線構(gòu)圖方式之外，我們還可以得出一種更加復(fù)雜的對(duì)角線構(gòu)圖方式，單看整體的圖片顯得非常復(fù)雜，但只要我們拆開來(lái)看其實(shí)很容易明白。

1.畫出畫框

2.打上對(duì)角線

3.建立中軸的矩形框

4.打上分隔開的兩個(gè)矩形的對(duì)角線

完整過(guò)程

同樣的

我們找一些世界名畫

來(lái)套入這個(gè)框架進(jìn)行分析

《蘇格拉底之死》的作品中通過(guò)這種對(duì)角線的構(gòu)圖方式讓畫面中繁多的人物排列有序，甚至門后的人群也安排在了對(duì)角線上，更加的突出了這幅作品中的主角。

《參孫的致盲》中的對(duì)角線構(gòu)圖

法國(guó)畫家埃德加·德加

《芭蕾舞女孩》

在這種對(duì)角線的構(gòu)圖方式之上，我們還可以做出一些變化，比如在底部加入三分法的線框，這樣出來(lái)的對(duì)稱方式特別適用于多人或場(chǎng)景較為復(fù)雜的合照攝影。

一家國(guó)外知名酒吧的員工合照

著名的攝影師Annie Leibovitz在國(guó)際時(shí)尚雜志上經(jīng)常使用這一手法拍攝多人的大合照。在這里我們選擇了一張她的攝影作品進(jìn)行了分析。

首先通過(guò)三分法我們看出圖上有三分之二的人都在壁爐之前，但是三分法的構(gòu)圖仍然有有一些人物并不在同一個(gè)構(gòu)圖角度上。所以我們這是套入對(duì)角線的框架進(jìn)行對(duì)比。

在三分法的構(gòu)圖之上我們加入了對(duì)角線的框架，可以看到畫面上的人物都被整齊的放置在了對(duì)角線上，即使沒有透過(guò)對(duì)角線，剩余的空間與三分法相結(jié)合之后也能把人物都整齊的放置在線框左右上下。

除了Annie Leibovitz，攝影師Eisenstaedt也在為芭蕾女女演員的攝影作品之中體現(xiàn)了這一構(gòu)圖的方式，而不一樣的是，在豎圖拍攝的時(shí)候，攝影師又采取了另外一種對(duì)角線構(gòu)圖。

在豎圖畫出的對(duì)角線之上，又加入了豎著的三分法構(gòu)圖，再?gòu)闹姓页隽艘粭l中間線，這樣搭建出來(lái)的框架使人物也能安置的剛剛好，而第二個(gè)芭蕾舞演員的側(cè)面也恰好是對(duì)角線視覺的集中點(diǎn)。

當(dāng)然，與這樣特別的對(duì)角線構(gòu)圖也還有很多，特別是油畫當(dāng)中也涉及到。

《盲人引領(lǐng)盲人》(荷蘭語(yǔ):De parabel der blinden)是荷蘭文藝復(fù)興時(shí)期藝術(shù)家老彼得·勃魯蓋爾(Pieter Bruegel The Elder)于1568年完成的一幅畫作。通過(guò)畫出構(gòu)圖線框我們發(fā)現(xiàn)，這張畫作中的對(duì)角線并沒有很整齊的從左上到右下，而是將出發(fā)點(diǎn)下挪或上移了一段距離。

這樣的對(duì)角線構(gòu)圖方式顯然也是適用的，因?yàn)榧词箾]有嚴(yán)格按照正對(duì)角線的構(gòu)圖走，畫面的主體視覺依舊按著規(guī)律進(jìn)行安排。

尤金·德拉克洛瓦

The Death of Sardanapalus 

尤金的這幅薩達(dá)納帕魯斯之死也是一個(gè)對(duì)角線構(gòu)圖的例子，不同的是因?yàn)楫嬜鞅旧碲呄蛴谡叫危?span>畫家使用了二分法將畫面一分為四，再與各個(gè)角落的對(duì)角線相連，最后畫面的框架就像八芒星一樣。而畫面中散亂的人物也因?yàn)檫@樣特殊的構(gòu)圖方式聯(lián)系在了一起。