認(rèn)識幾種不同類型的自然光

由于自然光的強(qiáng)弱，相對于拍攝主體的方向、照射的形態(tài)、經(jīng)過的路徑不同，光線必然會表現(xiàn)出不同的特點(diǎn)，在概念上，我們有如下幾個描述自然光照明的形式。

1、直射光

當(dāng)陽光沒有經(jīng)過間隔物是直接照射到主體的身上時，就是直射光。在晴天的戶外，直射光的光質(zhì)往往顯得相當(dāng)?shù)挠舱{(diào)，晨昏時刻是運(yùn)用直射光較佳的時間段。

2、漫射光

漫射光是沒有方向性的環(huán)境光，通常具備較柔和的光質(zhì)。在室內(nèi)、遮雨棚等沒有直接照射到陽光的區(qū)域，光線是經(jīng)過透射、多次反射而來，均是良好的漫射光環(huán)境。

3、反射光

反射光既是指經(jīng)過反光板一次反射得到的光源，也指經(jīng)過白色墻面、地面、水面的反射得到的光源（因為我們是針對光源做討論，所以并非指主體自身的反射光線）

在晴天時，經(jīng)反光板一次反射而來的光線，會有硬中帶柔的感覺，反光板的反射率也會影響光質(zhì)。

4、透射光

陽光經(jīng)過間隔物后，照射到拍攝主體的光線既是透射光，因為受到間隔物的影響，光質(zhì)通常會變得柔和。

間隔物可能是玻璃窗、落地窗、合適的紙窗，也有可能是光影的效果，在主體或場景上面，留下光影的造型。

5、光影效果（光影造型）

陽光在環(huán)境中被場景的元素?fù)踝∷尸F(xiàn)的影子形狀，便是光影效果。

有意識的篩選光影的形狀，使之在構(gòu)圖中呈幾何排列，便稱為光影造型。

6、光線層次

在晴天時，我們有光影造型可以加以運(yùn)用。在陰天，場景的明暗交界處，仍然可以用光線的層次。

光線的層次，指的是光線的明暗漸層、明暗變化的層次，這是無關(guān)晴天或陰天，在環(huán)境中都可以找得到的光線分布感。

7、斜逆光

當(dāng)陽光在斜逆光的位置時，是最適合搭配反光板的光位，也是自然光人像攝影在戶外拍攝時最常用的光線形式。

若是讓鏡頭的角度也入射一些陽光，造成眩光的感覺，畫面中會有充滿光線的氛圍感，也是空氣感的一種表現(xiàn)形式。

8、斜順光

斜順光的陽光若是直射光，也會存在光線不柔和的問題。所以斜順光最好也用在晨昏時刻，光線較為柔和。

9、聚焦光（局部光）

聚焦光指的是SpotLight，也就類似舞臺上聚光燈所打出的光。

當(dāng)直射的陽光在場景中，因為建筑物的遮擋，只照射場景的局部時，便可以通過場景的篩選來做出類似于舞臺聚焦光（局部光）的效果。

聚焦光（局部光）跟光影造型又有些不同，光影造型通常是亮區(qū)多于光影。

而聚焦光（局部光）是暗區(qū)多于光影及亮區(qū)，陽光只照亮了所框取畫面的局部而已。

10、空氣感

空氣感便是達(dá)芬奇在他的著作《達(dá)芬奇論繪畫》中所講的“空氣遠(yuǎn)近法”的概念。因為空氣中具有浮沉的粒子，所以在光線穿透空氣介質(zhì)時，會造成較遠(yuǎn)的景物色彩比較偏淡的效果，不管是在晴天還是陰天，都可以印證達(dá)芬奇的這個結(jié)論，從而感覺空氣的遠(yuǎn)近，光線氛圍。

此外，在逆光時，有時會因為空氣中浮塵粒子的關(guān)系，在場景中呈現(xiàn)充滿光線的范圍，這也是一種空氣感的呈現(xiàn)。

當(dāng)鏡頭有入射光線呈現(xiàn)眩光時，這種空氣感會特別明顯。

如果綜合幾個因素，表現(xiàn)場景中空氣的氛圍、控制眩光的情況，都是“空氣感”

在攝影中很重要的因素。

11、色溫感

色溫的不同，可以呈現(xiàn)拍攝時不同的時間感，例如黃昏時昏黃的暖色調(diào)兒，清晨時可能就比較偏于冷色調(diào)。

12、光比

對于自然光人像而言，光比通常指的是人物臉部暗部和亮部的受光比。

窗邊的人像如果使用的是漫反射的形象就會特別柔美迷人。

多樣的自然光面貌

自然光是不斷改變的，我們便依據(jù)光線的個性、在場景中的樣子，來篩選場景，選擇用光的方法。

很多時候，我們得并用多種不同的自然光。例如，將人物放在漫射光的環(huán)境中，然后用反光板又將光線補(bǔ)入（反射光）；又或者將人物放在透射光的環(huán)境中，然后得到漫射光的氛圍感，又以反光板將光線補(bǔ)進(jìn)主體（反射透射的光線）。

對于攝影師而言，自然光用的好時，會對光線的特性、分布越來越敏感，這跟閃光燈的應(yīng)用并不沖突。