莫扎特鋼琴奏鳴曲裝飾音演奏技巧

昵稱(chēng)40011959 2019-11-24

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導(dǎo)讀：莫扎特鋼琴奏鳴曲一直是整個(gè)音樂(lè)界的藝術(shù)高級(jí)造詣。莫扎特鋼琴奏鳴曲具有較大的演奏難度，該曲子的創(chuàng)作非常的高級(jí)且復(fù)雜。裝飾音是音樂(lè)樂(lè)曲演奏中非常重要的一個(gè)部分。裝飾音是和整個(gè)曲子共同存在的。對(duì)于裝飾音的分析也需要結(jié)合整首曲子，并且裝飾音還會(huì)根據(jù)曲子的演奏形式產(chǎn)生微妙的變化。每首曲子的演奏形式，每個(gè)演奏的表演形式，還有曲子的各種流派、曲子創(chuàng)作者的風(fēng)格等，這些因素都會(huì)影響到演奏樂(lè)曲的裝飾音分析。莫扎特鋼琴鳴奏曲中的裝飾音也有著許多的形式，為了更好地體會(huì)到音樂(lè)藝術(shù)造詣，本文就莫扎特鋼琴鳴奏曲裝飾音進(jìn)行了較為深入的分析。

引言

　裝飾音不能獨(dú)立存在的分析，而是以演奏曲作為基本存在的。因?yàn)檠b飾音的分析需要結(jié)合裝飾音在演奏曲里存在的狀態(tài)來(lái)決定。裝飾音的分析是一個(gè)極為復(fù)雜的工作，尤其是針對(duì)音樂(lè)界都非常贊揚(yáng)的莫扎特鋼琴奏鳴曲。莫扎特鋼琴奏鳴曲是一個(gè)非常具有研究?jī)r(jià)值的音樂(lè)作品，對(duì)該作品的深入研究有利于提升個(gè)人乃至整個(gè)音樂(lè)界的藝術(shù)造詣。

對(duì)裝飾音及莫扎特奏鳴曲的簡(jiǎn)介

　裝飾音是一種用來(lái)裝飾旋律的小凌晨符，或者是為了標(biāo)記該處的演奏應(yīng)該有某種特殊形式的特殊音節(jié)?；ㄒ粢彩茄b飾音的一個(gè)別名。裝飾音的涵蓋面非常廣泛，倚音、顫音、波音、滑音等都包含在裝飾音的范圍內(nèi)。裝飾音在較早期都在音樂(lè)界有所使用，不管是西方還是東方都對(duì)于裝飾音有較為廣泛的運(yùn)用。裝飾音可以說(shuō)是一首演奏樂(lè)曲中較為重要的一個(gè)部分，對(duì)于整首曲子的旋律處理有很大的影響，可以說(shuō)裝飾音是決定整首曲子旋律的一個(gè)重要內(nèi)容。

　莫扎特是音樂(lè)界的一個(gè)重要人物，莫扎特為音樂(lè)界做出了杰出的貢獻(xiàn)。莫扎特的一生中一直致力于音樂(lè)創(chuàng)作和音樂(lè)研究。他憑借自己的音樂(lè)天賦和探索的音樂(lè)知識(shí)創(chuàng)作了很多廣為流傳的音樂(lè)經(jīng)典演奏曲。莫扎特不僅僅在鋼琴方面，在小提琴等許多音樂(lè)器樂(lè)上都有非常多的杰出造詣。莫扎特鋼琴奏鳴曲就是現(xiàn)在還廣為流傳的一個(gè)優(yōu)秀的作品。莫扎特奏鳴曲中有許多音樂(lè)知識(shí)都非常值得后人進(jìn)行更加深入的探索。其作品中裝飾音的運(yùn)用也十分巧妙且讓人感嘆。

莫扎特鋼琴鳴奏曲裝飾音的演奏技巧

（一）倚音

　在裝飾音的運(yùn)用中倚音也是一個(gè)很重要的運(yùn)用技巧。在莫扎特奏鳴曲中也有許多的倚音處理。對(duì)于整個(gè)莫扎特奏鳴曲來(lái)說(shuō)，在演奏中的倚音運(yùn)用可以分為兩個(gè)大類(lèi)：一種類(lèi)別是在演奏節(jié)拍上彈奏，標(biāo)記的時(shí)值與倚音標(biāo)記的真實(shí)長(zhǎng)度必須相同，在此基礎(chǔ)之上，還要用與主要音符進(jìn)行對(duì)分的方法來(lái)彈奏。在莫扎特奏鳴曲中的《土耳其進(jìn)行曲》的1-4小節(jié)中就有該方法的倚音創(chuàng)造;另外的一類(lèi)倚音用法就是在演奏節(jié)拍之前彈奏，但這種類(lèi)型的標(biāo)注演奏不包含在主要音符的時(shí)值當(dāng)中。這兩種類(lèi)型的倚音運(yùn)用都非常巧妙，并且都在莫扎特奏鳴曲中有很好的例子運(yùn)用。

（二）顫音

　莫扎特所使用的顫音一般是自標(biāo)注的音符的上方二度開(kāi)始的。顫音的運(yùn)用在較為早期的音樂(lè)形式中就被運(yùn)用了。據(jù)悉，這種演奏形式的開(kāi)始時(shí)段正是巴洛克時(shí)期，該形式的音樂(lè)演奏從那個(gè)時(shí)期開(kāi)始流傳，并且在之后也得到了較多的發(fā)展。在后期的貝多芬的中期作品中才出現(xiàn)了這種演奏形式的書(shū)面標(biāo)注。顫音貝多芬的中期作品中的標(biāo)注也標(biāo)志著顫音這種音樂(lè)形式較為完整形式的出現(xiàn)。顫音的演奏方法需要依靠演奏作品的節(jié)拍進(jìn)行。但是也不全是完全根據(jù)節(jié)拍變化的。在演奏樂(lè)曲中也會(huì)出現(xiàn)一些較為特殊的情況，其中的顫音音樂(lè)形式可能就不是完全依靠演奏作品的節(jié)拍進(jìn)行的。在莫扎特鋼琴奏鳴曲中，有一個(gè)顫音的特殊情況就是第一拍的前半拍旋律音成為了后半拍中顫音的輔助音，在這種特殊情況之下，對(duì)顫音的分析就不能按照常規(guī)的方法進(jìn)行了。在此情況下，顫音就是從本位音開(kāi)始的。在莫扎特鋼琴奏鳴曲中也能找到這種類(lèi)型的顫音演奏，并且在莫扎特鋼琴奏鳴曲中還有顫音演奏成回音的例子。在顫音的運(yùn)用中還有一種就是在較長(zhǎng)時(shí)間的顫音時(shí)，演奏時(shí)演奏完了整個(gè)音符的時(shí)值，并且在最后到達(dá)本音的地方。在演奏中可以先以較慢的速度演奏，再在之后漸漸地加快演奏的速度。在莫扎特鋼琴奏鳴曲中都有較多的顫音形式的音樂(lè)演奏，并且這些演奏形式都取得了較好的音樂(lè)演奏效果。莫扎特鋼琴奏鳴曲中的顫音裝飾音運(yùn)用也為之后的音樂(lè)界對(duì)于裝飾音的學(xué)習(xí)奠定了基礎(chǔ)。

（三）回音

　回音也是莫扎特鋼琴奏鳴曲中一種常用的裝飾音的應(yīng)用。有時(shí)候會(huì)出現(xiàn)回音標(biāo)注在兩個(gè)音之間的情況，這樣標(biāo)志的曲子需要在本位音演奏之后再進(jìn)行演奏。此種情況下的演奏對(duì)于樂(lè)曲的節(jié)奏要求不是很?chē)?yán)格，此情況之下的節(jié)奏安排可以由演奏現(xiàn)場(chǎng)的情況進(jìn)行靈活變通。裝飾音是演奏樂(lè)曲的一個(gè)重要因素，所以，為了更好地實(shí)現(xiàn)演奏效果，演奏者需要有較為優(yōu)秀的樂(lè)感才能完美地把握裝飾音，掌握對(duì)于各種類(lèi)型裝飾音的處理，實(shí)現(xiàn)裝飾音給奏鳴曲帶來(lái)的價(jià)值。為了達(dá)到更好的音樂(lè)效果，演奏者需要將裝飾音融入奏鳴曲中，讓裝飾音成為奏鳴曲完整演出的一個(gè)重要部分，才能更好地體會(huì)到莫扎特鋼琴奏鳴曲的優(yōu)秀之處。

莫扎特鋼琴鳴奏曲裝飾音的演奏處理

　裝飾音對(duì)于奏鳴曲中每一個(gè)音符的連接有重要意義，要想實(shí)現(xiàn)較好的演奏效果，首先就要實(shí)現(xiàn)較好的裝飾音處理。裝飾音能賦予創(chuàng)作的演奏曲目更多的情感，讓演奏曲目更加動(dòng)人。裝飾音的節(jié)奏處理在大體上大致分為兩個(gè)類(lèi)別：一個(gè)類(lèi)別是演奏在拍子上，或是拍子中。在這種類(lèi)型中，裝飾音需要準(zhǔn)確地進(jìn)行踩點(diǎn)，完美符合鳴奏曲的首要節(jié)拍。在這種情況之下，被裝飾的本音的時(shí)值可能會(huì)因?yàn)檠b飾音的占據(jù)而被減少，本音所在的節(jié)拍就會(huì)拖延出現(xiàn)。這種處理方式有較好的演奏效果，所以，這種類(lèi)型的裝飾音處理方式在演奏的運(yùn)用還較為廣泛。還有一個(gè)類(lèi)別是演奏在拍子之前，需要在節(jié)拍的前面演奏出裝飾音，在這種情況之下就不會(huì)影響到本音的時(shí)值，能夠?qū)崿F(xiàn)本音與拍點(diǎn)的完美相融。這種類(lèi)型的裝飾音處理方法也能較好地實(shí)現(xiàn)奏鳴曲的一些要求，這種處理方式也得到了較為廣泛的運(yùn)用。

結(jié)束語(yǔ)

　每一種音樂(lè)都具有著自己獨(dú)特的價(jià)值，莫扎特鋼琴奏鳴曲是一個(gè)被時(shí)間所認(rèn)同的優(yōu)秀奏鳴曲。對(duì)于改奏鳴曲的裝飾音等細(xì)節(jié)的探究有利于我國(guó)音樂(lè)水平的提高，實(shí)現(xiàn)更高的音樂(lè)造詣。

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