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經(jīng)常有書法人苦惱一個問題：“我的單字很好練，也寫得不錯，為什么寫整體就不行了？”今天和大家聊聊這個問題。行書的章法比正書的章法復(fù)雜、多變，表現(xiàn)空間也很大，其中包含著書家融入的諸多風(fēng)格、意趣以及審美取向等。從單字的學(xué)習(xí)，到章法的突破，前后主要分兩大部分：下面我們一起來看看。 1、字組對比 我們以米芾書法為例，字組處理方式很多，核心無非是陰陽結(jié)合、對比反差等多種方法，摘其要而言之有以下10種： (1)欹正組合 （8）省略組合 把這些手法的綜合運用恰當(dāng)，有效地保證了行書章法上的變化問題，避免了雷同和單調(diào)，是書家們成功的實踐經(jīng)驗，值得學(xué)習(xí)。但是也要注意，我們也不能一味的追求上述變化而故意安排，否則很可能弄巧成拙。解決了字組內(nèi)的關(guān)系，我們再看下如何處理通篇章法： 2、章法表現(xiàn) 通篇布局表現(xiàn)有四種方法▼ （1）縱有行橫有列式 這種布局方法勻稱齊整，比較適宜于字?jǐn)?shù)較多和較為莊重的內(nèi)容。行書采用此種章法形式，應(yīng)注意字的長短、大小、闊窄、斜正、疏密等各種姿態(tài)的變化，于參差中求齊整方為得法。舉例如下：
李邕《李思訓(xùn)碑》 （2）疏朗式
楊凝式《韭花帖》 （3）行疏式 此種章法有行無列，但有意將行距拉大，通篇字距緊而行距松，營造了另一種疏朗和緊密強(qiáng)烈對比的形式，可以看成是對疏朗式章法的繼承和創(chuàng)新。舉例：
董其昌題《仿古山水冊》 （4）均布式 此種章法縱有行橫無列，但在紙面的分割上行距與字距排布均勻，將錯落變化富于勻整之中。這種章法使得行與行之間的空間分割出現(xiàn)了更為復(fù)雜的變化。舉例：
趙孟頫《采神圖跋》 |
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